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冯导的荒诞美学,把自己给整荒诞了
冯导的荒诞美学,把自己给整荒诞了冯导的荒诞美学,把自己给整荒诞了
我是五六十年代过来的人。
那会儿，什么幽默不幽默，压根没这个词儿。满大街都是口号和标语，说话得照着调子来，写文章有固定的格式，拍照都得端着。谁敢在公共场合嬉皮笑脸，那叫“不严肃”。笑这个动作，在那会儿是奢侈品，是得挑场合挑对象才能偶尔使一下的。
后来八十年代打开国门了，大伙儿才第一次知道，哦，原来世界上还有“喜剧”这玩意儿，原来有些事是可以笑着说的。那种憋了太久之后突然能出口气的劲儿，现在年轻人理解不了。
所以九十年代末冯小刚拍《甲方乙方》的时候，中国老百姓刚过上点像样的日子，兜里有点钱了，开始琢磨精神生活了，但骨子里还带着刚从那个严肃年代走出来的懵。看什么都新鲜，看什么都想乐，尤其想看那些“过去不能笑的东西”现在能被拿出来笑一笑。
《甲方乙方》剧照 图源网络
那会儿的幽默是啥样的？葛优一脸正经地说“地主家也没有余粮啊”，李琦演个厨子咬紧后槽牙来一句“打死我也不说”。这些话听着像老百姓说的，但你仔细一琢磨，全是精心设计过的。台词是台词，生活是生活，中间隔着挺厚一层。
所以，冯小刚的喜剧表面上拍的是平民，实际上是别人在替你打量这个世界，这话挺准。他拍市井，但你感觉他是站在二楼往下看的。你是被逗的那个，他是逗你的那个。
冯氏幽默的核心说白了就是隔岸观火——他戳的是革命年代里那些可笑又不许笑的东西。但你想想，那会儿大伙儿刚从“不许笑”的年代走出来，有人敢替你把这些事儿拎出来遛一遛，本身就够让人舒坦的了。
而且那时候的笑点讲究“庄谐相生”，听着文绉绉的，说白了就是先给你来个感人的铺垫，让你心里软一下，然后啪一巴掌把你扇醒。
《不见不散》里葛优装瞎，深情款款念了一堆诗，被揭穿后甩一句“我又看见了，这是爱情的力量”，全场爆笑。这种套路需要铺垫，需要节奏，需要观众有耐心跟着你走。
它像一道菜，厨子在后厨忙活半天端上来，你负责吃。
那会儿大家确实愿意坐下来慢慢吃。因为以前没吃过，新鲜。
但问题就在这儿。
冯小刚那套东西，在那个年代是好使的，可你要以为它能永远好使，那就错了。
这次《抓特务》的口碑和票房，就是最好的证明。
图源豆瓣
投资二个亿，找来雷佳音和胡歌演双男主，上映前平台预测票房冲到五个亿。
结果呢？端午三天票房五千万，五天七千六百万，连上映五十多天的老片都打不过。
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还没人说话啊，我想来说几句
那会儿，什么幽默不幽默，压根没这个词儿。满大街都是口号和标语，说话得照着调子来，写文章有固定的格式，拍照都得端着。谁敢在公共场合嬉皮笑脸，那叫“不严肃”。笑这个动作，在那会儿是奢侈品，是得挑场合挑对象才能偶尔使一下的。
后来八十年代打开国门了，大伙儿才第一次知道，哦，原来世界上还有“喜剧”这玩意儿，原来有些事是可以笑着说的。那种憋了太久之后突然能出口气的劲儿，现在年轻人理解不了。
所以九十年代末冯小刚拍《甲方乙方》的时候，中国老百姓刚过上点像样的日子，兜里有点钱了，开始琢磨精神生活了，但骨子里还带着刚从那个严肃年代走出来的懵。看什么都新鲜，看什么都想乐，尤其想看那些“过去不能笑的东西”现在能被拿出来笑一笑。
《甲方乙方》剧照 图源网络
那会儿的幽默是啥样的？葛优一脸正经地说“地主家也没有余粮啊”，李琦演个厨子咬紧后槽牙来一句“打死我也不说”。这些话听着像老百姓说的，但你仔细一琢磨，全是精心设计过的。台词是台词，生活是生活，中间隔着挺厚一层。
所以，冯小刚的喜剧表面上拍的是平民，实际上是别人在替你打量这个世界，这话挺准。他拍市井，但你感觉他是站在二楼往下看的。你是被逗的那个，他是逗你的那个。
冯氏幽默的核心说白了就是隔岸观火——他戳的是革命年代里那些可笑又不许笑的东西。但你想想，那会儿大伙儿刚从“不许笑”的年代走出来，有人敢替你把这些事儿拎出来遛一遛，本身就够让人舒坦的了。
而且那时候的笑点讲究“庄谐相生”，听着文绉绉的，说白了就是先给你来个感人的铺垫，让你心里软一下，然后啪一巴掌把你扇醒。
《不见不散》里葛优装瞎，深情款款念了一堆诗，被揭穿后甩一句“我又看见了，这是爱情的力量”，全场爆笑。这种套路需要铺垫，需要节奏，需要观众有耐心跟着你走。
它像一道菜，厨子在后厨忙活半天端上来，你负责吃。
那会儿大家确实愿意坐下来慢慢吃。因为以前没吃过，新鲜。
但问题就在这儿。
冯小刚那套东西，在那个年代是好使的，可你要以为它能永远好使，那就错了。
这次《抓特务》的口碑和票房，就是最好的证明。
图源豆瓣
投资二个亿，找来雷佳音和胡歌演双男主，上映前平台预测票房冲到五个亿。
结果呢？端午三天票房五千万，五天七千六百万，连上映五十多天的老片都打不过。
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