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梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子
梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子
《夏天的故事》剧照。拍摄该片时，梅尔维尔·珀波（右）22岁，还是一位电影新人
他听过您的音乐吗？
我给过他听，但其实不是他喜欢的类型。有意思的是，拍摄期间我带着一台小型DAT录音机，因为我经常会编一些吉他曲。电影里有几个我弹奏布鲁斯的小场景，我当时正为筹备乐队的下一张专辑创作。侯麦知道我在录音，有天晚上他突然来到我房间：“梅尔维尔，我知道你有录音机，我有个想法。咱们来设想您正在构思一首新歌，不是《海盗的女儿》，是另一首，送给另一个女孩。我脑子里有段算不上太好的旋律，您懂的，就好像这个女孩给您带来的灵感没这么多，写出来的歌也比不上《海盗的女儿》。来，录下来给我听听。”直到现在，我的录音机里还有侯麦哼唱的声音，他的调子断断续续、磕磕绊绊，这首他故意想写砸的歌，就像一个灵感不够的人写出来的……不过最后，这段录音并没用到电影里。
但他持续地将您在拍摄期间的所作所为以及您的个性融入电影里。
显然，他注意到我总是在房间里弹吉他。其实他早就知道这一点了。在写作剧本的结尾时，他问我：“您有没有什么特别想买的东西，它能让您产生动身离开的念头？比如一台电子钢琴？”我告诉他：“不是，不过我很想要一台四轨录音机，因为它能同时录好几样乐器的声音……”那时候我是真的很想买一台四轨录音机，后来这就成了电影的结局。此外，他还担心我没法把他写的台词说得既清晰又到位。
他会对此感到担心？
二十岁的年纪，说话确实容易含混不清。他不喜欢这样，因为他知道我们要在户外拍摄。他只拍全景，不用任何正反打镜头，这意味着台词必须盖过人群的嘈杂和海浪声。他让我待在他的办公室里，收音机开着，他则去厨房烧水泡茶。“梅尔维尔，念台词！”我就大声清晰地念，或许那时我说话语调已经是侯麦风了。我感觉，让他对我放心也是我的工作。
他是否要求过您不要刻意表演？
我后来才想明白，表演痕迹其实是由台词导致的。你没法用说别人台词的语气说出侯麦写的台词。不管你愿不愿意，那种特定的语调会自然而然地找上你，就像一种魔咒。在他的电影里，男孩儿、女孩儿们不会用奇怪的方式刻意夸张人物的行为、特征，是台词赋予了他们这种语调。就算让罗伯特·德尼罗念侯麦的台词，他也会说出侯麦的味道。很少有导演能像他这样，不需要给出任何的心理暗示，仅凭台词便能引导演员。
没有他的指导，您是如何塑造角色的？
我的工作就是串联起角色的不同状态，在他对某个女孩的态度以及尝试对另一位女孩儿展现的态度之间，建立一种潜在的呼应。在台词内部搭建一些隐秘的桥梁，使得角色行为能够相互映射，从而丰富表演。拍得越久，我便越痴迷于这份工作。我意识到，能得到这个角色是多么的幸运。我知道该摆出什么表情、使用什么肢体语言。每天晚上回到房间，我都会重新研读当天已经拍过以及第二天要拍的内容。我能感受到剧本的运行机制极具文学性，堪比经典剧作。台词相互呼应，推动着故事的发展。
作为主角，您是唯一一位待在片场直至拍摄结束的演员，而三位女演员则是轮流拍摄她们的戏份。
我后来才体会到侯麦选角的过人之处。女演员们进组时，都和剧本里写的角色完美契合。她们代表了爱情的三种面貌，厄洛斯、菲利亚以及阿加佩（Eros, Philia, Agapè）——激情之爱，友情之爱和深情之爱。而这些特质本就存在于她们的性格中。
在纪录片《〈夏天的故事〉拍摄记》中，我们能感觉到一群个性各异的人如同一个小家庭般，在假期期间共同开启了一段冒险之旅。您当时的感受也是如此吗？
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