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梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子
梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子梅尔维尔·珀波:与侯麦一起拍摄《夏天的故事》的日子
【编者按】
第28届上海国际电影节于2026年6月12日开始了。接下来的十天，是属于影迷的欢乐时光。《与埃里克·侯麦同行的日子》是一本访谈录，作者、电影记者维克多里安·杜特采访了多位侯麦合作者，包括台前的演员，幕后的剪辑师、配乐者、制片人等等，与他们聊聊合作期间的往事。本文摘自该书，是法国演员梅尔维尔·珀波（Melvil Poupaud）回忆《夏天的故事》（1996）拍摄期间，他与侯麦的相处。澎湃新闻经出版方授权刊载，标题为编者所拟。
法国新浪潮导演埃里克·侯麦
聊完《人约巴黎》后，又说回“四季的故事”系列。梅尔维尔·珀波坐在第九区的一家酒吧里。他参演的一部电影在横滨电影节上放映，他刚从那儿回来，他再次感受到了日本观众对埃里克·侯麦作品的深切喜爱，尤其是《夏天的故事》。他饰演的贾斯伯如今仍出现于世界各地的荧幕上，自1996年电影上映以来，这个角色便常驻于影迷们的心中。
在拍《夏天的故事》之前，埃里克·侯麦的电影是您会设想投射其中的类型吗？
不，在拍这部电影前，我甚至还有点担心。我觉得侯麦的电影里的男性角色往往是些笨拙的、优柔寡断的小伙子，当时的侯麦，也不是如今大家眼中的他。他那会儿是一位活跃的大导演，和他去世后被神化了的形象完全不同。能参演这部电影我很高兴，但我也害怕往后身不由己地活在“侯麦”这一标签下，因为有些事儿的影响太大了，让人难以挣脱。我想自我保护，以免陷入这种境地。
您与贾斯伯是否有些共同的特质？
在这部电影里，我其实有点将“我”隐藏了起来。甚至可以说，我更多地是站在了埃里克·侯麦的角度去揣摩角色，而不是让他来塑造我。我和这个角色其实没有太多共通之处。或许有那么一点点吧，但我把这当成一场游戏。比如，我坚持戴墨镜。对我来说，让我的角色比常系着小丝巾的侯麦式人物多一点摇滚范儿，这点很重要。拍摄期间，我甚至会在休息时模仿侯麦的行为举止。我想和他保持一定的距离，使侯麦主义更具风格化，而不是被他所吞噬。
他当时是否有察觉到您从他身上获取演绎角色的灵感？
我觉得拍摄和剪辑阶段他都没察觉到。后来我在一个广播节目里提到了这件事，他听了不太高兴。“梅尔维尔，别这么说，这根本不是我，这是电影！”他不希望把这些东西混为一谈。
他看过您出演的电影吗？尤其是劳尔·鲁伊斯执导的那几部？
他看过鲁伊斯的一些电影，或许也看过《十五岁的女孩》（La Fille de 15 ans，1989，雅克·杜瓦隆执导），但没跟我过多谈论这些。他不算是个鲁伊斯迷。他之所以对我感兴趣，是因为我是一名音乐人。
他有问过您是否会演奏乐器吗？
问过。其实，我能参演这部电影多亏了阿丽尔·朵巴丝勒。我之前和她一起演过劳尔·鲁伊斯的一部电影，她当时跟我说：“对了，我知道埃里克正在筹备《夏天的故事》，他在找一个像你一样的年轻音乐人。”一开始，我的角色设定是会弹钢琴。当我告诉侯麦我会弹吉他时，他说我们得重新编排一下乐曲和弦。在他的办公室里，他用钢琴弹奏一些音乐片段，我再把它们转写为吉他谱。我哥哥是吉他手，他帮我破解了一些复杂的和弦。后来我再去到侯麦的办公室时，我们俩简直像个小乐队：他唱歌，我弹吉他。我不太喜欢唱歌，他就说：“没关系，你哼就行，唱歌的事儿交给女孩儿们。”我能感觉到音乐对他而言很重要。对我来说也是如此，那会儿我还有个摇滚乐队。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
第28届上海国际电影节于2026年6月12日开始了。接下来的十天，是属于影迷的欢乐时光。《与埃里克·侯麦同行的日子》是一本访谈录，作者、电影记者维克多里安·杜特采访了多位侯麦合作者，包括台前的演员，幕后的剪辑师、配乐者、制片人等等，与他们聊聊合作期间的往事。本文摘自该书，是法国演员梅尔维尔·珀波（Melvil Poupaud）回忆《夏天的故事》（1996）拍摄期间，他与侯麦的相处。澎湃新闻经出版方授权刊载，标题为编者所拟。
法国新浪潮导演埃里克·侯麦
聊完《人约巴黎》后，又说回“四季的故事”系列。梅尔维尔·珀波坐在第九区的一家酒吧里。他参演的一部电影在横滨电影节上放映，他刚从那儿回来，他再次感受到了日本观众对埃里克·侯麦作品的深切喜爱，尤其是《夏天的故事》。他饰演的贾斯伯如今仍出现于世界各地的荧幕上，自1996年电影上映以来，这个角色便常驻于影迷们的心中。
在拍《夏天的故事》之前，埃里克·侯麦的电影是您会设想投射其中的类型吗？
不，在拍这部电影前，我甚至还有点担心。我觉得侯麦的电影里的男性角色往往是些笨拙的、优柔寡断的小伙子，当时的侯麦，也不是如今大家眼中的他。他那会儿是一位活跃的大导演，和他去世后被神化了的形象完全不同。能参演这部电影我很高兴，但我也害怕往后身不由己地活在“侯麦”这一标签下，因为有些事儿的影响太大了，让人难以挣脱。我想自我保护，以免陷入这种境地。
您与贾斯伯是否有些共同的特质？
在这部电影里，我其实有点将“我”隐藏了起来。甚至可以说，我更多地是站在了埃里克·侯麦的角度去揣摩角色，而不是让他来塑造我。我和这个角色其实没有太多共通之处。或许有那么一点点吧，但我把这当成一场游戏。比如，我坚持戴墨镜。对我来说，让我的角色比常系着小丝巾的侯麦式人物多一点摇滚范儿，这点很重要。拍摄期间，我甚至会在休息时模仿侯麦的行为举止。我想和他保持一定的距离，使侯麦主义更具风格化，而不是被他所吞噬。
他当时是否有察觉到您从他身上获取演绎角色的灵感？
我觉得拍摄和剪辑阶段他都没察觉到。后来我在一个广播节目里提到了这件事，他听了不太高兴。“梅尔维尔，别这么说，这根本不是我，这是电影！”他不希望把这些东西混为一谈。
他看过您出演的电影吗？尤其是劳尔·鲁伊斯执导的那几部？
他看过鲁伊斯的一些电影，或许也看过《十五岁的女孩》（La Fille de 15 ans，1989，雅克·杜瓦隆执导），但没跟我过多谈论这些。他不算是个鲁伊斯迷。他之所以对我感兴趣，是因为我是一名音乐人。
他有问过您是否会演奏乐器吗？
问过。其实，我能参演这部电影多亏了阿丽尔·朵巴丝勒。我之前和她一起演过劳尔·鲁伊斯的一部电影，她当时跟我说：“对了，我知道埃里克正在筹备《夏天的故事》，他在找一个像你一样的年轻音乐人。”一开始，我的角色设定是会弹钢琴。当我告诉侯麦我会弹吉他时，他说我们得重新编排一下乐曲和弦。在他的办公室里，他用钢琴弹奏一些音乐片段，我再把它们转写为吉他谱。我哥哥是吉他手，他帮我破解了一些复杂的和弦。后来我再去到侯麦的办公室时，我们俩简直像个小乐队：他唱歌，我弹吉他。我不太喜欢唱歌，他就说：“没关系，你哼就行，唱歌的事儿交给女孩儿们。”我能感觉到音乐对他而言很重要。对我来说也是如此，那会儿我还有个摇滚乐队。
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