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从电视剧《主角》的配音看扎根人民的现实主义
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字眼里的死磕
配音是个“带着镣铐跳舞”的活儿，画面里的口型、时间轴、演员的表演基调已经确定了。但为了把那口老陕的烟火气塞进去，我必须得跟这些条条框框“斗智斗勇”，见缝插针地塞点东西进去。因为语言没法简单地用分贝和长短来量化，它是长在一方水土里的。
秦八娃是个文化人，所以他说的是陕西普通话。在他日常说话的习惯里，必须夹带着陕西方言逻辑。在配音时，即便口型不能严丝合缝地完全对上，我也要在关键的地方做文章。当画面里的演员说到“非常好”“很好”时，我就会找准气口，把它替换成方言里的“美得很”；看到台词是“那几年”，我就把它换成老陕嘴里的“喔几年”。哪怕只是一两个字的腾挪，这人物的地方文化气韵立马就画龙点睛般地出来了，他不再是个普通的人物符号，而是一个咥面就蒜的秦人。
秦八娃
再比如全剧的旁白，绝大多数时候我都采用了标准普通话。但在跟导演和录音师反复商量后，我还是把其中一个词“哈怂”处理成了纯正的西北方言语调——“hǎ sǒng”。这词儿在陕西话里，兼有坏蛋、不靠谱、混蛋的意思。只有这种老百姓天天挂在嘴边的土味词，才能把市井里那种无可奈何又生猛鲜活的况味精准地抠出来。在这个词上，普通话的原则必须让位给方言语调。这就跟当年我在《装台》里演疤叔时，非要即兴加上极其生僻的“气”一词同理，哪怕当时后期为了打字幕犯愁，我也坚决保留。
因为方言词眼就是老百姓生活习惯的基底，改了，这人物形象就飘了。
剧里还有一段旁白，说的是“一个瓜娃在教另一个瓜娃练功”。“瓜”字既带着老百姓独有的幽默，又透着穷苦孩子苦练基本功的沉重。为了这份情感，这句话我磨了很久，特意把“易青娥不知道练这些有啥用，但是她就是想练”里的那个“想”字，稍微抻长了一些。因为那不仅是一个字，它表达的是农村娃娃们在黄土地上，一步步咬牙硬拼的上进心。
当那个从山沟里出来的、被人当成哑巴的放羊娃易青娥，终于在考场上被逼急了，豁出去吼出那段“出门来只觉得脊背朝后，为的是把肚子放在前头。他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”的关中民谣时，紧接着的一段旁白是我全剧处理得最激烈的一处。我说：“放羊娃这一嗓子终于被逼出来了，不吼她会被憋死”。话筒前，这“憋死”两个字我下口最狠，配完心里蛮解气的。咱们小老百姓面对命运的百般挤压，往往就是靠着这样带着原始生命力的一声吼，硬生生地给自己撑开了一条生存的缝隙。这就是最真实、最滚烫的人民情感。
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配音是个“带着镣铐跳舞”的活儿，画面里的口型、时间轴、演员的表演基调已经确定了。但为了把那口老陕的烟火气塞进去，我必须得跟这些条条框框“斗智斗勇”，见缝插针地塞点东西进去。因为语言没法简单地用分贝和长短来量化，它是长在一方水土里的。
秦八娃是个文化人，所以他说的是陕西普通话。在他日常说话的习惯里，必须夹带着陕西方言逻辑。在配音时，即便口型不能严丝合缝地完全对上，我也要在关键的地方做文章。当画面里的演员说到“非常好”“很好”时，我就会找准气口，把它替换成方言里的“美得很”；看到台词是“那几年”，我就把它换成老陕嘴里的“喔几年”。哪怕只是一两个字的腾挪，这人物的地方文化气韵立马就画龙点睛般地出来了，他不再是个普通的人物符号，而是一个咥面就蒜的秦人。
秦八娃
再比如全剧的旁白，绝大多数时候我都采用了标准普通话。但在跟导演和录音师反复商量后，我还是把其中一个词“哈怂”处理成了纯正的西北方言语调——“hǎ sǒng”。这词儿在陕西话里，兼有坏蛋、不靠谱、混蛋的意思。只有这种老百姓天天挂在嘴边的土味词，才能把市井里那种无可奈何又生猛鲜活的况味精准地抠出来。在这个词上，普通话的原则必须让位给方言语调。这就跟当年我在《装台》里演疤叔时，非要即兴加上极其生僻的“气”一词同理，哪怕当时后期为了打字幕犯愁，我也坚决保留。
因为方言词眼就是老百姓生活习惯的基底，改了，这人物形象就飘了。
剧里还有一段旁白，说的是“一个瓜娃在教另一个瓜娃练功”。“瓜”字既带着老百姓独有的幽默，又透着穷苦孩子苦练基本功的沉重。为了这份情感，这句话我磨了很久，特意把“易青娥不知道练这些有啥用，但是她就是想练”里的那个“想”字，稍微抻长了一些。因为那不仅是一个字，它表达的是农村娃娃们在黄土地上，一步步咬牙硬拼的上进心。
当那个从山沟里出来的、被人当成哑巴的放羊娃易青娥，终于在考场上被逼急了，豁出去吼出那段“出门来只觉得脊背朝后，为的是把肚子放在前头。他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”的关中民谣时，紧接着的一段旁白是我全剧处理得最激烈的一处。我说：“放羊娃这一嗓子终于被逼出来了，不吼她会被憋死”。话筒前，这“憋死”两个字我下口最狠，配完心里蛮解气的。咱们小老百姓面对命运的百般挤压，往往就是靠着这样带着原始生命力的一声吼，硬生生地给自己撑开了一条生存的缝隙。这就是最真实、最滚烫的人民情感。
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