[韓國] 韓國也等來了自己的《阿嬤的情書》
與此同時，韓國頂級類型片導演也開始大規模外流。
2010年前後，金知雲（《薔花紅蓮》導演）、奉俊昊（《漢江怪物》導演）等在韓國本土創作了影史級的恐怖/驚悚神作的導演敲開好萊塢大門，轉戰歐美市場；而像是《筆仙》系列導演安兵基則選擇打入華語電影市場，執導了中國版《筆仙》系列，開創了亞洲恐怖片導演跨國商業化的先河。
也正因此，自2008年以來，即便有《考死：血的期中考試》《奇談》等佳片上映，但整體上恐怖片已經難以再延續賣座奇觀，陷入項目批量擱淺、投資者退場的困境。
尤其是國民IP《女高怪談》在2009年推出的第伍部續集，僅收獲65萬人次票房且口碑不佳。這也標志著韓國恐怖片正式走入沒落時期——即便2010年以後迎來了“新韓恐”時代。
但這壹階段的恐怖片，其實已經越來越不像傳統意義上的“恐怖片”。
所謂的新韓恐，開始轉向多類型融合下的“名導+名演員”的仿好萊塢模式，比如羅宏鎮導演的《哭聲》、張在現導演的《破墓》，便建立在集合影壇頭部演員，並融合薩滿文化、解構歷史、懸疑犯罪、基督教等元素上的超自然恐怖驚悚片，而融合喪屍、末世災難題材的《釜山行》則開啟了韓國喪屍片熱潮。
但值得注意的是，上述影片也因成分復雜、恐怖片元素占比較少也，在韓國本土被排除在恐怖片統計之內，反而被歸類為驚悚片——這也是如今所謂新韓恐模式下產出的影片所面臨的普遍命運。少有的，能像偽紀錄片形式的《昆池岩》壹般，仍舊是建立在恐怖片的設置下進行創新、以小博大。
但問題在於，“新韓恐”雖然類型更多元，卻也再度陷入另壹種循環：公式化的類型融合、重復的宗教符號、越來越復雜卻並不真正恐怖的敘事。
自2018年以後到今年之前，韓國恐怖片也再無票房奇跡，直到《殺木地》出現。
結語
放眼全球，恐怖片始終是電影市場最敏感的“晴雨表”。
當市場低迷、投資收縮時，小成本恐怖片往往最容易成為黑馬——因為它天然具備“低風險、高回報”的商業屬性。
這壹趨勢，如今也正在內地市場出現。
2026年以來，恐怖片數量明顯增加。《重返寂靜嶺》《閃靈》等進口片相繼票房破億；而今年4月上映的國產中式恐怖片《蝴蝶樓·驚魂》也以1.12億票房，拿下內地影史清明檔、伍壹檔恐怖片票房冠軍，且位居今年電影總票房榜TOP 20。
從貓眼畫像來看，這類影片的核心受眾同樣集中在20—24歲年輕觀眾，且女性觀眾占比明顯高於男性。這意味著，內地觀眾對恐怖片的需求，其實從未消失。真正缺少的，或許只是壹次屬於本土恐怖片的類型升級。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
無評論不新聞，發表壹下您的意見吧
2010年前後，金知雲（《薔花紅蓮》導演）、奉俊昊（《漢江怪物》導演）等在韓國本土創作了影史級的恐怖/驚悚神作的導演敲開好萊塢大門，轉戰歐美市場；而像是《筆仙》系列導演安兵基則選擇打入華語電影市場，執導了中國版《筆仙》系列，開創了亞洲恐怖片導演跨國商業化的先河。
也正因此，自2008年以來，即便有《考死：血的期中考試》《奇談》等佳片上映，但整體上恐怖片已經難以再延續賣座奇觀，陷入項目批量擱淺、投資者退場的困境。
尤其是國民IP《女高怪談》在2009年推出的第伍部續集，僅收獲65萬人次票房且口碑不佳。這也標志著韓國恐怖片正式走入沒落時期——即便2010年以後迎來了“新韓恐”時代。
但這壹階段的恐怖片，其實已經越來越不像傳統意義上的“恐怖片”。
所謂的新韓恐，開始轉向多類型融合下的“名導+名演員”的仿好萊塢模式，比如羅宏鎮導演的《哭聲》、張在現導演的《破墓》，便建立在集合影壇頭部演員，並融合薩滿文化、解構歷史、懸疑犯罪、基督教等元素上的超自然恐怖驚悚片，而融合喪屍、末世災難題材的《釜山行》則開啟了韓國喪屍片熱潮。
但值得注意的是，上述影片也因成分復雜、恐怖片元素占比較少也，在韓國本土被排除在恐怖片統計之內，反而被歸類為驚悚片——這也是如今所謂新韓恐模式下產出的影片所面臨的普遍命運。少有的，能像偽紀錄片形式的《昆池岩》壹般，仍舊是建立在恐怖片的設置下進行創新、以小博大。
但問題在於，“新韓恐”雖然類型更多元，卻也再度陷入另壹種循環：公式化的類型融合、重復的宗教符號、越來越復雜卻並不真正恐怖的敘事。
自2018年以後到今年之前，韓國恐怖片也再無票房奇跡，直到《殺木地》出現。
結語
放眼全球，恐怖片始終是電影市場最敏感的“晴雨表”。
當市場低迷、投資收縮時，小成本恐怖片往往最容易成為黑馬——因為它天然具備“低風險、高回報”的商業屬性。
這壹趨勢，如今也正在內地市場出現。
2026年以來，恐怖片數量明顯增加。《重返寂靜嶺》《閃靈》等進口片相繼票房破億；而今年4月上映的國產中式恐怖片《蝴蝶樓·驚魂》也以1.12億票房，拿下內地影史清明檔、伍壹檔恐怖片票房冠軍，且位居今年電影總票房榜TOP 20。
從貓眼畫像來看，這類影片的核心受眾同樣集中在20—24歲年輕觀眾，且女性觀眾占比明顯高於男性。這意味著，內地觀眾對恐怖片的需求，其實從未消失。真正缺少的，或許只是壹次屬於本土恐怖片的類型升級。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: