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□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版
□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版
关键是，作为一个开放式谜题，这些□向读者开放了故事。□后省略号的连续表明空白号的数量是不定的。因此，不仅结局可能有无限版本，故事甚至可能无尽且永无止境——读者可以无限地继续写作。因此，《请填空白》中使用□号，提供了一种寓意丰富且解放的阅读方式。通过让读者代替作者的位置，这些空白方块抵制了既定的叙事。
这种对预定论的抵抗，确实与《药》中□的预设意义形成鲜明对比。与《请填空白》承诺的完全读者自由形成对比的是，《药》提醒读者在历史必要面前的自由。“磨损”的石板为□增添了感人的物质质感，象征着书写的生命有限，也见证了时间的腐蚀力量。□的具体物质性被老舒安梦幻般的状态进一步对比；作为死亡的纪念，空白方块将过去的阴影投射在现在，削弱了角色对光明、充满希望未来的幻想。事实证明，尽管烈士的血液注入了小栓，他仍然死去。空洞的□反过来预示着任何革命努力为老国注入青春活力的必然失败。
《请填空白》中众多□象征多重且不确定的未来，而《药》中的单数□暗示未来总是由过去决定。因此，我认为鲁迅使用□标记不是为了与过去虚幻和解，而是为了召唤一个永恒的排版伤口。读者面临一个伦理难题：问题不在于如何填补空白，而在于□是否能（或应当）被填补。用“轩”字填补□或许能掩盖伤口，但却可能损害过去的证据；留下未填补的□会延续伤口，但有助于让过去在当下继续存在。事实上，《药》中的□构成了一个难题，而非谜题。
超越审查：X的反审查潜力
□标记既能产生谜题，也能引发困惑，使文学文本引发多样的读者反应。这种互动性体现在现代中国审查的另一种字体签名中：X。虽然我对□的分析强调了这种排版符号的非审查潜力，但这里我将探讨X的反审查用途。我聚焦于一首诗《II DEC》。作者王独清（1898–1940），一位倾向马克思主义的现代主义者。《II DEC》中的X标记并非直接展现实际审查者的意志，反映了诗人与审查机关的艰辛协商。这首诗发表于1928年，其神秘的标题向1927年12月11日发生的无产阶级运动——广州起义致敬。尽管叛乱本身很快被国民党军队镇压，王独清的诗却通过排版重现了革命。十二月二日。不仅有交火和暴力抗议，诗中还充斥着煽动性的口号、横幅和海报。许多政治标语都被“X”覆盖。这些“X”字体与叙事世界融合，很可能是诗人本人插入的。
我们如何理解诗人模仿审查员排版代码的现象？在鲁迅1934年的文章《“……”“□□□□”论补》，他嘲讽了日本起源的X字如何滋生作家与审查者之间的勾结。尽管读者可能会认为文学作品中X的丰富表现是作者激进倾向的表现，鲁迅却警示这种天真。据他说，日本作家常在作品句子中随机添加“X”，既是为了用大胆的不从众来吸引读者，也保证审查者完全服从。他打趣道：“我希望这些巧妙的把戏不会被我们的作者模仿。”
如果我们遵循鲁迅的观察，《II DEC》中张扬使用X，似乎是巧妙地规避审查的手段。然而，我们不能忘记，尽管王氏显然愿意自我审查，但国民政府却广泛禁止了他的诗作。16现存的《II DEC》副本，上海图书馆收藏的藏书是少数幸免审查的例外。因此在《II DEC》中的X。旨在激起审查者，而非安抚。通过将涂黑标记融入诗歌的叙事空间，王氏不仅使审查者成为虚构角色，也暴露了虚构审查者的有限力量。
想象中的审查者的无力感在诗中首次聚集X的场景中生动展现：
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还没人说话啊，我想来说几句
这种对预定论的抵抗，确实与《药》中□的预设意义形成鲜明对比。与《请填空白》承诺的完全读者自由形成对比的是，《药》提醒读者在历史必要面前的自由。“磨损”的石板为□增添了感人的物质质感，象征着书写的生命有限，也见证了时间的腐蚀力量。□的具体物质性被老舒安梦幻般的状态进一步对比；作为死亡的纪念，空白方块将过去的阴影投射在现在，削弱了角色对光明、充满希望未来的幻想。事实证明，尽管烈士的血液注入了小栓，他仍然死去。空洞的□反过来预示着任何革命努力为老国注入青春活力的必然失败。
《请填空白》中众多□象征多重且不确定的未来，而《药》中的单数□暗示未来总是由过去决定。因此，我认为鲁迅使用□标记不是为了与过去虚幻和解，而是为了召唤一个永恒的排版伤口。读者面临一个伦理难题：问题不在于如何填补空白，而在于□是否能（或应当）被填补。用“轩”字填补□或许能掩盖伤口，但却可能损害过去的证据；留下未填补的□会延续伤口，但有助于让过去在当下继续存在。事实上，《药》中的□构成了一个难题，而非谜题。
超越审查：X的反审查潜力
□标记既能产生谜题，也能引发困惑，使文学文本引发多样的读者反应。这种互动性体现在现代中国审查的另一种字体签名中：X。虽然我对□的分析强调了这种排版符号的非审查潜力，但这里我将探讨X的反审查用途。我聚焦于一首诗《II DEC》。作者王独清（1898–1940），一位倾向马克思主义的现代主义者。《II DEC》中的X标记并非直接展现实际审查者的意志，反映了诗人与审查机关的艰辛协商。这首诗发表于1928年，其神秘的标题向1927年12月11日发生的无产阶级运动——广州起义致敬。尽管叛乱本身很快被国民党军队镇压，王独清的诗却通过排版重现了革命。十二月二日。不仅有交火和暴力抗议，诗中还充斥着煽动性的口号、横幅和海报。许多政治标语都被“X”覆盖。这些“X”字体与叙事世界融合，很可能是诗人本人插入的。
我们如何理解诗人模仿审查员排版代码的现象？在鲁迅1934年的文章《“……”“□□□□”论补》，他嘲讽了日本起源的X字如何滋生作家与审查者之间的勾结。尽管读者可能会认为文学作品中X的丰富表现是作者激进倾向的表现，鲁迅却警示这种天真。据他说，日本作家常在作品句子中随机添加“X”，既是为了用大胆的不从众来吸引读者，也保证审查者完全服从。他打趣道：“我希望这些巧妙的把戏不会被我们的作者模仿。”
如果我们遵循鲁迅的观察，《II DEC》中张扬使用X，似乎是巧妙地规避审查的手段。然而，我们不能忘记，尽管王氏显然愿意自我审查，但国民政府却广泛禁止了他的诗作。16现存的《II DEC》副本，上海图书馆收藏的藏书是少数幸免审查的例外。因此在《II DEC》中的X。旨在激起审查者，而非安抚。通过将涂黑标记融入诗歌的叙事空间，王氏不仅使审查者成为虚构角色，也暴露了虚构审查者的有限力量。
想象中的审查者的无力感在诗中首次聚集X的场景中生动展现：
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