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□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版
□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版□□□与XXX:20世纪初的审查、删减、排版
与此同时，日本不应因现代中文出版物中的每一个涂黑痕迹而被追究责任。X标记大概源自字母，起源于西方的审查实践，而空白方格则仿照字□（“围”的一种变体和“国”的一种形态）。例如，汪漱碧1936年关于伏字的文章，明确区分了进口的X和本土的“伏字”□。 汪漱碧还指出，这种排版符号在传统中文文本中主要起到非审查的作用。虽然偶尔用来掩盖禁忌表达（多涉及政治，鲜与性相关），但□主要标注难以辨认或缺失的字符。
汪漱碧的观察可能受到鲁迅对现代中文涂黑符号不同起源的诊断启发。中央图书杂志审查委员会正式成立后，鲁迅发表了对徐吁文章的回应。徐吁将这些排版符号合并，鲁迅则努力将它们拆分开来。据鲁迅记载，省略号是在五四运动后传入中国的；相比之下，□是“国货”。仿佛这还不够，鲁迅还进一步将本土□与日本的X标记区分开来，后者在鲁迅看来，正即将席卷中国文本世界。
我要快速指出，鲁迅（和汪漱碧）所采用的二元论调，可能经不起推敲。鲁迅嘲笑国货的民族主义宣传，但他将该□称为“本土制造”，却掩盖了印度和日本也使用同一标志的事实。同样站不住脚的是鲁迅对现代与前现代的二元对立。据一位名叫拓堂的评论家称，□的审查使用可以追溯到明朝早期忠臣如王夫之的出版物，□用来屏蔽反满表达。尽管努力确定X、□或其他涂黑标记的来源和意义，这些排版符号在20世纪初的中文出版物中几乎是互换使用的。
超越删减：□的非审查潜能
我不试图随意区分不同类型的涂黑标记，而是追溯□和X等排版符号的表现多样性。尽管鲁迅对□标记的描述可能不准确，但他对排版审查代码的长时处理方式激励我们重新发现□的非审查含义。本节将比较两部文学作品中□的不同用法：鲁迅1919年的短篇小说《药》和中产阶级作家张舍我（1896–？）1922年较少人知的《请填空白》。尽管这些作者在美学和意识形态上存在差异，但这两个故事都证明了空白方块具有非审查性的能力。在《药》中，□标记象征一种被动的遗忘和抹去过程，而在《请填空白》中，□将阅读转化为主动且有意识的写作实践。这些故事中的□偏离狭隘的审查议程，为阅读行为增添了一种趣味性和伦理层面。
让我们从《药》中的单一□说起。故事开篇是一笔在黑暗中达成的交易：华老栓买下了一个沾满鲜血的夏家儿子的馒头，那个儿子是被公开处决的年轻革命者。正当华老栓梦见烈士的鲜血能治愈患肺结核的儿子，给家人带来幸福时，太阳升起，“在他面前，显出一条大道，直到他家中”。然而，这一宣泄时刻之后却伴随着一个模糊细节：华老栓背后是一块磨损的石板。读者被告知，牌匾上刻有“四个褪色的金字”——现存仅存三字：古□亭口。（图2）
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
汪漱碧的观察可能受到鲁迅对现代中文涂黑符号不同起源的诊断启发。中央图书杂志审查委员会正式成立后，鲁迅发表了对徐吁文章的回应。徐吁将这些排版符号合并，鲁迅则努力将它们拆分开来。据鲁迅记载，省略号是在五四运动后传入中国的；相比之下，□是“国货”。仿佛这还不够，鲁迅还进一步将本土□与日本的X标记区分开来，后者在鲁迅看来，正即将席卷中国文本世界。
我要快速指出，鲁迅（和汪漱碧）所采用的二元论调，可能经不起推敲。鲁迅嘲笑国货的民族主义宣传，但他将该□称为“本土制造”，却掩盖了印度和日本也使用同一标志的事实。同样站不住脚的是鲁迅对现代与前现代的二元对立。据一位名叫拓堂的评论家称，□的审查使用可以追溯到明朝早期忠臣如王夫之的出版物，□用来屏蔽反满表达。尽管努力确定X、□或其他涂黑标记的来源和意义，这些排版符号在20世纪初的中文出版物中几乎是互换使用的。
超越删减：□的非审查潜能
我不试图随意区分不同类型的涂黑标记，而是追溯□和X等排版符号的表现多样性。尽管鲁迅对□标记的描述可能不准确，但他对排版审查代码的长时处理方式激励我们重新发现□的非审查含义。本节将比较两部文学作品中□的不同用法：鲁迅1919年的短篇小说《药》和中产阶级作家张舍我（1896–？）1922年较少人知的《请填空白》。尽管这些作者在美学和意识形态上存在差异，但这两个故事都证明了空白方块具有非审查性的能力。在《药》中，□标记象征一种被动的遗忘和抹去过程，而在《请填空白》中，□将阅读转化为主动且有意识的写作实践。这些故事中的□偏离狭隘的审查议程，为阅读行为增添了一种趣味性和伦理层面。
让我们从《药》中的单一□说起。故事开篇是一笔在黑暗中达成的交易：华老栓买下了一个沾满鲜血的夏家儿子的馒头，那个儿子是被公开处决的年轻革命者。正当华老栓梦见烈士的鲜血能治愈患肺结核的儿子，给家人带来幸福时，太阳升起，“在他面前，显出一条大道，直到他家中”。然而，这一宣泄时刻之后却伴随着一个模糊细节：华老栓背后是一块磨损的石板。读者被告知，牌匾上刻有“四个褪色的金字”——现存仅存三字：古□亭口。（图2）
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