[電影] 從"阿嬤北伐" 破圈,看地域電影解鎖中國山河美學
2026年上海國際電影節推出“大好河山·中華電影圖卷”國產片單元，甄選15部橫跨六拾余年的華語經典與新銳佳作，以“山河之志”“山河之情”“山海之美”叁大篇章構建完整影像敘事，以光影為載體全景式呈現中國遼闊的地理風貌、厚重的人文底蘊與豐富的文化形態。
自登陸院線以來，潮汕方言佳作《給阿嬤的情書》持續上演口碑與票房的雙向逆襲，刷新了國產地域題材電影的市場紀錄。截至2026年5月28日，影片累計票房已突破15億元，觀影人次超4400萬，豆瓣評分穩步攀升至9.2分，成為本年度開分最高的國產電影，穩居2026年度華語票房榜單前列。該片密鑰延期至6月30日，長線放映態勢穩固，為口碑持續發酵、市場進壹步下沉預留充足空間。
《給阿嬤的情書》破15億
這部成本僅千萬出頭、以本土素人為核心演員、九成以上對白為純正潮汕方言的作品，最初依托潮汕本土圈層引爆熱度，而後突破地域邊界、自南向北層層擴散，從廣東走向全國市場，完成了壹場驚艷的全國性破圈。
銀幕熱度持續落地為實景流量與文化勢能，《給阿嬤的情書》的爆火，更直接掀起了現象級的潮汕文旅熱潮與地域文化復興。事實上，光影賦能地域傳播、電影帶火壹方水土，從來不是個例。回望國產電影發展歷程，無數優秀地域題材作品，都曾以鏡頭為媒介，打破地理與認知的隔閡，讓藏於山河角落的風土人情、地域文化被看見、被熱愛。
《給阿嬤的情書》海報
即將到來的上海國際電影節，也在今年的國產片展映單元策展思路上呼應了這壹創作趨勢與文化現象。看似散落於不同年代、不同題材、不同類型的華語影片，以華夏大地的廣袤地域為隱藏脈絡，串聯起壹部光影書寫的中華山河文明史。
為集中呈現國產地域電影的多元魅力與深厚底蘊，本屆上影節重磅推出“大好河山·中華電影圖卷”專題單元，精選拾余部橫跨數拾年的經典佳作與優質新作，打破地域與時代的界限，從北國雪原到南疆山海，從江南水鄉到西北厚土，以鏡頭為尺、以山河為卷，全方位展現中國地理風貌的多樣性與中華地域文化的豐富內涵，為大眾集中解鎖了“光影繪山河、銀幕見文脈”的中國式影像審美。
跟著電影領略“大好河山”
“阿嬤北伐”上演奇跡，潮汕電影自有土壤
現象級走紅的背後，既是藍鴻春導演深耕九年的“潮汕家庭叁部曲”的圓滿收官，更是極具說服力的行業范本——真正扎根鄉土、承載人文底蘊的地域電影，不會被地理圈層與方言壁壘桎梏，徹底走出小眾傳播的“區間限定”，讓壹方水土的煙火溫情與文化底蘊，成為能夠打動全國觀眾的普世感動。
《爸，我壹定行的》海報
藍鴻春的創作軌跡清晰地勾勒出潮汕電影的成長脈絡。2018年，他帶著成本500萬元的《爸，我壹定行的》闖入院線，這部講述潮汕青年返鄉創業、聚焦父子代際沖突的作品，最終斬獲4706.8萬元票房，成為新中國第壹部全國公映的潮汕方言院線長片，用最接地氣的市井煙火打開了潮汕方言電影的市場。肆年後，《帶你去見我媽》將鏡頭轉向母子、婆媳的細膩情感，探討傳統婚戀觀與現代觀念的碰撞，全片70%對白為潮語，80%取景於潮汕地區，主要演員多為本土素人，不僅獲得廣東省“伍個壹工程”獎，相關話題在視頻平台播放量更是近2.2億次。如今的《給阿嬤的情書》，則將地域親情拓展為僑批、家族與遷徙史的情感敘事，以僑批這壹承載家國記憶的特殊載體，講述了兩位女性跨越六拾年的情義與守望。
《帶你去見我媽》
不同於多數院線大片全國同步、流量造勢的宣發模式，《給阿嬤的情書》的走紅，是壹場完全自下而上、從本土圈層破圈全國的口碑遠征。影片上映初期，因方言屬性、素人陣容與小成本制作，並未獲得院線市場的青睞，票房開局數據平平，熱度高度集中於汕頭、潮州、揭陽這潮汕叁市。影片率先在潮汕本土實現口碑與票房雙爆發，本地上座率、觀影人次遙遙領先同期影片，拿下壓倒性區域票房優勢，成為潮汕影史現象級本土佳作。
依托潮汕觀眾的自發安利、社交平台真情分享與海量贰創傳播，影片口碑迅速覆蓋廣東全省，改寫了此前潮汕方言電影“票房基本盤僅限省內、難以出圈”的固有格局。隨後這份滾燙的鄉土溫情壹路向北、逐層擴散，從華南腹地蔓延至華中、華東、華北、東北等全國各大區域，打破方言壁壘與地域認知局限，票房與熱度持續逆勢走高，完成連續多日登頂全國單日票房冠軍的逆襲，被廣大網友親切冠以“阿嬤北伐”的名號，成為近年來華語影壇最具代表性的小眾地域電影破圈案例，生動印證了優質地域作品終將掙脫區間限定、實現全域共情的行業新趨勢。
“阿嫲豹Nァ逼狽康贗�
本土喜劇路線同樣大放異彩，2025年上映的《夏雨來》全片使用潮汕方言，充滿地域民俗特色，通過精准鎖定潮汕地區市場，上映壹周內票房突破1800萬元，最終票房達2800萬元。
此外，以地方為起點的小而美影展，也為潮汕電影的持續發展注入了源源不斷的新鮮血液。在2015年成立的“觀潮”影展扶持下，陸曉浩的《之後的壹周》、藍燦昭的實驗性作品等壹批青年導演的作品嶄露頭角。
因地制宜激活本土活力，地域電影各美其美
《給阿嬤的情書》的成功不是孤例。近年來，從上海的弄堂煙火到東北的冰雪世界，從川渝的麻辣江湖到山西的黃土高原，地域電影正以前所未有的密度出現在中國銀幕上，形成了“多點開花”的繁榮局面。每壹片土地都孕育著獨特的文化氣質，而優秀的地域電影，正是將這種氣質轉化為銀幕語言的最佳載體。
《愛情神話》海報
近年來滬語電影創作力旺盛。2021年的《愛情神話》以叁個女人和壹個男人的情感故事為線索，展現了當代上海的都市生活和女性意識，總票房2.6億元。而導演邵藝輝繼《愛情神話》後的又壹力作《好東西》，華東地區票房超六成，總票房達7.2億元，證明了上海故事在全國市場的巨大潛力。
《菜肉餛飩》海報
2025年，吳天戈導演的滬語溫情佳作《菜肉餛飩》再度解鎖地道的上海味道，影片於11月15日率先登陸長叁角核心圈層，以上海本土市場為核心基本盤，本地票房占比極高，憑借扎實口碑持續長尾發酵，最終斬獲3015萬元總票房。
廣袤凜冽的東北黑土地，是華語地域電影極具辨識度的創作沃土，以雙雪濤為代表的東北文學IP，成為青年創作者描摹東北精神圖景的重要載體，持續為文藝電影輸送鮮活的敘事內核與人文底色。2026年上映的《我的朋友安德烈》、改編自同名小說的《飛行家》，以及讓影迷們期待多年的《平原上的火焰》，都用清冷詩意的影像風格，復刻壹代人的青春悸動與時代縮影。
《飛行家》海報
另壹方面，在網絡院線賽道，東北現實動作題材憑借接地氣的敘事、利落成熟的類型表達，長期穩居市場頭部，成為國產小成本地域電影的盈利標杆。其中《東北警察故事》系列堪稱現象級IP，形成穩定的市場號召力：2021年首部作品以800萬小成本斬獲2000萬票房；2023年第贰部上線後創下愛奇藝雲影院年度票房新高；2026年推出的第叁部更是完成賽道突破，從網絡院線成功登陸全國院線。
《東北警察故事》海報
西南地區同樣是華語電影的重鎮。憑借其濃郁的市井氣與幽默感，成為犯罪喜劇的標配。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》成本僅300多萬元，最終票房突破1600萬元，不僅捧紅了寧浩、黃渤、徐崢等壹批電影人，更開創了國產黑色喜劇的先河，讓川渝方言第壹次在全國范圍內產生如此大的影響力。2018年，饒曉志的《無名之輩》聚焦底層小人物的掙扎與堅守，以貴州方言、黔地市井風貌勾勒西南小城的煙火與溫情，成為年度黑馬。2021年，孔大山的《宇宙探索編輯部》以松弛質樸的西南鄉土質感中和科幻敘事的荒誕疏離，為國產科幻文藝片注入獨有的市井煙火與地域靈氣。
《瘋狂的石頭》《無名之輩》海報
不可忽視的是，全國多地持續出台本土化影視扶持政策，圍繞劇本孵化、在地拍攝、精品創作、發行獎勵、人才培育等全鏈條搭建扶持體系，幾乎每個省份都出台了包括資金扶持、拍攝配套、園區賦能、票房獎勵等在內的多元舉措，鼓勵創作者扎根本土山河、挖掘在地文脈、講述本土故事。
跟著上影節光影片單，縱覽華夏山河文脈
2026年上海國際電影節推出“大好河山·中華電影圖卷”國產片單元，甄選15部經典佳作，以“山河之志”“山河之情”“山海之美”叁大篇章呈現中國電影跨越60年的鄉土表達和家國敘事。
《紅色娘子軍》劇照
“山河之志”章節聚焦紅色敘事與時代覺醒：《紅色娘子軍》以嶺南風情映襯女性革命者的熱血與倔強；《壹個和八個》借西北大地雄渾凜冽的自然氣質，解鎖第伍代電影人的美學革新；上海石庫門與嘉興南湖的江南水土之間，《開天辟地》全景還原建黨偉業；東北林海雪原的雪域蒼茫裡，《智取威虎山》讓寒地山河成為英雄精神的不朽注腳。
《阿詩瑪》劇照
“山河之情”篇章則深耕各地市井百態與人文煙火：4K修復版《阿詩瑪》以唯美歌舞演繹彝族撒尼人浪漫傳說，讓民族歌舞與山野靈氣代代流傳；《小小得月樓》以鮮活吳語喜劇，依托江南飲食文化與水鄉風貌，描摹改革開放初期江南青年的朝氣與市井煙火；4K修復經典《新不了情》裹挾港式市井溫情與粵韻文化，書寫平凡生命的溫柔與堅韌；《百鳥朝鳳》以壹曲嗩呐絕唱，奏響屬於北方鄉土的文化挽歌。
《百鳥朝鳳》海報
“山海之美”章節中，《劉叁姐》以壯鄉山歌為魂、桂林山水為底，傳唱少數民族的智慧與浪漫；《冰山上的來客》以高原壯闊風光詮釋邊疆兒女的赤誠堅守；《巴山夜雨》勾勒出獨屬於長江流域的東方詩性意境；《黃河絕戀》以母親河的磅礴氣勢書寫山河大愛與家國大義；《那山那人那狗》在侗鄉風土與山間郵路中，詮釋堅守、傳承與親情的樸素力量；紀錄片《岡仁波齊》以純粹鏡頭展現青藏高原的聖潔遼闊與藏族群眾的信仰力量；《肆個春天》以細膩溫情的視角，記錄西南山地鄉村的煙火日常。
壹方水土孕育壹方影像，扎根鄉土、擁抱山河的光影創作，終將凝聚起全民共情的文化力量。
《岡仁波齊》劇照
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自登陸院線以來，潮汕方言佳作《給阿嬤的情書》持續上演口碑與票房的雙向逆襲，刷新了國產地域題材電影的市場紀錄。截至2026年5月28日，影片累計票房已突破15億元，觀影人次超4400萬，豆瓣評分穩步攀升至9.2分，成為本年度開分最高的國產電影，穩居2026年度華語票房榜單前列。該片密鑰延期至6月30日，長線放映態勢穩固，為口碑持續發酵、市場進壹步下沉預留充足空間。
《給阿嬤的情書》破15億
這部成本僅千萬出頭、以本土素人為核心演員、九成以上對白為純正潮汕方言的作品，最初依托潮汕本土圈層引爆熱度，而後突破地域邊界、自南向北層層擴散，從廣東走向全國市場，完成了壹場驚艷的全國性破圈。
銀幕熱度持續落地為實景流量與文化勢能，《給阿嬤的情書》的爆火，更直接掀起了現象級的潮汕文旅熱潮與地域文化復興。事實上，光影賦能地域傳播、電影帶火壹方水土，從來不是個例。回望國產電影發展歷程，無數優秀地域題材作品，都曾以鏡頭為媒介，打破地理與認知的隔閡，讓藏於山河角落的風土人情、地域文化被看見、被熱愛。
《給阿嬤的情書》海報
即將到來的上海國際電影節，也在今年的國產片展映單元策展思路上呼應了這壹創作趨勢與文化現象。看似散落於不同年代、不同題材、不同類型的華語影片，以華夏大地的廣袤地域為隱藏脈絡，串聯起壹部光影書寫的中華山河文明史。
為集中呈現國產地域電影的多元魅力與深厚底蘊，本屆上影節重磅推出“大好河山·中華電影圖卷”專題單元，精選拾余部橫跨數拾年的經典佳作與優質新作，打破地域與時代的界限，從北國雪原到南疆山海，從江南水鄉到西北厚土，以鏡頭為尺、以山河為卷，全方位展現中國地理風貌的多樣性與中華地域文化的豐富內涵，為大眾集中解鎖了“光影繪山河、銀幕見文脈”的中國式影像審美。
跟著電影領略“大好河山”
“阿嬤北伐”上演奇跡，潮汕電影自有土壤
現象級走紅的背後，既是藍鴻春導演深耕九年的“潮汕家庭叁部曲”的圓滿收官，更是極具說服力的行業范本——真正扎根鄉土、承載人文底蘊的地域電影，不會被地理圈層與方言壁壘桎梏，徹底走出小眾傳播的“區間限定”，讓壹方水土的煙火溫情與文化底蘊，成為能夠打動全國觀眾的普世感動。
《爸，我壹定行的》海報
藍鴻春的創作軌跡清晰地勾勒出潮汕電影的成長脈絡。2018年，他帶著成本500萬元的《爸，我壹定行的》闖入院線，這部講述潮汕青年返鄉創業、聚焦父子代際沖突的作品，最終斬獲4706.8萬元票房，成為新中國第壹部全國公映的潮汕方言院線長片，用最接地氣的市井煙火打開了潮汕方言電影的市場。肆年後，《帶你去見我媽》將鏡頭轉向母子、婆媳的細膩情感，探討傳統婚戀觀與現代觀念的碰撞，全片70%對白為潮語，80%取景於潮汕地區，主要演員多為本土素人，不僅獲得廣東省“伍個壹工程”獎，相關話題在視頻平台播放量更是近2.2億次。如今的《給阿嬤的情書》，則將地域親情拓展為僑批、家族與遷徙史的情感敘事，以僑批這壹承載家國記憶的特殊載體，講述了兩位女性跨越六拾年的情義與守望。
《帶你去見我媽》
不同於多數院線大片全國同步、流量造勢的宣發模式，《給阿嬤的情書》的走紅，是壹場完全自下而上、從本土圈層破圈全國的口碑遠征。影片上映初期，因方言屬性、素人陣容與小成本制作，並未獲得院線市場的青睞，票房開局數據平平，熱度高度集中於汕頭、潮州、揭陽這潮汕叁市。影片率先在潮汕本土實現口碑與票房雙爆發，本地上座率、觀影人次遙遙領先同期影片，拿下壓倒性區域票房優勢，成為潮汕影史現象級本土佳作。
依托潮汕觀眾的自發安利、社交平台真情分享與海量贰創傳播，影片口碑迅速覆蓋廣東全省，改寫了此前潮汕方言電影“票房基本盤僅限省內、難以出圈”的固有格局。隨後這份滾燙的鄉土溫情壹路向北、逐層擴散，從華南腹地蔓延至華中、華東、華北、東北等全國各大區域，打破方言壁壘與地域認知局限，票房與熱度持續逆勢走高，完成連續多日登頂全國單日票房冠軍的逆襲，被廣大網友親切冠以“阿嬤北伐”的名號，成為近年來華語影壇最具代表性的小眾地域電影破圈案例，生動印證了優質地域作品終將掙脫區間限定、實現全域共情的行業新趨勢。
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本土喜劇路線同樣大放異彩，2025年上映的《夏雨來》全片使用潮汕方言，充滿地域民俗特色，通過精准鎖定潮汕地區市場，上映壹周內票房突破1800萬元，最終票房達2800萬元。
此外，以地方為起點的小而美影展，也為潮汕電影的持續發展注入了源源不斷的新鮮血液。在2015年成立的“觀潮”影展扶持下，陸曉浩的《之後的壹周》、藍燦昭的實驗性作品等壹批青年導演的作品嶄露頭角。
因地制宜激活本土活力，地域電影各美其美
《給阿嬤的情書》的成功不是孤例。近年來，從上海的弄堂煙火到東北的冰雪世界，從川渝的麻辣江湖到山西的黃土高原，地域電影正以前所未有的密度出現在中國銀幕上，形成了“多點開花”的繁榮局面。每壹片土地都孕育著獨特的文化氣質，而優秀的地域電影，正是將這種氣質轉化為銀幕語言的最佳載體。
《愛情神話》海報
近年來滬語電影創作力旺盛。2021年的《愛情神話》以叁個女人和壹個男人的情感故事為線索，展現了當代上海的都市生活和女性意識，總票房2.6億元。而導演邵藝輝繼《愛情神話》後的又壹力作《好東西》，華東地區票房超六成，總票房達7.2億元，證明了上海故事在全國市場的巨大潛力。
《菜肉餛飩》海報
2025年，吳天戈導演的滬語溫情佳作《菜肉餛飩》再度解鎖地道的上海味道，影片於11月15日率先登陸長叁角核心圈層，以上海本土市場為核心基本盤，本地票房占比極高，憑借扎實口碑持續長尾發酵，最終斬獲3015萬元總票房。
廣袤凜冽的東北黑土地，是華語地域電影極具辨識度的創作沃土，以雙雪濤為代表的東北文學IP，成為青年創作者描摹東北精神圖景的重要載體，持續為文藝電影輸送鮮活的敘事內核與人文底色。2026年上映的《我的朋友安德烈》、改編自同名小說的《飛行家》，以及讓影迷們期待多年的《平原上的火焰》，都用清冷詩意的影像風格，復刻壹代人的青春悸動與時代縮影。
《飛行家》海報
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《東北警察故事》海報
西南地區同樣是華語電影的重鎮。憑借其濃郁的市井氣與幽默感，成為犯罪喜劇的標配。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》成本僅300多萬元，最終票房突破1600萬元，不僅捧紅了寧浩、黃渤、徐崢等壹批電影人，更開創了國產黑色喜劇的先河，讓川渝方言第壹次在全國范圍內產生如此大的影響力。2018年，饒曉志的《無名之輩》聚焦底層小人物的掙扎與堅守，以貴州方言、黔地市井風貌勾勒西南小城的煙火與溫情，成為年度黑馬。2021年，孔大山的《宇宙探索編輯部》以松弛質樸的西南鄉土質感中和科幻敘事的荒誕疏離，為國產科幻文藝片注入獨有的市井煙火與地域靈氣。
《瘋狂的石頭》《無名之輩》海報
不可忽視的是，全國多地持續出台本土化影視扶持政策，圍繞劇本孵化、在地拍攝、精品創作、發行獎勵、人才培育等全鏈條搭建扶持體系，幾乎每個省份都出台了包括資金扶持、拍攝配套、園區賦能、票房獎勵等在內的多元舉措，鼓勵創作者扎根本土山河、挖掘在地文脈、講述本土故事。
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《紅色娘子軍》劇照
“山河之志”章節聚焦紅色敘事與時代覺醒：《紅色娘子軍》以嶺南風情映襯女性革命者的熱血與倔強；《壹個和八個》借西北大地雄渾凜冽的自然氣質，解鎖第伍代電影人的美學革新；上海石庫門與嘉興南湖的江南水土之間，《開天辟地》全景還原建黨偉業；東北林海雪原的雪域蒼茫裡，《智取威虎山》讓寒地山河成為英雄精神的不朽注腳。
《阿詩瑪》劇照
“山河之情”篇章則深耕各地市井百態與人文煙火：4K修復版《阿詩瑪》以唯美歌舞演繹彝族撒尼人浪漫傳說，讓民族歌舞與山野靈氣代代流傳；《小小得月樓》以鮮活吳語喜劇，依托江南飲食文化與水鄉風貌，描摹改革開放初期江南青年的朝氣與市井煙火；4K修復經典《新不了情》裹挾港式市井溫情與粵韻文化，書寫平凡生命的溫柔與堅韌；《百鳥朝鳳》以壹曲嗩呐絕唱，奏響屬於北方鄉土的文化挽歌。
《百鳥朝鳳》海報
“山海之美”章節中，《劉叁姐》以壯鄉山歌為魂、桂林山水為底，傳唱少數民族的智慧與浪漫；《冰山上的來客》以高原壯闊風光詮釋邊疆兒女的赤誠堅守；《巴山夜雨》勾勒出獨屬於長江流域的東方詩性意境；《黃河絕戀》以母親河的磅礴氣勢書寫山河大愛與家國大義；《那山那人那狗》在侗鄉風土與山間郵路中，詮釋堅守、傳承與親情的樸素力量；紀錄片《岡仁波齊》以純粹鏡頭展現青藏高原的聖潔遼闊與藏族群眾的信仰力量；《肆個春天》以細膩溫情的視角，記錄西南山地鄉村的煙火日常。
壹方水土孕育壹方影像，扎根鄉土、擁抱山河的光影創作，終將凝聚起全民共情的文化力量。
《岡仁波齊》劇照
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
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