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张小满:大厂把人碾碎了,我想知道为什么
张小满:大厂把人碾碎了,我想知道为什么张小满:大厂把人碾碎了,我想知道为什么
停下来，也没关系
青年志：感觉你写这本书更像是提供一个视角。对于现在还在类似处境中的人，你觉得他们可以做哪些事情，让他们找到一些更适宜让自己生长的空间？
张小满：我唯一的建议就是：去做那些让你的生命力能够得到一些活力的事情。对当时的我来说就是写作。我当时在大厂被压榨得非常厉害、觉得没有出口的时候，我写了《我的母亲做保洁》。
这件事情要"持续且有效"，对有些人来说可能是运动、绘画。但它本质上一定跟你"要创造一些什么"有关，你想去创造一些什么、在这个世界上留下一些什么。
其实我很难给出什么建议，因为我是在大厂体系里非常不适应、被抛出来的人。他们还留在里面，其实是更勇敢的，他们花了更多的时间去跟这个体系相嵌合、去适应它、跟它一起往前走。我觉得他们其实比我更需要勇气、更需要花费自己的力量。
但我想说的是：你离开那个地方没有那么恐惧。如果你特别累，或者感觉精神已经被摧残、身体已经很难受，那不妨就停下来离开它。没有关系的。
青年志：你在书里写到，离开大厂之后，你想去租一个工位，是不是大厂给你的经验还在以某种形式影响着你？
张小满：我当时还是想赶紧把《大厂小民》写完。当时我脑子里想的是：我得像上班一样，9 点钟得到，然后每天写一整天。可见大厂的"做项目管理"的思维对我影响有多深，我还想着，我得找个地方把我管起来，才能写完。
后来是我朋友和饼干（丈夫）点醒我的。他说"你真的能忍受？"，因为那工位的白炽灯特别白，惨白地照在下面，周围有很多工位都是别人租的，比如外地上班的人，公司给他在那里租一个工位。我感觉周围都是不认识的人，你真的可以专心在那里写作吗？
（大厂的思维习惯）肯定还是留着的。比如说，我很本能地说话比较快，面对采访我会很本能地提前做一些准备，要很职业地对待别人、要用心地去准备别人的问题，不能敷衍。它很好地训练了我的职业化。包括做时间管理的能力，我觉得这也不是什么坏事。
而且我在大厂还学会了一个非常重要的是：同理心、同情心。我做任何一项工作的时候，会考虑到别人也处在那样的工作处境中，他的工作也很难干，所以我都会尽量去配合。以前做媒体的时候对打工人没有那么好的同理心。
但是近一两年内我大概率不会回归职场。我还有新的作品要写，小孩还很小，才七八个月，他还处在要吃母乳的阶段，有点离不开母亲，我还是要把他带到他能走路、能戒掉母乳、可以松手一点的状态。
接下来的写作还是跟我当下的生命经验有关，本质上还是"如何找回自我"，而不是被这个系统完全吞噬。在水晶宫殿一样的大厂里上班的时候，很容易有一种"时间的断裂感"，不知今夕是何年。对春夏秋冬、对窗外大自然的一切感知都消失了。
小满家其中一个窗口 母亲种出的南瓜 ??饼干
青年志：对大自然的感知消失，这件事意味着什么？
张小满：我们往往小看了闲暇带来的东西。有一本书叫《论闲暇》，就是说“闲暇”能带来生命中的愉悦。坐在河边，轻松地去欣赏一朵花、一棵树、一朵云的流散，听雨声、听风声——这是一种很高级的精神享受，我们在忙碌里把它忽略了。
我现在养孩子会发现，小孩是打开全部五官在享受这个世界的。我们成年人在成长、被社会规训的过程中，逐渐把对世界的感官收缩了、压没了。人之所以为人，还是要把那个灵性的一面展现出来。我们往往过多重视"大脑在想什么"，忘了身体其实也可以做很多事情。
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还没人说话啊，我想来说几句
青年志：感觉你写这本书更像是提供一个视角。对于现在还在类似处境中的人，你觉得他们可以做哪些事情，让他们找到一些更适宜让自己生长的空间？
张小满：我唯一的建议就是：去做那些让你的生命力能够得到一些活力的事情。对当时的我来说就是写作。我当时在大厂被压榨得非常厉害、觉得没有出口的时候，我写了《我的母亲做保洁》。
这件事情要"持续且有效"，对有些人来说可能是运动、绘画。但它本质上一定跟你"要创造一些什么"有关，你想去创造一些什么、在这个世界上留下一些什么。
其实我很难给出什么建议，因为我是在大厂体系里非常不适应、被抛出来的人。他们还留在里面，其实是更勇敢的，他们花了更多的时间去跟这个体系相嵌合、去适应它、跟它一起往前走。我觉得他们其实比我更需要勇气、更需要花费自己的力量。
但我想说的是：你离开那个地方没有那么恐惧。如果你特别累，或者感觉精神已经被摧残、身体已经很难受，那不妨就停下来离开它。没有关系的。
青年志：你在书里写到，离开大厂之后，你想去租一个工位，是不是大厂给你的经验还在以某种形式影响着你？
张小满：我当时还是想赶紧把《大厂小民》写完。当时我脑子里想的是：我得像上班一样，9 点钟得到，然后每天写一整天。可见大厂的"做项目管理"的思维对我影响有多深，我还想着，我得找个地方把我管起来，才能写完。
后来是我朋友和饼干（丈夫）点醒我的。他说"你真的能忍受？"，因为那工位的白炽灯特别白，惨白地照在下面，周围有很多工位都是别人租的，比如外地上班的人，公司给他在那里租一个工位。我感觉周围都是不认识的人，你真的可以专心在那里写作吗？
（大厂的思维习惯）肯定还是留着的。比如说，我很本能地说话比较快，面对采访我会很本能地提前做一些准备，要很职业地对待别人、要用心地去准备别人的问题，不能敷衍。它很好地训练了我的职业化。包括做时间管理的能力，我觉得这也不是什么坏事。
而且我在大厂还学会了一个非常重要的是：同理心、同情心。我做任何一项工作的时候，会考虑到别人也处在那样的工作处境中，他的工作也很难干，所以我都会尽量去配合。以前做媒体的时候对打工人没有那么好的同理心。
但是近一两年内我大概率不会回归职场。我还有新的作品要写，小孩还很小，才七八个月，他还处在要吃母乳的阶段，有点离不开母亲，我还是要把他带到他能走路、能戒掉母乳、可以松手一点的状态。
接下来的写作还是跟我当下的生命经验有关，本质上还是"如何找回自我"，而不是被这个系统完全吞噬。在水晶宫殿一样的大厂里上班的时候，很容易有一种"时间的断裂感"，不知今夕是何年。对春夏秋冬、对窗外大自然的一切感知都消失了。
小满家其中一个窗口 母亲种出的南瓜 ??饼干
青年志：对大自然的感知消失，这件事意味着什么？
张小满：我们往往小看了闲暇带来的东西。有一本书叫《论闲暇》，就是说“闲暇”能带来生命中的愉悦。坐在河边，轻松地去欣赏一朵花、一棵树、一朵云的流散，听雨声、听风声——这是一种很高级的精神享受，我们在忙碌里把它忽略了。
我现在养孩子会发现，小孩是打开全部五官在享受这个世界的。我们成年人在成长、被社会规训的过程中，逐渐把对世界的感官收缩了、压没了。人之所以为人，还是要把那个灵性的一面展现出来。我们往往过多重视"大脑在想什么"，忘了身体其实也可以做很多事情。
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