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《主角》忆秦娥的82口火,为何吹在台下,而不是汇报表演的台上
《主角》忆秦娥的82口火,为何吹在台下,而不是汇报表演的台上《主角》忆秦娥的82口火,为何吹在台下,而不是汇报表演的台上
在伟大的艺术面前，艺术家个人领悟的瞬间最为重要，而汇报表演啊，让领导专家品评啊之类的，是不重要的。当然，从获取更多资源、物质支持的角度上讲，汇报表演当然也是重要的。毕竟，在省里边，这类演出成功了，剧团的工作者们就可以获得分房子的机会了。而在北京演出成功了，领导专家认可了，秦腔就可以全国巡演了。
外行创作者们，会把去北京演出，汇报表演成功等等，当作叙事的重点。比如说，河北作协的关仁山，老关吧，他写东西就是纯然的二把刀。他有个写正定战鼓的小说，就是把主角的高光时刻放在了登上央视春晚舞台的那一刻，而不是主角对于战鼓领悟力灵光一闪的那一刻。这其实也是一个创作者个人品性追求在作品层面上的反馈。可能，老关他们认为，登上大舞台，就是最高光了。不少观众，也持有这种认知。
反观《主角》，它的创作者不是这种认识。相反，它的创作者不仅不认为大舞台是高光，反倒是认为，台下的那次领悟，才是真正的高光时刻。在那一刻，艺术是独属于创作者个人的，艺术是对于创作者个人内心的表达。而离开那一刻之后，所有的内容又都回归了技巧本身。至于汇报表演之类的，亦不过是世俗的一种了。看《主角》这些戏，我特别想叫着关仁山一起看，帮他提升一下狭隘的创作境界。
创作者在作品当中，让主角以何为高光，那便是创作者自己品性的追求了。真正有艺术骨头的人，肯定都是《主角》这个样子的，艺术的高光时刻，是独属于自己的感悟的那一刻，而不是给谁汇报表演的那一刻了。汇报表演，不过是一种高光时刻之后的无限复制粘贴罢了。《主角》这戏，有这根艺术的骨头。只是不知道，它的观众们，是否有品鉴这根骨头的能力。（文/马庆云）
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还没人说话啊，我想来说几句
外行创作者们，会把去北京演出，汇报表演成功等等，当作叙事的重点。比如说，河北作协的关仁山，老关吧，他写东西就是纯然的二把刀。他有个写正定战鼓的小说，就是把主角的高光时刻放在了登上央视春晚舞台的那一刻，而不是主角对于战鼓领悟力灵光一闪的那一刻。这其实也是一个创作者个人品性追求在作品层面上的反馈。可能，老关他们认为，登上大舞台，就是最高光了。不少观众，也持有这种认知。
反观《主角》，它的创作者不是这种认识。相反，它的创作者不仅不认为大舞台是高光，反倒是认为，台下的那次领悟，才是真正的高光时刻。在那一刻，艺术是独属于创作者个人的，艺术是对于创作者个人内心的表达。而离开那一刻之后，所有的内容又都回归了技巧本身。至于汇报表演之类的，亦不过是世俗的一种了。看《主角》这些戏，我特别想叫着关仁山一起看，帮他提升一下狭隘的创作境界。
创作者在作品当中，让主角以何为高光，那便是创作者自己品性的追求了。真正有艺术骨头的人，肯定都是《主角》这个样子的，艺术的高光时刻，是独属于自己的感悟的那一刻，而不是给谁汇报表演的那一刻了。汇报表演，不过是一种高光时刻之后的无限复制粘贴罢了。《主角》这戏，有这根艺术的骨头。只是不知道，它的观众们，是否有品鉴这根骨头的能力。（文/马庆云）
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