新闻 
乘风破浪的姐姐们,正在短剧里创造新的高光时刻
乘风破浪的姐姐们,正在短剧里创造新的高光时刻乘风破浪的姐姐们,正在短剧里创造新的高光时刻
因此，我们期待影视演员进入短剧后，不是为了“降维吸金”，而是让演技、艺德的交流打破壁垒，在内容行业充分流动起来。
正如演员许文广所说，“长剧短剧都是剧，我们应该用我们的身心去打造出更好的内容”。富有经验的优秀影视演员，除了自身是优质的内容元素外，他们还会在与短剧演员的彼此激发与互相托举中，将短剧更整体的表演层面提升起来。
于是我们透过《无名者之光》的片场cut就能够看到，当短剧中的演技代表刘萧旭遇到一众戏骨，他们彼此的接抛戏有多令人期待。
唐国强与刘萧旭的父子对戏中，一位爱国企业家在时代中的迷茫与风骨、对儿子的关怀和期待，透过前者几句台词、几分自然的细节表情就真实地传递了出来；而当父亲遭遇不幸时，刘萧旭没有大喊嘶吼，同样是在对真实身体反应的激发中呈现人物的巨大伤痛。
当然，传统影视演员进入短剧之后，在工作心态、合作业态、观众关系等方面可能还需要进行新的调整与适应，并非可以将过去的从业经验完全复制到现在的短剧领域。
在这方面，红果短剧也在进行着实际的保障与推动。当下非常重要的是通过主创分账模式来激励他们在短剧中的表现，发挥出更好的价值，从而也收获更好的从业保障。如近两年在《少年歌行》《暗河传》等高口碑热剧中有着不错表现的青年演员郭迦男，正同步通过红果的主创分账模式，以好的短剧作品获得超保底分账，这无疑是让演员们找到了更强的发展底气。
如此，当短剧的天时地利人和俱全，演员们对长剧与短剧的选择，开始像过去艺人在影视综不同方向上的参与一样，考虑的是合适、兴趣和发展需要；当短剧的大众影响力更强，由短剧中原生走出的演员们近期进入其他影视节目时，也不再被特殊标出“短剧”标签；以及，当近期开启的第33届中国电视金鹰奖，开始迎接众多短剧作品的入围，将短剧与电视剧、网剧同列入“电视剧赛道”评选，平视它们的艺术价值——长剧与短剧真正进一步消融边界，以各自价值共同助力文娱内容整体升级。无论对于行业或是从业者，这都会是更加有确定性、有希望的未来。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此页阅读全文 |
| 延伸阅读 |
推荐: