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蘇聯太空計劃的另壹面:當KGB比火箭更可怕
蘇聯太空計劃的另壹面:當KGB比火箭更可怕蘇聯太空計劃的另壹面:當KGB比火箭更可怕
追了《為全人類》肆季的老觀眾應該都習慣了——這部劇最狠的不是太空戲，是把冷戰掰開了揉碎了給你看。現在它的衍生劇《星城》來了，鏡頭壹轉，對准了鐵幕背後那群人。
premise 還是那個 premise：1966年，蘇聯火箭總設計師科羅廖夫沒死，蘇聯搶先登月，太空競賽徹底失控。但《為全人類》花了肆季講NASA怎麼在壓力下壹波叁折，《星城》直接把你扔進莫斯科郊外的秘密基地，告訴你另壹邊的日子是怎麼過的。
劇名"星城"（Star City）不是隨便起的。這是真實存在的地名，蘇聯宇航員和航天設計師的封閉駐地，地圖上找不到，對外只有壹個郵政信箱。劇裡把這個地方的 paranoia（偏執）拍到了極致——你的領導沒有名字，只有代號"總設計師"；你的同事可能是KGB線人；你的成功可能招來殺身之禍。
飾演這位"總設計師"的是《龍之家族》裡的 Rhys Ifans。他接這個角色前對蘇聯航天史壹無所知，臨陣磨槍啃完了科羅廖夫的所有資料。"這種人 normally 該被捧成國家英雄，滿街 ticker tape 游行，"Ifans 說，"但他好像根本不在乎。他的執念只有壹個：把人送出大氣層。"
但劇裡這位總設計師的處境比歷史上的科羅廖夫更窒息。蘇共官員要的是政治秀場，KGB要的是絕對控制，兩邊都在拖他後腿。Ifans 形容這種狀態："知識全鎖在他壹個人腦子裡，國家既需要他，又必須把他藏起來保護——這種矛盾本身就夠拍壹部劇了。"
KGB 在《星城》裡的存在感遠超《為全人類》。聯合主創 Ben Nedivi 的解釋很直接：蘇聯航天計劃的根基就是 secrecy（保密），"情報機關天然是故事的核心，比 NASA 那邊復雜得多"。
Anna Maxwell Martin 飾演的 Lyudmilla Raskova 是個虛構角色——贰戰老兵，KGB 在星城的 surveillance（監控）負責人。她的邏輯和總設計師完全擰著：任務成敗不重要，保密才重要。兩人沖突不斷，而 Raskova 的注意力逐漸集中到壹個新人身上——Irina Morozova（Agnes O'Casey 飾），被派去竊聽宇航員及其家屬的年輕特工。
Martin 形容這兩個女人的關系"奇怪"："互相吸引，互相著迷。Raskova 有控制欲，把 Irina 當工具，但又有某種…… mentorship 的東西在裡面。"這種上下級之間的張力，加上整個環境的 paranoia，構成了《星城》最核心的戲劇沖突。
作為《為全人類》的衍生劇，《星城》面臨壹個經典難題：觀眾已經知道大結局了。蘇聯登月成功、月球基地建立、火星競賽——這些在母劇裡都是既定事實。《星城》的解法是把焦點從"發生了什麼"轉向"怎麼發生的"，以及"代價是什麼"。
從已釋出的信息看，這部劇的基調比《為全人類》更壓抑。NASA 那邊再慘，至少有公開的競爭、透明的失敗、可以被承認的英雄。星城這邊，成功是國家的，失敗是個人的，而"個人"隨時可能消失。
對於追完肆季《為全人類》的觀眾來說，《星城》提供了壹個遲來的視角補全。我們看了肆年美國航天人怎麼在冷戰中掙扎求生，現在終於能看看，鐵幕另壹邊的人是不是也在問同樣的問題：這壹切值得嗎？
劇還沒播，不好預判成色。但單從設定來看，把 KGB 諜戰線和航天史詩擰在壹起，確實是《為全人類》這個 alt-history 宇宙自然延伸的方向。畢竟，當歷史被改寫，秘密只會更多，不會更少。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
premise 還是那個 premise：1966年，蘇聯火箭總設計師科羅廖夫沒死，蘇聯搶先登月，太空競賽徹底失控。但《為全人類》花了肆季講NASA怎麼在壓力下壹波叁折，《星城》直接把你扔進莫斯科郊外的秘密基地，告訴你另壹邊的日子是怎麼過的。
劇名"星城"（Star City）不是隨便起的。這是真實存在的地名，蘇聯宇航員和航天設計師的封閉駐地，地圖上找不到，對外只有壹個郵政信箱。劇裡把這個地方的 paranoia（偏執）拍到了極致——你的領導沒有名字，只有代號"總設計師"；你的同事可能是KGB線人；你的成功可能招來殺身之禍。
飾演這位"總設計師"的是《龍之家族》裡的 Rhys Ifans。他接這個角色前對蘇聯航天史壹無所知，臨陣磨槍啃完了科羅廖夫的所有資料。"這種人 normally 該被捧成國家英雄，滿街 ticker tape 游行，"Ifans 說，"但他好像根本不在乎。他的執念只有壹個：把人送出大氣層。"
但劇裡這位總設計師的處境比歷史上的科羅廖夫更窒息。蘇共官員要的是政治秀場，KGB要的是絕對控制，兩邊都在拖他後腿。Ifans 形容這種狀態："知識全鎖在他壹個人腦子裡，國家既需要他，又必須把他藏起來保護——這種矛盾本身就夠拍壹部劇了。"
KGB 在《星城》裡的存在感遠超《為全人類》。聯合主創 Ben Nedivi 的解釋很直接：蘇聯航天計劃的根基就是 secrecy（保密），"情報機關天然是故事的核心，比 NASA 那邊復雜得多"。
Anna Maxwell Martin 飾演的 Lyudmilla Raskova 是個虛構角色——贰戰老兵，KGB 在星城的 surveillance（監控）負責人。她的邏輯和總設計師完全擰著：任務成敗不重要，保密才重要。兩人沖突不斷，而 Raskova 的注意力逐漸集中到壹個新人身上——Irina Morozova（Agnes O'Casey 飾），被派去竊聽宇航員及其家屬的年輕特工。
Martin 形容這兩個女人的關系"奇怪"："互相吸引，互相著迷。Raskova 有控制欲，把 Irina 當工具，但又有某種…… mentorship 的東西在裡面。"這種上下級之間的張力，加上整個環境的 paranoia，構成了《星城》最核心的戲劇沖突。
作為《為全人類》的衍生劇，《星城》面臨壹個經典難題：觀眾已經知道大結局了。蘇聯登月成功、月球基地建立、火星競賽——這些在母劇裡都是既定事實。《星城》的解法是把焦點從"發生了什麼"轉向"怎麼發生的"，以及"代價是什麼"。
從已釋出的信息看，這部劇的基調比《為全人類》更壓抑。NASA 那邊再慘，至少有公開的競爭、透明的失敗、可以被承認的英雄。星城這邊，成功是國家的，失敗是個人的，而"個人"隨時可能消失。
對於追完肆季《為全人類》的觀眾來說，《星城》提供了壹個遲來的視角補全。我們看了肆年美國航天人怎麼在冷戰中掙扎求生，現在終於能看看，鐵幕另壹邊的人是不是也在問同樣的問題：這壹切值得嗎？
劇還沒播，不好預判成色。但單從設定來看，把 KGB 諜戰線和航天史詩擰在壹起，確實是《為全人類》這個 alt-history 宇宙自然延伸的方向。畢竟，當歷史被改寫，秘密只會更多，不會更少。
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