[电影] 邢野和脍炙人口的电影《平原游击队》
◆邢野
直到1952年，邢野创作的多幕话剧《游击队长》才告完成。当时他在中央文学研究所任副所长，所长丁玲兼任《人民文学》主编。邢野把剧本投给了丁玲，希望《人民文学》发表。丁玲的答复是：《人民文学》不宜发表话剧剧本，请转投别的刊物。邢野又将剧本投给中国青年艺术剧院，但也未被采用。后来投给人民文学出版社，很快出版了一个单行本。1953年《游击队长》话剧开始由一些地方话剧团巡回公演，但影响不大。也就在同年，经过丁玲提议，文化部电影局局长陈荒煤把邢野调入了电影局。1954年，东北电影制片厂（后来的长春电影制片厂）的老八路兼新手导演苏里和武兆堤分别在各地观看了这出话剧，虽说他们当时还是初出茅庐的电影人，但由于他们都经历过冀中平原敌后游击战争，因此对话剧中所反映的生活都相当熟悉。正在寻觅好题材的他俩一拍即合，要把这个好题材拍成电影。他们得知剧本作者邢野正好在电影局，于是让他把话剧《游击队长》改编成电影剧本，取名《平原游击队》，参与合作改编的是影剧作家羽山。不到半年时间，影片拍摄成功。主人公李向阳由新演员郭振清扮演，他本是天津市的电车售票员，因主演《六号门》步入影坛，他因此片中的出色表演而大露锋芒，获得金质奖章，使得这部电影驰誉全国，久映不衰。
改编“五人小组”匆匆收场
1966年“文革”之初，江青基本否定了建国十七年来文艺活动成就。后来她又批判了几十部这期间的国产故事片，说是全都存在各类问题，一律打入冷宫。此后五年间，允许公开放映的老故事影片除了“老三战(《地道战》《地雷战》《南征北战》)”，就是《平原游击队》。它们在银幕和电视上轮番放映，以至于这些影片的全部台词许多人都能背下来。然而按照当时的规定，公开放映的所有老电影一律剪掉片首编剧人、演职员的字幕名单，这样尽管影片人们心中烂熟，但演员的名字观众难以知晓，编剧更是默默无闻。
◆影片《平原游击队》剧组在河北冉庄体验生活合影。
邢野后来调动到山西省文联。1965年底，他突然接到山西省委宣传部通知“中宣部让你去北京参加修改剧本，尽快地报到”。1966年1月初邢野一到北京，中宣部的林默涵就通知他：“周巍峙正在华侨饭店等着你，让你来是修改剧本《平原游击队》，你到那儿去和他们研究。”周巍峙见到他说：“不是中宣部找你们，是江青同志叫你们来讨论修改《平原游击队》的剧本。”这个“你们”是一个小组，五个工作人员是邢野、贺敬之、崔嵬、冯志、李英儒，周巍峙是组长负责行政领导，最后向林默涵汇报。
他们几人集中之后，在华侨饭店住了几天，又到外交部招待所住了些日子，最后挪到王府井的和平饭店。后来才知道，江青正在抓样板戏，她看中了《平原游击队》这个剧本，她觉得只要在其中注入她的一些点子后，就可以拿来为自己作一大篇文章。她于是信口便说，为更加体现党的领导，需要充实、加强剧本中区委书记的形象。
当时江青可以掌握、支配全国文艺界的各种资源，随心所欲地大建大树。但真正苦恼的是编剧人，这五位每人每天都是捧着那个电影文学剧本，思考如何修改，隔几天就开会讨论一次。其中有一次在中南海，由林默涵主持讨论，并向上汇报修改意见和进度。所有人都认为这个剧本已经写得比较完整、圆满了。至于其中区委书记一角，确实是写得弱一点，给人印象不深。但如果改动一些细节，却不那么容易，单是增加一些语言、场景、动作之类的也倒好办，但是要让整个剧本“提高”一大块，却不那么容易。至于再多意见，谁也提不出来。其实，在座的都是有底蕴、有成就的作家、导演，“英雄所见略同”。关键是，江青已经点名批判了那么多作品，禁区林立，让创作人员战战兢兢、无所适从。创作人员动辄得咎，不但底线无从把握，还随时可能误触“高压线”，心头一片茫然。
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直到1952年，邢野创作的多幕话剧《游击队长》才告完成。当时他在中央文学研究所任副所长，所长丁玲兼任《人民文学》主编。邢野把剧本投给了丁玲，希望《人民文学》发表。丁玲的答复是：《人民文学》不宜发表话剧剧本，请转投别的刊物。邢野又将剧本投给中国青年艺术剧院，但也未被采用。后来投给人民文学出版社，很快出版了一个单行本。1953年《游击队长》话剧开始由一些地方话剧团巡回公演，但影响不大。也就在同年，经过丁玲提议，文化部电影局局长陈荒煤把邢野调入了电影局。1954年，东北电影制片厂（后来的长春电影制片厂）的老八路兼新手导演苏里和武兆堤分别在各地观看了这出话剧，虽说他们当时还是初出茅庐的电影人，但由于他们都经历过冀中平原敌后游击战争，因此对话剧中所反映的生活都相当熟悉。正在寻觅好题材的他俩一拍即合，要把这个好题材拍成电影。他们得知剧本作者邢野正好在电影局，于是让他把话剧《游击队长》改编成电影剧本，取名《平原游击队》，参与合作改编的是影剧作家羽山。不到半年时间，影片拍摄成功。主人公李向阳由新演员郭振清扮演，他本是天津市的电车售票员，因主演《六号门》步入影坛，他因此片中的出色表演而大露锋芒，获得金质奖章，使得这部电影驰誉全国，久映不衰。
改编“五人小组”匆匆收场
1966年“文革”之初，江青基本否定了建国十七年来文艺活动成就。后来她又批判了几十部这期间的国产故事片，说是全都存在各类问题，一律打入冷宫。此后五年间，允许公开放映的老故事影片除了“老三战(《地道战》《地雷战》《南征北战》)”，就是《平原游击队》。它们在银幕和电视上轮番放映，以至于这些影片的全部台词许多人都能背下来。然而按照当时的规定，公开放映的所有老电影一律剪掉片首编剧人、演职员的字幕名单，这样尽管影片人们心中烂熟，但演员的名字观众难以知晓，编剧更是默默无闻。
◆影片《平原游击队》剧组在河北冉庄体验生活合影。
邢野后来调动到山西省文联。1965年底，他突然接到山西省委宣传部通知“中宣部让你去北京参加修改剧本，尽快地报到”。1966年1月初邢野一到北京，中宣部的林默涵就通知他：“周巍峙正在华侨饭店等着你，让你来是修改剧本《平原游击队》，你到那儿去和他们研究。”周巍峙见到他说：“不是中宣部找你们，是江青同志叫你们来讨论修改《平原游击队》的剧本。”这个“你们”是一个小组，五个工作人员是邢野、贺敬之、崔嵬、冯志、李英儒，周巍峙是组长负责行政领导，最后向林默涵汇报。
他们几人集中之后，在华侨饭店住了几天，又到外交部招待所住了些日子，最后挪到王府井的和平饭店。后来才知道，江青正在抓样板戏，她看中了《平原游击队》这个剧本，她觉得只要在其中注入她的一些点子后，就可以拿来为自己作一大篇文章。她于是信口便说，为更加体现党的领导，需要充实、加强剧本中区委书记的形象。
当时江青可以掌握、支配全国文艺界的各种资源，随心所欲地大建大树。但真正苦恼的是编剧人，这五位每人每天都是捧着那个电影文学剧本，思考如何修改，隔几天就开会讨论一次。其中有一次在中南海，由林默涵主持讨论，并向上汇报修改意见和进度。所有人都认为这个剧本已经写得比较完整、圆满了。至于其中区委书记一角，确实是写得弱一点，给人印象不深。但如果改动一些细节，却不那么容易，单是增加一些语言、场景、动作之类的也倒好办，但是要让整个剧本“提高”一大块，却不那么容易。至于再多意见，谁也提不出来。其实，在座的都是有底蕴、有成就的作家、导演，“英雄所见略同”。关键是，江青已经点名批判了那么多作品，禁区林立，让创作人员战战兢兢、无所适从。创作人员动辄得咎，不但底线无从把握，还随时可能误触“高压线”，心头一片茫然。
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