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拿遍大奖的导演,当了16个月部长辞职了
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2002年和2003年，李沧东的两部短篇小说集《烧纸》与《鹿川有许多粪》先后在韩国问世。书中收录的，是他20世纪80至90年代发表于各大报纸及文学杂志上的短篇小说。其中《龙川白》的主人公曾这样自述：“我小时候喜欢写作，只是因为那是逃离痛苦现实的手段罢了。”
这些小说大多讲述大时代下小人物的家庭故事。书中的角色，大多直接或间接地承受着战争与社会带来的伤害。他们为了活下去，一次次做出选择，却屡屡陷入困境。愤怒几乎是这些故事共有的底色，但在愤怒的裂隙中，李沧东也悄悄埋下了他始终不愿丢弃的东西——理想和纯真。
这让人忍不住想到一位中国作家——鲁迅。李沧东不讳言自己或许确实在无意识中受到鲁迅的影响，因为鲁迅正是他在学习文学阶段塑造过他的作家之一。《阿Q正传》 《狂人日记》是他最喜欢的作品，但对他影响更深的，是鲁迅为现实与人而写作的态度、贯穿其全部创作的精神，以及——尤其是——那道直视人类内心深处黑暗的目光。《烧纸》的封底这样写着：“那些为东亚社会所共享的，从个人到集体层面的痛苦、疏离、背叛与恐惧，如火与灰般不断地从这些故事的地表冲出。”
回望韩国的20世纪80年代，作家李沧东曾反复考问自己：我写下的每一个字，究竟能在改变现实中发挥什么作用？他深陷于一种自我怀疑之中：自己写下的文字，在现实面前不过是无能为力。
如今，他对《中国新闻周刊》坦陈，那种无力感并非源于文学表达本身，而是源于自己作为作家的能力不足。就在他觉得自己既迷失了写作的方向，也迷失了人生的方向时，导演朴光洙找到了他，请他为自己执导的电影《星光岛》撰写剧本并兼任副导演。也正是这次偶然的跨界，让李沧东第一次站到了摄影机背后。
上图：李沧东电影《燃烧》 《绿洲》
下图：《烧纸》中文版 供图/新星出版社
导演李沧东
1993年，李沧东以剧作家的身份进入电影行业。在引路人朴光洙的指导下，李沧东在剧组逐步学习如何成为一名作者型导演，通过影像与观众交流。
创作上，李沧东算不上早熟，但也不算晚成。他1983年首次发表小说，已经29岁。1997年，43岁的他才执导了第一部电影代表作《绿鱼》，随后在2000年和2002年完成了《薄荷糖》和《绿洲》。这三部作品，让他从釜山电影节走向戛纳，再到威尼斯主竞赛并夺得最佳导演奖，短短数年达到了许多电影人穷尽职业生涯也难以触及的位置。
《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》常被称为李沧东的“绿色三部曲”。和小说一样，三部影片的主角均是小人物，呈现社会现实的裂缝，让人看见其中的不堪，以及无法愈合的伤口。这些电影中的人物同样源于现实生活中真实存在的人。例如李沧东家中那位患有脑瘫的姐姐，她的半边身体扭曲变形。然而姐姐从不为自己感到羞耻，总是开朗乐观，爱笑，她的这种性格被投射在了《绿洲》女主人公韩恭洙这个角色身上。
从影20多年，李沧东总共只有六部电影作品。在三部曲之后，是《密阳》《诗》和《燃烧》。和小说一样，他的镜头里，华丽、宏伟、高尚永远遥不可及，卑鄙、肮脏、疲倦总是持续不断。社会底层的失意者是他影像中永恒的主体，无论《薄荷糖》中金永浩这样的政治、经济失意者，还是《绿洲》中韩恭洙这样的生理失意者，或是《密阳》里申爱那样的爱情、亲情失意者，都被李沧东的镜头注视着，并不是廉价的同情，也并非对他们加以评判，而是追溯病因——究竟是什么导致他们的创伤？而不同世代的韩国人，他们所面对的失落又有何不同？和小说一样，这些电影不提供答案，只是呈现——一个个具体的人和他们需要被理解的生活。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
这些小说大多讲述大时代下小人物的家庭故事。书中的角色，大多直接或间接地承受着战争与社会带来的伤害。他们为了活下去，一次次做出选择，却屡屡陷入困境。愤怒几乎是这些故事共有的底色，但在愤怒的裂隙中，李沧东也悄悄埋下了他始终不愿丢弃的东西——理想和纯真。
这让人忍不住想到一位中国作家——鲁迅。李沧东不讳言自己或许确实在无意识中受到鲁迅的影响，因为鲁迅正是他在学习文学阶段塑造过他的作家之一。《阿Q正传》 《狂人日记》是他最喜欢的作品，但对他影响更深的，是鲁迅为现实与人而写作的态度、贯穿其全部创作的精神，以及——尤其是——那道直视人类内心深处黑暗的目光。《烧纸》的封底这样写着：“那些为东亚社会所共享的，从个人到集体层面的痛苦、疏离、背叛与恐惧，如火与灰般不断地从这些故事的地表冲出。”
回望韩国的20世纪80年代，作家李沧东曾反复考问自己：我写下的每一个字，究竟能在改变现实中发挥什么作用？他深陷于一种自我怀疑之中：自己写下的文字，在现实面前不过是无能为力。
如今，他对《中国新闻周刊》坦陈，那种无力感并非源于文学表达本身，而是源于自己作为作家的能力不足。就在他觉得自己既迷失了写作的方向，也迷失了人生的方向时，导演朴光洙找到了他，请他为自己执导的电影《星光岛》撰写剧本并兼任副导演。也正是这次偶然的跨界，让李沧东第一次站到了摄影机背后。
上图：李沧东电影《燃烧》 《绿洲》
下图：《烧纸》中文版 供图/新星出版社
导演李沧东
1993年，李沧东以剧作家的身份进入电影行业。在引路人朴光洙的指导下，李沧东在剧组逐步学习如何成为一名作者型导演，通过影像与观众交流。
创作上，李沧东算不上早熟，但也不算晚成。他1983年首次发表小说，已经29岁。1997年，43岁的他才执导了第一部电影代表作《绿鱼》，随后在2000年和2002年完成了《薄荷糖》和《绿洲》。这三部作品，让他从釜山电影节走向戛纳，再到威尼斯主竞赛并夺得最佳导演奖，短短数年达到了许多电影人穷尽职业生涯也难以触及的位置。
《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》常被称为李沧东的“绿色三部曲”。和小说一样，三部影片的主角均是小人物，呈现社会现实的裂缝，让人看见其中的不堪，以及无法愈合的伤口。这些电影中的人物同样源于现实生活中真实存在的人。例如李沧东家中那位患有脑瘫的姐姐，她的半边身体扭曲变形。然而姐姐从不为自己感到羞耻，总是开朗乐观，爱笑，她的这种性格被投射在了《绿洲》女主人公韩恭洙这个角色身上。
从影20多年，李沧东总共只有六部电影作品。在三部曲之后，是《密阳》《诗》和《燃烧》。和小说一样，他的镜头里，华丽、宏伟、高尚永远遥不可及，卑鄙、肮脏、疲倦总是持续不断。社会底层的失意者是他影像中永恒的主体，无论《薄荷糖》中金永浩这样的政治、经济失意者，还是《绿洲》中韩恭洙这样的生理失意者，或是《密阳》里申爱那样的爱情、亲情失意者，都被李沧东的镜头注视着，并不是廉价的同情，也并非对他们加以评判，而是追溯病因——究竟是什么导致他们的创伤？而不同世代的韩国人，他们所面对的失落又有何不同？和小说一样，这些电影不提供答案，只是呈现——一个个具体的人和他们需要被理解的生活。
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