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女主遭遇性侵害,電視劇《主角》為何做了減法?照顧壹般觀眾
女主遭遇性侵害,電視劇《主角》為何做了減法?照顧壹般觀眾女主遭遇性侵害,電視劇《主角》為何做了減法?照顧壹般觀眾
5月18日，電視劇《主角》播出至第17集。在最新的劇情內容當中，伙房的胖大廚想要性侵害女主角，結果被趕來的良善大廚制止，並且對其進行毆打。電視劇播出之前，便有壹個“小作文”說，原著小說當中，女主角被性侵害了，造成了永久的精神創傷，坐等電視劇如何呈現。電視劇《主角》播到這裡之後，沒有按照既定的故事進行講述，相反，它采用了“未能得逞”的方式。劇作，為什麼要“做減法”呢？
從“已經得逞”到“未能得逞”，電視劇《主角》的敘事，當然是對小說和現實做了減法。但是，這種減法，是對很多觀眾的情緒照顧。嚴肅文學作品和改編出來的電視劇作品之間，往往都存在這種減法關系。換言之，咱們的電視劇敘事尺度，是遠遠小於嚴肅文學作品的。這可能和嚴肅文學作品的受眾並非大眾有壹定量的關系吧。
嚴肅文學的受眾，應該是知識層次更高的。他們的知識儲備和生活閱歷，讓他們可以接受更為殘酷的小說內容。而電視劇的受眾，則更為大眾化壹些。甚至於，很多電視劇的觀眾，都是沒有嚴肅文學閱讀經驗的。他們對於現實主義作品的承受能力，是相對有限的。咱們很多低端觀眾，甚至於只能看看粉底液將軍和粉底液武俠之類的，只能在小打小鬧當中打情罵俏。
像小說《主角》，因為是嚴肅文學作品，其實就不用考慮太多讀者接受的問題。嚴肅文學創作對標的是現實，現實是怎樣的，嚴肅文學就敢於寫成怎樣的。具體到《主角》這部嚴肅文學作品當中去，在壹個縣劇團當中，沒有了舅舅的保護之後，壹個燒火的小丫頭確實容易被某些不懷好意的人性侵害。甚至於，在這類劇團當中，米蘭這樣的角色，也有被團長性侵害的可能性。
如果我們更深層次地觀察生活，甚至於會發現，這種事情，在很多地方都是廣泛存在的。而且，這些事情的屢次發生，是逐漸幹擾人物角色的性格養成的。互聯網上有個段子，說壹位大姐被侵害之後感慨，幸虧只是侵害自己，不是搶雞蛋。這其實不是玩笑，而是壹種莫大的生活寫實。但這種寫實，是挑戰很多生活小白的價值認知的。
很多人被生活保護的很好，是沒有見過生活當中醃臜的壹面的。而嚴肅文學作品則不然，它就是要把生活當中最醃臜的東西講述出來，並且讓讀者們直面生存的真相問題。正因如此，很多知識儲備、生活閱歷儲備不足的人，是達不到閱讀嚴肅文學的那個門檻的。我經常說，讀嚴肅文學的讀者，比看影視劇的要高級很多，便是這個原因。
正因如此，對於嚴肅文學的影視化改編，也就面對這個問題了，要不要完全遵從原著，把最真實、最慘痛的真相用電視劇的方式呈現出來。我先舉個例子。比如說余華的《活著》。敘事尺度非常大。到了張藝謀改編出來的《活著》之後，其實就是做了非常大的減法了。讀完了余華的《活著》，張藝謀的《活著》根本沒法看。但是，影視化改編當中，連張藝謀都要做減法的。
回到《主角》當中來，電視劇版本當中，胖大廚想要性侵害女主角，但是未遂。隨著瘦大廚的趕到，這個胖大廚被棍打了，並且逃之夭夭。這樣的改編，對於絕大多數的觀眾而言，則都是可以接受的了。壹旦胖大廚得逞，並且沒有因此被制裁，那可能會在很多普通觀眾那裡造成追劇“創傷”。普通觀眾對於現實主義的思考能力是相對較弱的。
基於此，我認為，電視劇《主角》在這個大情節上做了減法，屬於對壹般觀眾的追劇情緒的照顧。電影和電視劇作品暫時還無法實現嚴肅文學能夠實現的深度。對於那些要求深度的觀眾，不如成為嚴肅文學的讀者。（文/馬慶雲）
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從“已經得逞”到“未能得逞”，電視劇《主角》的敘事，當然是對小說和現實做了減法。但是，這種減法，是對很多觀眾的情緒照顧。嚴肅文學作品和改編出來的電視劇作品之間，往往都存在這種減法關系。換言之，咱們的電視劇敘事尺度，是遠遠小於嚴肅文學作品的。這可能和嚴肅文學作品的受眾並非大眾有壹定量的關系吧。
嚴肅文學的受眾，應該是知識層次更高的。他們的知識儲備和生活閱歷，讓他們可以接受更為殘酷的小說內容。而電視劇的受眾，則更為大眾化壹些。甚至於，很多電視劇的觀眾，都是沒有嚴肅文學閱讀經驗的。他們對於現實主義作品的承受能力，是相對有限的。咱們很多低端觀眾，甚至於只能看看粉底液將軍和粉底液武俠之類的，只能在小打小鬧當中打情罵俏。
像小說《主角》，因為是嚴肅文學作品，其實就不用考慮太多讀者接受的問題。嚴肅文學創作對標的是現實，現實是怎樣的，嚴肅文學就敢於寫成怎樣的。具體到《主角》這部嚴肅文學作品當中去，在壹個縣劇團當中，沒有了舅舅的保護之後，壹個燒火的小丫頭確實容易被某些不懷好意的人性侵害。甚至於，在這類劇團當中，米蘭這樣的角色，也有被團長性侵害的可能性。
如果我們更深層次地觀察生活，甚至於會發現，這種事情，在很多地方都是廣泛存在的。而且，這些事情的屢次發生，是逐漸幹擾人物角色的性格養成的。互聯網上有個段子，說壹位大姐被侵害之後感慨，幸虧只是侵害自己，不是搶雞蛋。這其實不是玩笑，而是壹種莫大的生活寫實。但這種寫實，是挑戰很多生活小白的價值認知的。
很多人被生活保護的很好，是沒有見過生活當中醃臜的壹面的。而嚴肅文學作品則不然，它就是要把生活當中最醃臜的東西講述出來，並且讓讀者們直面生存的真相問題。正因如此，很多知識儲備、生活閱歷儲備不足的人，是達不到閱讀嚴肅文學的那個門檻的。我經常說，讀嚴肅文學的讀者，比看影視劇的要高級很多，便是這個原因。
正因如此，對於嚴肅文學的影視化改編，也就面對這個問題了，要不要完全遵從原著，把最真實、最慘痛的真相用電視劇的方式呈現出來。我先舉個例子。比如說余華的《活著》。敘事尺度非常大。到了張藝謀改編出來的《活著》之後，其實就是做了非常大的減法了。讀完了余華的《活著》，張藝謀的《活著》根本沒法看。但是，影視化改編當中，連張藝謀都要做減法的。
回到《主角》當中來，電視劇版本當中，胖大廚想要性侵害女主角，但是未遂。隨著瘦大廚的趕到，這個胖大廚被棍打了，並且逃之夭夭。這樣的改編，對於絕大多數的觀眾而言，則都是可以接受的了。壹旦胖大廚得逞，並且沒有因此被制裁，那可能會在很多普通觀眾那裡造成追劇“創傷”。普通觀眾對於現實主義的思考能力是相對較弱的。
基於此，我認為，電視劇《主角》在這個大情節上做了減法，屬於對壹般觀眾的追劇情緒的照顧。電影和電視劇作品暫時還無法實現嚴肅文學能夠實現的深度。對於那些要求深度的觀眾，不如成為嚴肅文學的讀者。（文/馬慶雲）
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