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出自中国女设计师之手 "世界最美的书"曝光
出自中国女设计师之手 "世界最美的书"曝光出自中国女设计师之手 "世界最美的书"曝光
《梅鉴》 图片来源：受访者提供
“作为四君子之首的梅花，实则囊括了中国古代文化与造物的各个方面——文化类包含诗词画曲等，造物类包含景香器酒等。我们可从这个小点，窥见古代造物的横切面。”
许天琪说，“我们希望让历史的、古典的文化意蕴，以现代的手法，触达更加广泛的群体。”
此次在非书籍设计层面，也融入了许天琪的诸多决策。在作者陈鹏创作期间，许天琪便提前介入处理配图问题。“画、景、器”三个部分有大量文物图片，辅以诸多梅花古画、梅花纹样陶器、漆器、园林造景图，能更好地辅助内容呈现。
为此，许天琪与团队做了大量案头工作，费时费力地逼近“历史的现实”。“比如书中收录的古曲谱，都是我精心挑选的，那些优雅的竖排版与雕刻字体，至今令我印象深刻，那是属于我们这个古老国家的书籍排字文化，”许天琪说。
进入设计阶段，紧扣“踏雪寻梅”的核心诗意，许天琪为《梅鉴》设计了八个相互关联的分册，分则独立成章，合则浑然一体，营造出一种东方的朦胧感与故事性。
《梅鉴》 图片来源：受访者提供
她希望读者翻开书，便能沉浸式“踏雪寻梅”。
为此，她采用独特的双层纸张：外层半透明和纸轻盈朦胧，喻为“雪”；内层艺术纸印图文，藏于其间，便是“梅”。翻阅之际，图文若隐若现，恰似雪影梅香。
版面设计上，许天琪则大量留白以作“雪意”，图片调低饱和度，文字极简精准，呈现“计白当黑”的东方美学。“为了让文本的厚重内涵充分舒展，所有视觉元素都不能过于激烈、明确。”
长久以来，许天琪非常喜欢用触感、嗅觉、视觉等“物质性体验”与受众沟通，她称之为“五感设计”。
像是操刀《寻绣记》时，她历经千辛万苦，从上千种纸张里选出四种纸张，最终令整本书“像一摞绣片一样妥妥软软地塌在手心里”。
而在《消失的名菜》中，她又以宴席上的袅袅香气为线索，从食在广州的渊源讲起，在部分粤菜照片中还结合了摩擦生香的感香油墨，从装帧、材料、工艺上都努力营造古韵的宴席氛围。
“书籍本就有五感，关键在于创作者是否重视‘物’的部分——这个部分承载了许多历史的、当下的真实，如果忽略这种真实性，只会让书籍沦为廉价的工业产品，最终被市场淘汰，”许天琪说到。
淬炼“弱感之美”
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“作为四君子之首的梅花，实则囊括了中国古代文化与造物的各个方面——文化类包含诗词画曲等，造物类包含景香器酒等。我们可从这个小点，窥见古代造物的横切面。”
许天琪说，“我们希望让历史的、古典的文化意蕴，以现代的手法，触达更加广泛的群体。”
此次在非书籍设计层面，也融入了许天琪的诸多决策。在作者陈鹏创作期间，许天琪便提前介入处理配图问题。“画、景、器”三个部分有大量文物图片，辅以诸多梅花古画、梅花纹样陶器、漆器、园林造景图，能更好地辅助内容呈现。
为此，许天琪与团队做了大量案头工作，费时费力地逼近“历史的现实”。“比如书中收录的古曲谱，都是我精心挑选的，那些优雅的竖排版与雕刻字体，至今令我印象深刻，那是属于我们这个古老国家的书籍排字文化，”许天琪说。
进入设计阶段，紧扣“踏雪寻梅”的核心诗意，许天琪为《梅鉴》设计了八个相互关联的分册，分则独立成章，合则浑然一体，营造出一种东方的朦胧感与故事性。
《梅鉴》 图片来源：受访者提供
她希望读者翻开书，便能沉浸式“踏雪寻梅”。
为此，她采用独特的双层纸张：外层半透明和纸轻盈朦胧，喻为“雪”；内层艺术纸印图文，藏于其间，便是“梅”。翻阅之际，图文若隐若现，恰似雪影梅香。
版面设计上，许天琪则大量留白以作“雪意”，图片调低饱和度，文字极简精准，呈现“计白当黑”的东方美学。“为了让文本的厚重内涵充分舒展，所有视觉元素都不能过于激烈、明确。”
长久以来，许天琪非常喜欢用触感、嗅觉、视觉等“物质性体验”与受众沟通，她称之为“五感设计”。
像是操刀《寻绣记》时，她历经千辛万苦，从上千种纸张里选出四种纸张，最终令整本书“像一摞绣片一样妥妥软软地塌在手心里”。
而在《消失的名菜》中，她又以宴席上的袅袅香气为线索，从食在广州的渊源讲起，在部分粤菜照片中还结合了摩擦生香的感香油墨，从装帧、材料、工艺上都努力营造古韵的宴席氛围。
“书籍本就有五感，关键在于创作者是否重视‘物’的部分——这个部分承载了许多历史的、当下的真实，如果忽略这种真实性，只会让书籍沦为廉价的工业产品，最终被市场淘汰，”许天琪说到。
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