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被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"
被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"
而《阿嬷》至少保住了一种完整气息，这比很多巨制有“活人感”。
-8-
蓝鸿春团队，也是这部电影的“人和”。
李奕瀚说，蓝导很像电影里的谢南枝，非常坚韧。遇到苦，他会用自己的方式化解。没钱，就有没钱的做法；该干嘛干嘛，但他就是要把镜头弄出来，把感动他的东西弄出来。
这话听起来像夸导演，实际上也说出了很多地方创作者的生存状态。
李奕瀚和蓝鸿春第一次合作，是《爸，我一定行》。
当时，蓝鸿春拿着剧本跑到他家里，请他写主题曲。蓝导讲了15分钟，李奕瀚说，主题曲已经有了。随后他在手机里放了自己一首写父亲的歌曲，蓝导听完泪流满面，当场定下来就用它。
一人讲故事，另一人放歌，听完，拍板。
后来李奕瀚才知道，蓝鸿春和搭档郑润奇（出演《阿嬷》里的孙子晓伟）为拍《爸》这部片凑了三四十万块钱，却敢说“要上院线”。
就是这份儿勇气，撑起了后来的《阿嬷》。
-9-
李奕瀚自己的经历，和这部电影之间有某种互文。
2010年前后，他和乐队来北京举办所谓的“巡演”，酒吧里来看的观众，有时候还没有乐队成员多，住不起饭店，只能窝在朋友家打地铺。后来，有固定在酒吧演出的工作了，一晚上200块。一开始周三演，之后换到周五周六黄金时段，再后来，一周演三天，600块。
“够生活了，”让他“忆苦思甜”，他说：“谁不苦呢？只是不同的苦而已。”
这句话，和《阿嬷》里那些人物也很像。
2012年之后，“玩具船长”开始被更多人听见，潮汕方言没成为障碍，反而作为他们独特的东西。但，这不意味着他们真的进入了音乐主流中心。
一档很热的乐队竞赛节目，曾经邀请过玩具船长，但主办方评估后认为，他们不适合主题，最终未能参加。“也理解，而且很幸运的是，我们并不是自己去投简历、去参赛，”李奕瀚觉得，这也算一种实力了。
至于为什么无法主流，或许，和他不会混圈子有关系？李奕瀚承认，这当然会失去资源。但他觉得没必要为了不擅长的事情让自己很累，还是回到音乐上。音乐做好了，有缘分的人自然会来找。
今天的内容行业，太强调运营、曝光、转化、商业价值。一个乐队如果不能被迅速打包、估值、招商，就会被判断为“挣不到什么钱”。一部电影如果没有明星、没有强类型、没有大众熟悉的视听语言，也会被判断为风险太高。
可问题在于，如果一切都只能被这种数据提前预判，那我们还能看到多少真正不一样的东西？
玩具船长被看轻过，《阿嬷》也被低估过。
这两者相遇，似乎，不只是巧合。
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蓝鸿春团队，也是这部电影的“人和”。
李奕瀚说，蓝导很像电影里的谢南枝，非常坚韧。遇到苦，他会用自己的方式化解。没钱，就有没钱的做法；该干嘛干嘛，但他就是要把镜头弄出来，把感动他的东西弄出来。
这话听起来像夸导演，实际上也说出了很多地方创作者的生存状态。
李奕瀚和蓝鸿春第一次合作，是《爸，我一定行》。
当时，蓝鸿春拿着剧本跑到他家里，请他写主题曲。蓝导讲了15分钟，李奕瀚说，主题曲已经有了。随后他在手机里放了自己一首写父亲的歌曲，蓝导听完泪流满面，当场定下来就用它。
一人讲故事，另一人放歌，听完，拍板。
后来李奕瀚才知道，蓝鸿春和搭档郑润奇（出演《阿嬷》里的孙子晓伟）为拍《爸》这部片凑了三四十万块钱，却敢说“要上院线”。
就是这份儿勇气，撑起了后来的《阿嬷》。
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李奕瀚自己的经历，和这部电影之间有某种互文。
2010年前后，他和乐队来北京举办所谓的“巡演”，酒吧里来看的观众，有时候还没有乐队成员多，住不起饭店，只能窝在朋友家打地铺。后来，有固定在酒吧演出的工作了，一晚上200块。一开始周三演，之后换到周五周六黄金时段，再后来，一周演三天，600块。
“够生活了，”让他“忆苦思甜”，他说：“谁不苦呢？只是不同的苦而已。”
这句话，和《阿嬷》里那些人物也很像。
2012年之后，“玩具船长”开始被更多人听见，潮汕方言没成为障碍，反而作为他们独特的东西。但，这不意味着他们真的进入了音乐主流中心。
一档很热的乐队竞赛节目，曾经邀请过玩具船长，但主办方评估后认为，他们不适合主题，最终未能参加。“也理解，而且很幸运的是，我们并不是自己去投简历、去参赛，”李奕瀚觉得，这也算一种实力了。
至于为什么无法主流，或许，和他不会混圈子有关系？李奕瀚承认，这当然会失去资源。但他觉得没必要为了不擅长的事情让自己很累，还是回到音乐上。音乐做好了，有缘分的人自然会来找。
今天的内容行业，太强调运营、曝光、转化、商业价值。一个乐队如果不能被迅速打包、估值、招商，就会被判断为“挣不到什么钱”。一部电影如果没有明星、没有强类型、没有大众熟悉的视听语言，也会被判断为风险太高。
可问题在于，如果一切都只能被这种数据提前预判，那我们还能看到多少真正不一样的东西？
玩具船长被看轻过，《阿嬷》也被低估过。
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