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被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"
被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"被认定"不挣钱"的《阿嬷》,打脸了多少"内行"
不过，这首歌其实并非电影的起源。蓝鸿春拍纪录片《四海潮味》时去泰国、美国、法国，拍潮汕后裔留下来的美食店，那种家乡味道和下南洋的记忆，成为电影的启发。
从歌曲，到电影，侨批不是被硬塞进来的文化符号，而是潮汕人多年一直绕不开的东西。
这就解释了为什么电影里很多细节可信，因为它本来就在创作者血液里。
-6-
蓝鸿春之前拍过《爸，我一定行》《带你去见我妈》，再到《阿嬷》，构成了他自己的“潮汕三部曲”。前两部不管是父子，还是母子、爱情、创业，某种意义上都更偏男性主角电影。
到了“阿嬷”，电影把位置让给了女性。
男主角木生当然重要，但他更像一份药引。真正撑住电影的，是南枝，是淑柔，是那些在时代缝隙里承受命运的女人。
李奕瀚认为，整部电影两个主角描述的其实是女性关系，所以主题曲、插曲尽量用女生来演唱，会更贴近电影里的心声。片中的插曲《月下煮茶》（陈佳演唱）和《疍家之歌》（好命小张演唱，这首其实是粤语），分别由两位不同的女性歌者来唱，如同两个女性在不同时间、不同空间里对话。
这个设计如果让人物说出来，就会显得刻意，但放在音乐里，很自然。
南枝和淑柔之间，被同一个男人、同一段离散、同一种时代命运牵连，但电影没有把她们拍成互相撕扯的戏剧工具。
这正是它克制的地方。
上映初期，网上也出现过一些争议：比如有人质疑，凭什么叶淑柔要为这个男子赔上一生？为什么付出的是女人，留名的却是男人？
这些问题，不是没有道理。换一部表达粗暴的电影，很可能会把这种质疑越拱越大，对于影片而言未必是好事。但《阿嬷》没有把女性苦难拍成爽感，也没有把命运悲剧拍成控诉姿态。
这让它避开了很多不必要的争议。
-7-
说到底，《给阿嬷的情书》能拍出来，本身就是一件不太容易被商业逻辑解释的事。
李奕瀚透露，片中音乐很多是以帮忙的方式来做，不是按市场价。原本配乐里放进去十多首，后来因为没钱，只能挑几个大的主题，用不同编曲在电影里穿插。这样费用就按一首来算。
这是小剧组很具体的“穷”。
近两年市场环境不乐观，愿意投这部电影的人并不多。这也正常，钱不是风刮来的，投资人考虑风险天经地义。但正因为如此，《阿嬷》最后跑出来，才有一种微妙的反讽。
一开始被算作风险的东西，后来成了它的护城河——方言是风险，后来成了质感；素人是风险，后来成了真实；小成本是风险，后来成了获取高利润率的砝码。
李奕瀚感慨，没有太多投资方，也就没有太多杂七杂八的“意见”，后来也就成了电影“没变味”的原因。
的确，很多项目死在钱少，也有很多项目死在钱太多。
钱太多，就会进来太多“正确意见”。哪个演员有市场，哪场戏要更炸，哪里节奏慢了，哪里要加笑点，哪里要加争议，哪里不能太地方，哪里要更普世，哪里要照顾短视频传播……每刀都切得有道理，合起来却把电影炖成了一块没有灵魂的熟肉。
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从歌曲，到电影，侨批不是被硬塞进来的文化符号，而是潮汕人多年一直绕不开的东西。
这就解释了为什么电影里很多细节可信，因为它本来就在创作者血液里。
-6-
蓝鸿春之前拍过《爸，我一定行》《带你去见我妈》，再到《阿嬷》，构成了他自己的“潮汕三部曲”。前两部不管是父子，还是母子、爱情、创业，某种意义上都更偏男性主角电影。
到了“阿嬷”，电影把位置让给了女性。
男主角木生当然重要，但他更像一份药引。真正撑住电影的，是南枝，是淑柔，是那些在时代缝隙里承受命运的女人。
李奕瀚认为，整部电影两个主角描述的其实是女性关系，所以主题曲、插曲尽量用女生来演唱，会更贴近电影里的心声。片中的插曲《月下煮茶》（陈佳演唱）和《疍家之歌》（好命小张演唱，这首其实是粤语），分别由两位不同的女性歌者来唱，如同两个女性在不同时间、不同空间里对话。
这个设计如果让人物说出来，就会显得刻意，但放在音乐里，很自然。
南枝和淑柔之间，被同一个男人、同一段离散、同一种时代命运牵连，但电影没有把她们拍成互相撕扯的戏剧工具。
这正是它克制的地方。
上映初期，网上也出现过一些争议：比如有人质疑，凭什么叶淑柔要为这个男子赔上一生？为什么付出的是女人，留名的却是男人？
这些问题，不是没有道理。换一部表达粗暴的电影，很可能会把这种质疑越拱越大，对于影片而言未必是好事。但《阿嬷》没有把女性苦难拍成爽感，也没有把命运悲剧拍成控诉姿态。
这让它避开了很多不必要的争议。
-7-
说到底，《给阿嬷的情书》能拍出来，本身就是一件不太容易被商业逻辑解释的事。
李奕瀚透露，片中音乐很多是以帮忙的方式来做，不是按市场价。原本配乐里放进去十多首，后来因为没钱，只能挑几个大的主题，用不同编曲在电影里穿插。这样费用就按一首来算。
这是小剧组很具体的“穷”。
近两年市场环境不乐观，愿意投这部电影的人并不多。这也正常，钱不是风刮来的，投资人考虑风险天经地义。但正因为如此，《阿嬷》最后跑出来，才有一种微妙的反讽。
一开始被算作风险的东西，后来成了它的护城河——方言是风险，后来成了质感；素人是风险，后来成了真实；小成本是风险，后来成了获取高利润率的砝码。
李奕瀚感慨，没有太多投资方，也就没有太多杂七杂八的“意见”，后来也就成了电影“没变味”的原因。
的确，很多项目死在钱少，也有很多项目死在钱太多。
钱太多，就会进来太多“正确意见”。哪个演员有市场，哪场戏要更炸，哪里节奏慢了，哪里要加笑点，哪里要加争议，哪里不能太地方，哪里要更普世，哪里要照顾短视频传播……每刀都切得有道理，合起来却把电影炖成了一块没有灵魂的熟肉。
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