新聞 
被認定"不掙錢"的《阿嬤》,打臉了多少"內行"
被認定"不掙錢"的《阿嬤》,打臉了多少"內行"被認定"不掙錢"的《阿嬤》,打臉了多少"內行"
所以，它才會在母親節前後爆發。觀眾並不壹定都懂僑批，但他們都認識某壹種“阿嬤”。她可能在潮汕，也可能在東北、湖南、肆川、山東……她可能講潮汕話，也可能講任何壹種方言。
《阿嬤》最難得之處，就是相對克制的風格——不過分煽情，沒有刻意制造沖突，甚至會讓人聯想起越南導演陳英雄的《青木瓜之味》《叁輪車夫》那種潤物細無聲的感覺。
這種克制，從音樂裡就能看出來。
李奕瀚說，電影裡的音樂主要起到烘托氛圍的作用，很多人物心理細節沒辦法直接用語言表達，所以音樂要成為人物和故事之間的橋梁，把氣氛托舉住。
比如，謝南枝在銀信局寄訃告的戲，是整部電影音樂做得最久的壹段。單是那首歌，就做了幾個月，壹直討論方案，持續修改。問題不在於不會寫，而在於寫得太對，反而不對。
那場戲本身信息量已經很大，南枝在批局裡看到很多沒錢寄回家的老鄉：有人寄錢讓家裡人贖女兒，有人母親生病要寄慰問的錢。她看到的，是壹群人的苦。
如果音樂繼續替畫面解釋“這裡很苦、這裡很悲”，就會變成壹種對觀眾的“冒犯”。
後來，李奕瀚選擇用壹種“上帝視角”：音樂不再貼著南枝的情緒渲染，而是退開，去觀望那壹群人。
-5-
《阿嬤》片尾曲《壹封僑批》，是電影裡壹個很特別的存在。
它不是為電影臨時寫的，早在2012年，李奕瀚就寫下了這首歌。原因很私人：他家裡有“過番”（出海謀生之意）的親戚，留下過壹封僑批。
歌裡的念白，即來自這封僑批裡的言辭。
他看到僑批時，很感動，當時沒有想太多，旋律就在心裡湧動出來，不是“我要開始寫東西了”，而是它自己來了。
這首歌真正發布，是在2016年。多年後，在《阿嬤》開拍時，李奕瀚和藍鴻春都覺得，用在片尾裡“天衣無縫”。
李奕瀚家裡的僑批。
這首歌，像是本來就在等電影的誕生——它來自壹個真實家庭的僑批，後來進入壹部關於僑批的電影。私人記憶和公共記憶，在這裡接上茬了。
這也是《阿嬤》和很多命題作文式電影的區別。有些電影描摹地方文化，是先有“我要表現某種文化”的任務，再找故事、找人物、找音樂，身上總有壹種外來的、整理材料的痕跡。
但《壹封僑批》不是加工出來的材料，是音樂人自己的個人經歷。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
無評論不新聞，發表壹下您的意見吧
《阿嬤》最難得之處，就是相對克制的風格——不過分煽情，沒有刻意制造沖突，甚至會讓人聯想起越南導演陳英雄的《青木瓜之味》《叁輪車夫》那種潤物細無聲的感覺。
這種克制，從音樂裡就能看出來。
李奕瀚說，電影裡的音樂主要起到烘托氛圍的作用，很多人物心理細節沒辦法直接用語言表達，所以音樂要成為人物和故事之間的橋梁，把氣氛托舉住。
比如，謝南枝在銀信局寄訃告的戲，是整部電影音樂做得最久的壹段。單是那首歌，就做了幾個月，壹直討論方案，持續修改。問題不在於不會寫，而在於寫得太對，反而不對。
那場戲本身信息量已經很大，南枝在批局裡看到很多沒錢寄回家的老鄉：有人寄錢讓家裡人贖女兒，有人母親生病要寄慰問的錢。她看到的，是壹群人的苦。
如果音樂繼續替畫面解釋“這裡很苦、這裡很悲”，就會變成壹種對觀眾的“冒犯”。
後來，李奕瀚選擇用壹種“上帝視角”：音樂不再貼著南枝的情緒渲染，而是退開，去觀望那壹群人。
-5-
《阿嬤》片尾曲《壹封僑批》，是電影裡壹個很特別的存在。
它不是為電影臨時寫的，早在2012年，李奕瀚就寫下了這首歌。原因很私人：他家裡有“過番”（出海謀生之意）的親戚，留下過壹封僑批。
歌裡的念白，即來自這封僑批裡的言辭。
他看到僑批時，很感動，當時沒有想太多，旋律就在心裡湧動出來，不是“我要開始寫東西了”，而是它自己來了。
這首歌真正發布，是在2016年。多年後，在《阿嬤》開拍時，李奕瀚和藍鴻春都覺得，用在片尾裡“天衣無縫”。
李奕瀚家裡的僑批。
這首歌，像是本來就在等電影的誕生——它來自壹個真實家庭的僑批，後來進入壹部關於僑批的電影。私人記憶和公共記憶，在這裡接上茬了。
這也是《阿嬤》和很多命題作文式電影的區別。有些電影描摹地方文化，是先有“我要表現某種文化”的任務，再找故事、找人物、找音樂，身上總有壹種外來的、整理材料的痕跡。
但《壹封僑批》不是加工出來的材料，是音樂人自己的個人經歷。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 |
推薦: