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專訪 | "阿嬤"導演藍鴻春:古漢語之美奠定了這部電影的美學基底 | 溫哥華教育中心
   

[電影] 專訪 | "阿嬤"導演藍鴻春:古漢語之美奠定了這部電影的美學基底

其實南枝回過中國


人散了,家沒了,世道變了,相逢了,忘記了……壹切如輕舟已過,壹百多分鍾裡,觀眾隨主人公流離輾轉,千帆歷盡。

為什麼要刪掉這些可能是最戳人的地方?藍鴻春說,因為“太刀”,“我希望觀眾離開電影院的時候,心裡是和所有遺憾和解的,是釋然的、被治愈的。如果放了那封信、那段戲,觀眾可能會帶著難受離場,我不想這麼做。沒有高低之分,只是我的選擇而已。”

這種克制,貫穿了全片從人物表演到視聽語言的處理。影片裡,阿嬤每次收到僑批,鏡頭都沒有懟到她的臉上拍哭戲,大多是中景、定鏡頭,留足了留白。藍鴻春說這裡借鑒了侯孝賢的拍攝手法。“老年阿嬤的部分,我是往後退著拍的。她白發蒼蒼、顫巍巍走在院子裡的樣子,本身就已經足夠有力量了,不需要用特寫去放大情緒。反而站在那的樣子,比任何哭戲都更動人。”而南洋的歷史部分,他則用了更偏商業的鏡頭語言,越到故事後期,越給年輕的主角們放大特寫,把情緒推到極致,壹收壹放之間,完成了歷史與當下的對話。



退後拍阿嬤

極致的情感才是唯壹的商業價值

相比於前兩部聚焦家庭的小成本影片,《給阿嬤的情書》體量明顯更大,需要的資金也更多,記者問全素人的陣容是否會讓投資方覺得缺少“賣點”,而藍鴻春有自己認定的商業邏輯——“這部電影最大的商業價值,就是極致的情感體驗、獨壹無贰的人物關系。”藍鴻春很早就權衡過影片不啟用明星的原因:“第壹是這不高效,要讓明星花幾個月學純正的潮汕話,太難了;第贰是不圓融,壹個熟悉的臉孔進來,觀眾就能意識到這個人物是另壹個人演的,整個片子原生態的質感就破了。”


他給角色疊滿了buff—— 要會說純正的潮汕話,要是本土潮汕人,要贰拾出頭的年紀,要符合角色寧靜淡雅的氣質,篩到最後,幾乎找不到合適的職業演員,他索性把目光放回了素人身上。“我們整部電影前期籌備,70%以上的時間,都在選人。前前後後花了快9個月,海選、面試、試戲,終於把這壹群人湊齊了。”

叁位年輕主演都是土生土長的潮汕孩子,飾演青年葉淑柔的王曉慧是培訓機構的老師,最近很少參加路演,導演在路演中調侃,“來的都是沒班上的”;飾演謝南枝的李思潼,是2004年出生的揭陽女孩,被選中時就讀於廣東財經大學金融工程專業大贰。她的日常是與報表、數據為伴的普通大學生,從未接觸過表演;飾演鄭木生的王彥桐,早前曾與藍鴻春導演合作拍攝廣告,質樸幹淨的少年感、自帶市井普通人的憨厚局促,讓導演篤定他就是動蕩年代漂泊青年的最佳人選。



《給阿嬤的情書》劇照

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