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《給阿嬤的情書》:3000萬封僑批寫就的頂級"中式浪漫"
《給阿嬤的情書》:3000萬封僑批寫就的頂級"中式浪漫"《給阿嬤的情書》:3000萬封僑批寫就的頂級"中式浪漫"
文 | 鏡象娛樂，作者丨栗子酒
“吾妻淑柔，展信安康。”
看完《給阿嬤的情書》，“後遺症”是刷到很多切片還是忍不住想哭，甚至只是讀到這幾個字，內心萬千情緒便已翻湧不止。
“下南洋”的番客（華僑）從海外寄來的、可以附帶匯款的家書，稱為僑批
影片以“下南洋”的潮汕集體記憶，帶出兩位女性相隔萬裡的守望相助。在鄭木生的連接下，葉淑柔的堅守、謝南枝的大愛，將影片貫穿始終的主題——“情義”壹點點具象化。
豆瓣評分9.1，幾乎是眾望所歸，不俗的口碑帶動下，這部“叁無”電影多次票房逆跌，上映10天票房破億，單日票房甚至沖破3600萬，較上映首日票房翻了近拾倍。持續上揚的逆襲勢頭，也像極了壹封方言電影寫給電影市場的“情書”。
時代視角下的白描切片
初看《給阿嬤的情書》時，多線敘事的“散”，讓人很難從中找出壹個具體的焦點。整部影片細水長流地鋪陳壹個個生活化的場景，平淡又克制，但在這種近乎白描的敘事中，又貫穿著戰爭、離別、死亡、恩義、遺憾等可以被稱之為宏大的命題。
所以當我嘗試找出這部影片的切入視角時，我發現不是曉偉、不是木生、不是淑柔、也不是南枝，不是裡面任何壹個人，而是時代。站在時代的視角之上回望，每壹次可以掀起巨浪的情感波動，都掩埋在平靜的海面之下。
木生那麼努力地攢錢，但每次都是差壹點點就能回家，他的死也鋪墊許久，真正離開的場面卻沒有轟轟烈烈的鏡頭；南枝的人生起伏沒有特寫，選擇“成為木生”之後，她經歷了怎樣的艱辛也需要觀眾腦補；淑柔壹生的等待幾乎沒有心理剖白，她獨自壹人拉扯叁個子女的辛苦也不作重點……
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“吾妻淑柔，展信安康。”
看完《給阿嬤的情書》，“後遺症”是刷到很多切片還是忍不住想哭，甚至只是讀到這幾個字，內心萬千情緒便已翻湧不止。
“下南洋”的番客（華僑）從海外寄來的、可以附帶匯款的家書，稱為僑批
影片以“下南洋”的潮汕集體記憶，帶出兩位女性相隔萬裡的守望相助。在鄭木生的連接下，葉淑柔的堅守、謝南枝的大愛，將影片貫穿始終的主題——“情義”壹點點具象化。
豆瓣評分9.1，幾乎是眾望所歸，不俗的口碑帶動下，這部“叁無”電影多次票房逆跌，上映10天票房破億，單日票房甚至沖破3600萬，較上映首日票房翻了近拾倍。持續上揚的逆襲勢頭，也像極了壹封方言電影寫給電影市場的“情書”。
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初看《給阿嬤的情書》時，多線敘事的“散”，讓人很難從中找出壹個具體的焦點。整部影片細水長流地鋪陳壹個個生活化的場景，平淡又克制，但在這種近乎白描的敘事中，又貫穿著戰爭、離別、死亡、恩義、遺憾等可以被稱之為宏大的命題。
所以當我嘗試找出這部影片的切入視角時，我發現不是曉偉、不是木生、不是淑柔、也不是南枝，不是裡面任何壹個人，而是時代。站在時代的視角之上回望，每壹次可以掀起巨浪的情感波動，都掩埋在平靜的海面之下。
木生那麼努力地攢錢，但每次都是差壹點點就能回家，他的死也鋪墊許久，真正離開的場面卻沒有轟轟烈烈的鏡頭；南枝的人生起伏沒有特寫，選擇“成為木生”之後，她經歷了怎樣的艱辛也需要觀眾腦補；淑柔壹生的等待幾乎沒有心理剖白，她獨自壹人拉扯叁個子女的辛苦也不作重點……
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