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解放日报专访导演张永新:贴着地皮走
解放日报专访导演张永新:贴着地皮走解放日报专访导演张永新:贴着地皮走
解放日报：什么是“贴着地皮走”？
张永新：这是我内心遵循的创作原则，也是要求我的团队、我的合作者在二度创作中要遵循的原则。贴着地皮走，让它更生活化，一切要来自于生活、扎根于生活。扩大这句话的外延，就是双脚踩在泥土里，把生活的逻辑、烟火之气这些最基础的、最现实主义的逻辑，仔仔细细地、分门别类地运用到本职工作中。
解放日报：您对细节的要求很严格。本剧历史民俗顾问说，每次最害怕您来问某个具体时间的具体商品的价格。
张永新：创作一定要贴着地皮走。我希望它不仅“真”，而且要“准”，要查证大量的历史资料，让我们营造出的世界是真实的。比如物价，这个弄堂的塌棵菜卖3毛，隔两条街卖到了9毛，这不是张口就来的，必须要经过求证。精确到某一日很难，但我们要精确到哪一年、哪一月的价格。万福、丁玉娇去上海后住在聚仁里八号，这个弄堂在法租界的哪个位置、弄堂里的生活日常的价格是怎样的，只有掌握了这种数据，演员老师把它运用在台词里，他们的状态、感受才会更真实。
我们也考证过南京国民政府的一些细节，比如牌匾上的字是谁写的、用哪个书法体？门口的石狮子摆在哪个位置？剧中有反打的镜头，故事发生的时间点，门口对街那里还有个大的影壁墙，于是又让后期特技部门去建了一面影壁墙。服装也是如此。剧中的田家泰，他穿什么样的衣服、主要色系是什么，都要考虑他的性格和生活背景。田家泰有留洋求学的经历，有一定的冒险意识，他会开飞机，在欧洲、南美游历过大山大河，对这个人物的塑造要有一种成系统的表达。
解放日报：为什么这么不厌其烦地强调细节？
张永新：只要在画内，你就要为画内出现的所有元素负责。我们跟刨坑一样，把点点滴滴的细节一直挖下去，就是为了尽最大的努力去建构一个相对真实的世界。场景的还原、物价的准确，让故事有一个生根的土壤。演员的表演、故事的发生，就相对显得更加“顺”。
“烟火”与“战火”
剧中，张永新用“烟火”反衬“战火”。他用染血的棉花、静静矗立的马头墙、摇摆的宫灯来表现战争对日常生活的毁灭。“战争所撕裂的，恰恰是我们平平常常的生活。”
解放日报：孟万福是一个厨子，剧中也花了大量篇幅表现百姓的普通日常。为什么特别强调用“烟火”来反衬“战火”？
张永新：普通人每天睁开眼睛，就是衣食住行。在和平时期这么寻常的事情，时间年轮往回拨80多年，味道完全变了。剧中的万福拼了命从日本人的商店淘换来一些米，而老太爷张汝贤却誓死不吃日本人店里买来的米。一碗大米能产生如此强烈的戏剧对撞，是很好地扩展戏剧张力、丰富人物性格的抓手。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
张永新：这是我内心遵循的创作原则，也是要求我的团队、我的合作者在二度创作中要遵循的原则。贴着地皮走，让它更生活化，一切要来自于生活、扎根于生活。扩大这句话的外延，就是双脚踩在泥土里，把生活的逻辑、烟火之气这些最基础的、最现实主义的逻辑，仔仔细细地、分门别类地运用到本职工作中。
解放日报：您对细节的要求很严格。本剧历史民俗顾问说，每次最害怕您来问某个具体时间的具体商品的价格。
张永新：创作一定要贴着地皮走。我希望它不仅“真”，而且要“准”，要查证大量的历史资料，让我们营造出的世界是真实的。比如物价，这个弄堂的塌棵菜卖3毛，隔两条街卖到了9毛，这不是张口就来的，必须要经过求证。精确到某一日很难，但我们要精确到哪一年、哪一月的价格。万福、丁玉娇去上海后住在聚仁里八号，这个弄堂在法租界的哪个位置、弄堂里的生活日常的价格是怎样的，只有掌握了这种数据，演员老师把它运用在台词里，他们的状态、感受才会更真实。
我们也考证过南京国民政府的一些细节，比如牌匾上的字是谁写的、用哪个书法体？门口的石狮子摆在哪个位置？剧中有反打的镜头，故事发生的时间点，门口对街那里还有个大的影壁墙，于是又让后期特技部门去建了一面影壁墙。服装也是如此。剧中的田家泰，他穿什么样的衣服、主要色系是什么，都要考虑他的性格和生活背景。田家泰有留洋求学的经历，有一定的冒险意识，他会开飞机，在欧洲、南美游历过大山大河，对这个人物的塑造要有一种成系统的表达。
解放日报：为什么这么不厌其烦地强调细节？
张永新：只要在画内，你就要为画内出现的所有元素负责。我们跟刨坑一样，把点点滴滴的细节一直挖下去，就是为了尽最大的努力去建构一个相对真实的世界。场景的还原、物价的准确，让故事有一个生根的土壤。演员的表演、故事的发生，就相对显得更加“顺”。
“烟火”与“战火”
剧中，张永新用“烟火”反衬“战火”。他用染血的棉花、静静矗立的马头墙、摇摆的宫灯来表现战争对日常生活的毁灭。“战争所撕裂的，恰恰是我们平平常常的生活。”
解放日报：孟万福是一个厨子，剧中也花了大量篇幅表现百姓的普通日常。为什么特别强调用“烟火”来反衬“战火”？
张永新：普通人每天睁开眼睛，就是衣食住行。在和平时期这么寻常的事情，时间年轮往回拨80多年，味道完全变了。剧中的万福拼了命从日本人的商店淘换来一些米，而老太爷张汝贤却誓死不吃日本人店里买来的米。一碗大米能产生如此强烈的戏剧对撞，是很好地扩展戏剧张力、丰富人物性格的抓手。
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