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村上春樹作品中文譯者施小煒 被日本政府授予勳章
村上春樹作品中文譯者施小煒 被日本政府授予勳章村上春樹作品中文譯者施小煒 被日本政府授予勳章
當地時間4月29日，日本政府公布了2026年度春季例行敘勳名單。其中，上海杉達學院日語系教授施小煒被授予旭日小綬章。施小煒是國內著名日語文學翻譯家，是國內譯介村上春樹作品的核心譯者之壹。
公開信息顯示，施小煒出生於1957年，復旦大學外文系日本語言文學專業畢業。他自1989年起赴日留學工作18年，曾任教於日本大學文理學部，2007年回國後執教於上海杉達學院。其主要譯作包括村上春樹《1Q84》《當我談跑步時談些什麼》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》及川上弘美《老師的提包》等。
日本旭日章共分為六個等級，小綬章為從高到低的第4級。村上春樹作品的台灣版譯者賴明珠也曾在2022年獲頒低壹級的旭日雙光章。向外國著名翻譯家授予勳章是國際上的通行做法，以表彰其對兩國文化和文學交流的貢獻。
2024年，施小煒出席《小城與不確定性的牆》對談分享。 上海作家協會
翻譯“海選”中勝出，成為村上春樹新譯者
1989年，村上村樹的作品首次登陸中國。拿下版權的漓江文藝出版社，委任前中國海洋大學外國語學院教授林少華翻譯《挪威的森林》。緊接著，1990年北方文藝出版社也推出鍾宏傑、馬述禎譯《挪威的森林——告別處女世界》。村上春樹的名字為人所知，始於這兩個版本。
2001年，上海譯文出版社壹次性買斷村上拾余部作品版權，出版系列文集，全由林少華翻譯。上海譯文林譯本銷量極高，也廣為讀者所熟知。
上海譯文資深編輯沈維蕃曾回憶說，當時國內出版社大多退縮，但上海譯文看好村上的市場潛力，也看中了林少華優美的譯筆，接受了日方的條件。上海譯文曾每年推出壹本村上的作品，持續了六柒年。後來又引進村上部分新作，共推出40多本書。
2008年，南海出版公司以高昂代價從上海譯文手中搶來村上作品版權，並就村上當時的自傳體新作《當我談跑步時我談些什麼》發起“公開征集譯者”活動，從社會上召集壹名譯者，最後同時出版“林少華版”和“非林少華版”兩個版本。
據出版社方面介紹，在本次翻譯“海選”活動中，共收到50位譯者的試譯稿件，最終施小煒從中脫穎而出，施小煒版《當我談跑步時我談些什麼》首先出版。
施小煒當時表示：“壹開始對參加這個‘海選’只是抱著試試的態度，能否出版其實無所謂。這是壹部隨筆集，文字平淡，壹點都不花哨，花了壹個暑假就翻譯完了。”
此後，南海出版公司出版的村上作品均由施小煒來擔綱譯者，他陸續翻譯了《1Q84》《天黑以後》《沒有色彩的多崎造和他的巡禮之年》《小城與不確定性的牆》等村上最新作品。
與林少華翻譯風格不同，壹度引發爭議
在2008年施小煒首次擔任村上譯者後，壹些習慣了“林少華版”村上作品的大陸讀者表示“並不適應”，壹場關於村上春樹“專屬譯者”翻譯水准的優劣之爭由此興起。
林少華翻譯的版本中，注重翻譯的“審美忠實”，采取了大量意譯，強化了敘述的語調與文體的韻味，並對部分西方文化與日本文化中的專屬名詞進行適當本土化，用中文讀者熟悉的概念進行替代。
支持者認為，林譯本語言華麗優美，詩意濃厚，賦予村上作品中文美感。反對者則認為，該版本“喧賓奪主”，弱化了村上原文的“簡潔與冷靜”，且本土化處理失去了原作的“異質文化特征”。
施小煒在翻譯過程中，則堅持忠實於原著，盡可能對原文意涵進行直譯，盡量不作任何改動。他曾表示，自己是“文學翻譯否定論者”，認為文學作品其實不可譯，強調“再好的翻譯也不可能等同原著”。
在擔任村上譯者後，談及以前的村上譯本，施小煒表示，“我是在課堂上教課時才對中譯本的村上春樹作品有所了解的。我的學生告訴我，他們在閱讀了村上原著後發現，中譯本有些理解錯誤。”
對於自己譯筆下的村上和林少華的差異，施小煒稱：“相比林少華的版本，我的譯文更准確。”
在喜歡施譯本的讀者眼中，施小煒的版本最貼近村上中後期的原文風格，適合當下讀者追求原汁原味的胃口。批評者則認為，其版本過於直譯，語言缺乏文學性，“因太過介懷原文而顯得有些束手束腳”，與林譯本相比，少了中文的詩意美感。
此外，台灣的賴明珠也是村上作品在中文地區的主要譯者，作為譯介村上進入台灣的早期推手，譯有《失落的彈珠玩具》《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》等。
相較於林少華和施小煒，賴明珠更重視保留村上的語感。她說：“村上說他要以最簡單的語言，表達難以用語言表達的東西。正因為他的用字和文體是那麼特別，所以我非常重視忠於原文，特別注意保持他的文體。”
有媒體將叁人的翻譯進壹步總結為，林少華推崇“意譯”，施小煒提倡“直譯”，賴明珠的翻譯則追求“像白開水壹樣，要盡量把不同咖啡的原味表現出來”。
在2018年的壹檔專訪中，被問及相較其它版本，如何評價自己譯本的特點或優勢，林少華回答稱：“別人不敢說，只誇我自己：電光石火，出神入化”。
賴明珠表示，自己和村上幾乎生在同時代，接觸同樣的文化背景，品味同樣音樂、電影和書，對他的作品更能產生共鳴，因此翻譯起來感覺調性比較接近。
施小煒則回答：“優勢不敢說，特點還是在於相對精准些吧。”
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公開信息顯示，施小煒出生於1957年，復旦大學外文系日本語言文學專業畢業。他自1989年起赴日留學工作18年，曾任教於日本大學文理學部，2007年回國後執教於上海杉達學院。其主要譯作包括村上春樹《1Q84》《當我談跑步時談些什麼》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》及川上弘美《老師的提包》等。
日本旭日章共分為六個等級，小綬章為從高到低的第4級。村上春樹作品的台灣版譯者賴明珠也曾在2022年獲頒低壹級的旭日雙光章。向外國著名翻譯家授予勳章是國際上的通行做法，以表彰其對兩國文化和文學交流的貢獻。
2024年，施小煒出席《小城與不確定性的牆》對談分享。 上海作家協會
翻譯“海選”中勝出，成為村上春樹新譯者
1989年，村上村樹的作品首次登陸中國。拿下版權的漓江文藝出版社，委任前中國海洋大學外國語學院教授林少華翻譯《挪威的森林》。緊接著，1990年北方文藝出版社也推出鍾宏傑、馬述禎譯《挪威的森林——告別處女世界》。村上春樹的名字為人所知，始於這兩個版本。
2001年，上海譯文出版社壹次性買斷村上拾余部作品版權，出版系列文集，全由林少華翻譯。上海譯文林譯本銷量極高，也廣為讀者所熟知。
上海譯文資深編輯沈維蕃曾回憶說，當時國內出版社大多退縮，但上海譯文看好村上的市場潛力，也看中了林少華優美的譯筆，接受了日方的條件。上海譯文曾每年推出壹本村上的作品，持續了六柒年。後來又引進村上部分新作，共推出40多本書。
2008年，南海出版公司以高昂代價從上海譯文手中搶來村上作品版權，並就村上當時的自傳體新作《當我談跑步時我談些什麼》發起“公開征集譯者”活動，從社會上召集壹名譯者，最後同時出版“林少華版”和“非林少華版”兩個版本。
據出版社方面介紹，在本次翻譯“海選”活動中，共收到50位譯者的試譯稿件，最終施小煒從中脫穎而出，施小煒版《當我談跑步時我談些什麼》首先出版。
施小煒當時表示：“壹開始對參加這個‘海選’只是抱著試試的態度，能否出版其實無所謂。這是壹部隨筆集，文字平淡，壹點都不花哨，花了壹個暑假就翻譯完了。”
此後，南海出版公司出版的村上作品均由施小煒來擔綱譯者，他陸續翻譯了《1Q84》《天黑以後》《沒有色彩的多崎造和他的巡禮之年》《小城與不確定性的牆》等村上最新作品。
與林少華翻譯風格不同，壹度引發爭議
在2008年施小煒首次擔任村上譯者後，壹些習慣了“林少華版”村上作品的大陸讀者表示“並不適應”，壹場關於村上春樹“專屬譯者”翻譯水准的優劣之爭由此興起。
林少華翻譯的版本中，注重翻譯的“審美忠實”，采取了大量意譯，強化了敘述的語調與文體的韻味，並對部分西方文化與日本文化中的專屬名詞進行適當本土化，用中文讀者熟悉的概念進行替代。
支持者認為，林譯本語言華麗優美，詩意濃厚，賦予村上作品中文美感。反對者則認為，該版本“喧賓奪主”，弱化了村上原文的“簡潔與冷靜”，且本土化處理失去了原作的“異質文化特征”。
施小煒在翻譯過程中，則堅持忠實於原著，盡可能對原文意涵進行直譯，盡量不作任何改動。他曾表示，自己是“文學翻譯否定論者”，認為文學作品其實不可譯，強調“再好的翻譯也不可能等同原著”。
在擔任村上譯者後，談及以前的村上譯本，施小煒表示，“我是在課堂上教課時才對中譯本的村上春樹作品有所了解的。我的學生告訴我，他們在閱讀了村上原著後發現，中譯本有些理解錯誤。”
對於自己譯筆下的村上和林少華的差異，施小煒稱：“相比林少華的版本，我的譯文更准確。”
在喜歡施譯本的讀者眼中，施小煒的版本最貼近村上中後期的原文風格，適合當下讀者追求原汁原味的胃口。批評者則認為，其版本過於直譯，語言缺乏文學性，“因太過介懷原文而顯得有些束手束腳”，與林譯本相比，少了中文的詩意美感。
此外，台灣的賴明珠也是村上作品在中文地區的主要譯者，作為譯介村上進入台灣的早期推手，譯有《失落的彈珠玩具》《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》等。
相較於林少華和施小煒，賴明珠更重視保留村上的語感。她說：“村上說他要以最簡單的語言，表達難以用語言表達的東西。正因為他的用字和文體是那麼特別，所以我非常重視忠於原文，特別注意保持他的文體。”
有媒體將叁人的翻譯進壹步總結為，林少華推崇“意譯”，施小煒提倡“直譯”，賴明珠的翻譯則追求“像白開水壹樣，要盡量把不同咖啡的原味表現出來”。
在2018年的壹檔專訪中，被問及相較其它版本，如何評價自己譯本的特點或優勢，林少華回答稱：“別人不敢說，只誇我自己：電光石火，出神入化”。
賴明珠表示，自己和村上幾乎生在同時代，接觸同樣的文化背景，品味同樣音樂、電影和書，對他的作品更能產生共鳴，因此翻譯起來感覺調性比較接近。
施小煒則回答：“優勢不敢說，特點還是在於相對精准些吧。”
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