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排片不到1%,这才是五一档院线最大"遗珠"!
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李文愉对AI的态度很务实，表示一开始还不以为然，后来就刮目相看了。
他说，身边很多创作者的心态其实是矛盾的，不太希望AI直接“一个命令生成最终作品”，因为创作乐趣很大程度上在于“做的过程”，但又非常希望AI能帮自己减轻那些枯燥的工作量，比如中间帧的绘制。
我其实很希望AI能辅助我们，而不是替代我们。
同时他也提醒，每一代创作者都是新技术的受益者。
放到二三十年前，一个人用一台电脑做一部动画电影，是上美影厂的前辈们无法想象的。现在的独立动画作者在iPad上用一个APP就能完成作品，这本身就是技术进步带来的可能性。
AI既然出现了，可能也是时代的必然。与其抗拒，不如在某些地方携手创作。
尽管我们称赞《燃比娃》手绘的质感，但它并不是一次传统动画技法与新技术的对抗。
正如制片人王安忆所说：
在做的时候，我们并没有觉得在纸上手绘有什么了不起。那时候甚至还没有“手搓”这个词。创作的源头始终是导演对故事本身的冲动，而不是我们用了什么稀缺的技法。
火种从来不在石头里，在那些想把它带回来的人身上。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
他说，身边很多创作者的心态其实是矛盾的，不太希望AI直接“一个命令生成最终作品”，因为创作乐趣很大程度上在于“做的过程”，但又非常希望AI能帮自己减轻那些枯燥的工作量，比如中间帧的绘制。
我其实很希望AI能辅助我们，而不是替代我们。
同时他也提醒，每一代创作者都是新技术的受益者。
放到二三十年前，一个人用一台电脑做一部动画电影，是上美影厂的前辈们无法想象的。现在的独立动画作者在iPad上用一个APP就能完成作品，这本身就是技术进步带来的可能性。
AI既然出现了，可能也是时代的必然。与其抗拒，不如在某些地方携手创作。
尽管我们称赞《燃比娃》手绘的质感，但它并不是一次传统动画技法与新技术的对抗。
正如制片人王安忆所说：
在做的时候，我们并没有觉得在纸上手绘有什么了不起。那时候甚至还没有“手搓”这个词。创作的源头始终是导演对故事本身的冲动，而不是我们用了什么稀缺的技法。
火种从来不在石头里，在那些想把它带回来的人身上。
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