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那個生在伍肆的女人,為什麼被我們忘了?
那個生在伍肆的女人,為什麼被我們忘了?那個生在伍肆的女人,為什麼被我們忘了?
上海工部局女中教員合影（1931-1934年間），前排右贰為廬隱
不過，她靠自己的筆養活了自己和孩子。她帶著女兒，輾轉福州、上海、北京，壹邊教書，壹邊寫稿，沒有停下來等誰來救。
後來，她又遇見李唯建。
李唯建比她小九歲，是青年詩人，也是在她最灰暗的時候出現的人。郭夢良死後，廬隱長期陷在悲哀、疲憊和自我懷疑裡。
李唯建的出現，對她來說，不只是新的戀愛，更像是壹個人死裡逃生後，忽然又看見壹點光。
廬隱與李唯建
這段戀情同樣不被看好。
壹個成名女作家，壹個寡居的母親，壹個比她小九歲的青年詩人，在當時當然會引來議論。她自己也猶豫過、掙扎過，可最後，她還是選擇了他。
這壹次，她愛的不是某個完美的理想對象，而是重新開始的勇氣。
受過傷的女人，難道就只能守著傷口過壹生嗎？做過寡婦，做過母親，經歷過非議，難道就沒有資格再愛壹次、再被愛壹次嗎？
1930年，廬隱和李唯建結婚。
婚後他們曾去日本，廬隱在那裡寫下《東京小品》。那幾年，她的文字裡出現了少有的輕松和調侃。她像是終於短暫地從“悲哀的女作家”裡走出來，開始學習做壹個比較快樂的人。
可命運給她的時間太少了。
說到這裡，你可能還是不太知道她是什麼樣子的。
因為廬隱後來留在文學史裡的樣子，常常是灰色的：早年不被母親喜愛，婚戀坎坷，中年早逝，作品裡又總是寫不快樂的女人。於是我們很容易以為，她本人也是壹個整天蹙著眉頭、對月傷懷的悲劇人物。
可真正認識她的人，並不這樣看她。
邵洵美是她的“麻友”，曾經為《廬隱自傳》寫序。我覺得他那幾句話，是對廬隱最准確的畫像：
“廬隱的天真，使你疑心‘時光’不壹定會在每壹個人心上走過；喝酒是她愛的，寫文章是她愛的，打麻雀是她愛的，唯建是她愛的。”
——邵洵美
喝酒，寫文章，打麻將，愛人。
這不是壹個單薄的悲劇人物，恰恰相反，這是壹個活得非常充分的復雜的人。
她不是那種溫柔、嫻靜、規規矩矩的新女性。她很大聲，很爽快，也很有攻擊性。蘇雪林說她“壹生英風颯爽”；馮沅君說她有“微近男性的談吐，時似傲慢的舉措”；謝冰瑩回憶她，說她高興起來就哈哈大笑，煩悶時就痛飲幾杯，傷心時大哭壹場，看不順眼的事便破口大罵。
這才像廬隱。
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不過，她靠自己的筆養活了自己和孩子。她帶著女兒，輾轉福州、上海、北京，壹邊教書，壹邊寫稿，沒有停下來等誰來救。
後來，她又遇見李唯建。
李唯建比她小九歲，是青年詩人，也是在她最灰暗的時候出現的人。郭夢良死後，廬隱長期陷在悲哀、疲憊和自我懷疑裡。
李唯建的出現，對她來說，不只是新的戀愛，更像是壹個人死裡逃生後，忽然又看見壹點光。
廬隱與李唯建
這段戀情同樣不被看好。
壹個成名女作家，壹個寡居的母親，壹個比她小九歲的青年詩人，在當時當然會引來議論。她自己也猶豫過、掙扎過，可最後，她還是選擇了他。
這壹次，她愛的不是某個完美的理想對象，而是重新開始的勇氣。
受過傷的女人，難道就只能守著傷口過壹生嗎？做過寡婦，做過母親，經歷過非議，難道就沒有資格再愛壹次、再被愛壹次嗎？
1930年，廬隱和李唯建結婚。
婚後他們曾去日本，廬隱在那裡寫下《東京小品》。那幾年，她的文字裡出現了少有的輕松和調侃。她像是終於短暫地從“悲哀的女作家”裡走出來，開始學習做壹個比較快樂的人。
可命運給她的時間太少了。
說到這裡，你可能還是不太知道她是什麼樣子的。
因為廬隱後來留在文學史裡的樣子，常常是灰色的：早年不被母親喜愛，婚戀坎坷，中年早逝，作品裡又總是寫不快樂的女人。於是我們很容易以為，她本人也是壹個整天蹙著眉頭、對月傷懷的悲劇人物。
可真正認識她的人，並不這樣看她。
邵洵美是她的“麻友”，曾經為《廬隱自傳》寫序。我覺得他那幾句話，是對廬隱最准確的畫像：
“廬隱的天真，使你疑心‘時光’不壹定會在每壹個人心上走過；喝酒是她愛的，寫文章是她愛的，打麻雀是她愛的，唯建是她愛的。”
——邵洵美
喝酒，寫文章，打麻將，愛人。
這不是壹個單薄的悲劇人物，恰恰相反，這是壹個活得非常充分的復雜的人。
她不是那種溫柔、嫻靜、規規矩矩的新女性。她很大聲，很爽快，也很有攻擊性。蘇雪林說她“壹生英風颯爽”；馮沅君說她有“微近男性的談吐，時似傲慢的舉措”；謝冰瑩回憶她，說她高興起來就哈哈大笑，煩悶時就痛飲幾杯，傷心時大哭壹場，看不順眼的事便破口大罵。
這才像廬隱。
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