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《穿普拉达的女王2》公映:20年过去,我们为何仍对媒体、女性和权力着迷?
《穿普拉达的女王2》公映:20年过去,我们为何仍对媒体、女性和权力着迷?《穿普拉达的女王2》公映:20年过去,我们为何仍对媒体、女性和权力着迷?
《穿普拉达的女王2》首映式现场。影片中米兰达的形象，人物原型、着名杂志编辑安娜·温图尔（Anna Wintour）的形象，都因小说和电影的走红被公众持续讨论。电影原着作者韦斯伯格正是以自己为温图尔工作的经历为蓝本创作了小说。这本小说尚未完成就被出版社高价购得，改编成电影时，坊间流传许多设计师害怕得罪温图尔，所以不敢借出样衣的传闻。这种略带“猎奇”心态的好奇心之下，暗藏着世界对“时尚女性”这种身份角色的偏见。而这恰恰是《穿普拉达的女王》系列希望打破的。许多人批评温图尔和米兰达所代表的“时装圈势利眼”们“居高临下、不顾他人感受、推崇肤浅的美貌、滥用职权虐待员工、利用亲信的忠诚为自己谋利”，批评时尚从业者们“被物质主义与消费主义掌控”，但实际上，米兰达从未沦为一个彻头彻尾的反派。评论家甘古利（Pratishruti Ganguly）写道，电影第一部中依然展现了一些刻板的性别印象，比如安迪的男朋友“搞不清楚为什么女人需要这么多包”，安迪与助理艾米丽之间依然存在“女性互斗”的套路，但在斯特里普的精湛演技中，米兰达以一个非常复杂的女性形象出现，她为自己失败的婚姻心碎，“又一次离婚，孩子们该怎么办！”她非常爱孩子，交替展现着冷酷与温柔。
“《穿普拉达的女王》不仅是一次对时尚文化的颂扬，其中还有代际冲突、母女关系、价值观与阶级的典型博弈。”专栏作家乔纳森·克拉克（Johnathan Clark）写道。他提到了着名的“贝克德尔测试”，这个测试旨在揭示影视作品中的女性是否仅仅以刻板的性别印象出现而没有自己的自主性。测试要求片中至少有两名女性角色，她们必须有过交谈，而且对话内容不涉及男性。“值得称道的是，它没有自鸣得意地陷入许多女性电影的陈腔滥调，它轻松通过了贝克德尔测试，实际上却没有通过反向贝克德尔测试——全片从未出现过两个以上男性对话的场景——这是一部以女性为主导、聚焦传统女性世界的电影。它避开了那种‘因塑造强悍女性角色而自我标榜’的套路。片中的女人无需为了赢得尊重而勉强表现得‘像个男人一样’。”主演海瑟薇向媒体透露，斯特里普真正做到打破了性别刻板印象，因为她从着名导演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）身上学会了一种气质。“片场所有人都认为米兰达的声音会是一种尖锐、专横、咆哮般的嗓音，可是当斯特里普开口时，她几乎是在轻声细语，现场所有人都倒吸一口凉气，这真是出人意料又精彩绝伦。”斯特里普对媒体回忆，她从伊斯特伍德身上学会了这种能量：“他绝对、绝对、绝对不会提高嗓门，但在场所有人都不得不全神贯注地聆听他。”
《穿普拉达的女王》于2006年上映。2016年，斯特里普在《综艺》杂志的采访中透露，接演《穿普拉达的女王》是自己第一次就片酬进行谈判。在演出本片前，她已拿奖无数，是公认的演技派，但并不被商业市场肯定，她也一直没有采取强硬的谈判手段。“我当时差点因为片酬错过了电影，但他们把报酬翻了一倍。我那时55岁了，我很晚才学会为自己争取权益。”她对媒体透露，影片第一部中有两个着名场景源于她的创作，一个是米兰达训斥安迪那件蓝色毛衣的着名场面，“我希望展现米兰达在业界的不凡魄力”，另一场则是米兰达素颜坐在酒店里听到婚姻失败新闻传来的场景，“看看那张没有保护、没有光泽的脸，就能窥见职业女性背后的那个女人”。
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