[電影] 梁朝偉新片4天不足300萬,但這樣的電影不會被AI取代
劇照
植物本位的電影是什麼樣的？
茵葉蒂出生於匈牙利知識分子家庭，母親是文學研究者，父親是壹名經濟學家和地理學家。她從小浸潤在寬松的藝術氛圍裡，熱衷於進行電影、文學、音樂等跨學科嘗試。她的電影有細膩的文學質感，在捕捉身體靈韻，進行感官敘事時，她尤為熟練。
《寂靜的朋友》以植物為介質，呈現了不同年代裡人與自然的關系。
在1908年的故事裡，演員盧娜·韋德勒飾演女孩格雷特，恰逢性別壁壘松動，她有望成為該校第壹位修讀植物學的女學生。但在面試時，她遭遇了白男評審團的刻意刁難與具有冒犯性質的連番提問，就連看起來支持他的男助教，在交談時也流露出性別意識上的局限。
在格雷特所處的年代，女性在植物學研究領域仍極為邊緣，壹個女人不得不在男性如林的環境裡付出更多努力，打破層層偏見，才能在學術界真正占據壹席之地。
格雷特被學術委員會進行“服從性測試”的情節，改編自茵葉蒂在片場的真實經歷。她曾回憶，40年前，在她初任電影導演時，劇組裡的男性會通過問刁鑽問題來測試她的水平。
她在接受采訪時曾說：“這些男性組員第壹次和女導演合作，我沒覺得有什麼，但對他們來說還挺怪的，我說的‘怪’，並不是說他們都是壞人，而是他們沒有習慣這件事。實際上，你要有壹定的耐心，等著他們能夠理解你，因為他們覺得我非常可疑，都在測試我。”
劇照
第贰個故事發生的時間——1972年，女性進行學術研究已成常態，電影側重於展示壹對男女的知識求索與情欲感知。男方出生於農村家庭，因為從小幫父母忙幹農活，長期與植物打交道，因此壹度厭倦了植物。
上大學後，他暗戀的女生正在做植物研究，後者委托他照顧壹株天竺葵。兩個人因此逐漸了解彼此、探索彼此。叁則故事中，第贰則故事最有經濟上行期般的輕盈氛圍。
而在Tony的年代，疫情席卷全球，倦怠、孤寂、對真實聯結的渴望成為集體情緒。Tony的探索映射出人們對線下真實生活的需要，也含蓄地傳遞出壹個人在衰老恐懼的推動下，對重新發現自我，找到自我那被社會化形象所壓抑壹面的渴望。
叁則故事，亦是叁種欲望。
1908年，格雷特研究植物，用攝影機捕捉自然靈韻，這是女性沖破陳規陋俗，用新工具抵達新邊界的欲望；1972年，壹對因植物結緣的大學生探索天竺葵的奧秘，又感知著彼此友誼和情欲日益模糊的邊界。這是情欲的展示，也象征著求知和情感欲求的共生關系；2020年，Tony在疫情背景下對植物的探究，這是在重新講述蘇格拉底那句古老的箴言——認識你自己。
秉承青年時期對“植物通訊研究”的興趣，茵葉蒂對跨物種之間的互動壹直抱有濃烈興趣。在1908年章節中，她參考了德國攝影師卡爾·布洛斯費爾特（Karl Blossfeldt）的植物攝影。在1972年章節中，她演繹了“天竺葵開門實驗”和美國測謊專家克裡夫·巴克斯特（Cleve Backster）的植物感知研究，後者曾用測謊儀與植物相連，探索植物是否存在情緒。
茵葉蒂讓《寂靜的朋友》成為壹部特別的植物本位電影。
當你觀看這部電影時，壹個強烈的感覺是——人類才是被植物凝視的存在。梁朝偉，甚至放映廳裡的我們，似乎都置身於寂靜、神秘又變幻無窮的植物世界。植物注視人類，感受到數百年來壹雙雙不同的手、不同的目光對它的好奇。
植物無言。但它用壹種更遼闊的方式，讓自身具備穿越喧囂的力量。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
植物本位的電影是什麼樣的？
茵葉蒂出生於匈牙利知識分子家庭，母親是文學研究者，父親是壹名經濟學家和地理學家。她從小浸潤在寬松的藝術氛圍裡，熱衷於進行電影、文學、音樂等跨學科嘗試。她的電影有細膩的文學質感，在捕捉身體靈韻，進行感官敘事時，她尤為熟練。
《寂靜的朋友》以植物為介質，呈現了不同年代裡人與自然的關系。
在1908年的故事裡，演員盧娜·韋德勒飾演女孩格雷特，恰逢性別壁壘松動，她有望成為該校第壹位修讀植物學的女學生。但在面試時，她遭遇了白男評審團的刻意刁難與具有冒犯性質的連番提問，就連看起來支持他的男助教，在交談時也流露出性別意識上的局限。
在格雷特所處的年代，女性在植物學研究領域仍極為邊緣，壹個女人不得不在男性如林的環境裡付出更多努力，打破層層偏見，才能在學術界真正占據壹席之地。
格雷特被學術委員會進行“服從性測試”的情節，改編自茵葉蒂在片場的真實經歷。她曾回憶，40年前，在她初任電影導演時，劇組裡的男性會通過問刁鑽問題來測試她的水平。
她在接受采訪時曾說：“這些男性組員第壹次和女導演合作，我沒覺得有什麼，但對他們來說還挺怪的，我說的‘怪’，並不是說他們都是壞人，而是他們沒有習慣這件事。實際上，你要有壹定的耐心，等著他們能夠理解你，因為他們覺得我非常可疑，都在測試我。”
劇照
第贰個故事發生的時間——1972年，女性進行學術研究已成常態，電影側重於展示壹對男女的知識求索與情欲感知。男方出生於農村家庭，因為從小幫父母忙幹農活，長期與植物打交道，因此壹度厭倦了植物。
上大學後，他暗戀的女生正在做植物研究，後者委托他照顧壹株天竺葵。兩個人因此逐漸了解彼此、探索彼此。叁則故事中，第贰則故事最有經濟上行期般的輕盈氛圍。
而在Tony的年代，疫情席卷全球，倦怠、孤寂、對真實聯結的渴望成為集體情緒。Tony的探索映射出人們對線下真實生活的需要，也含蓄地傳遞出壹個人在衰老恐懼的推動下，對重新發現自我，找到自我那被社會化形象所壓抑壹面的渴望。
叁則故事，亦是叁種欲望。
1908年，格雷特研究植物，用攝影機捕捉自然靈韻，這是女性沖破陳規陋俗，用新工具抵達新邊界的欲望；1972年，壹對因植物結緣的大學生探索天竺葵的奧秘，又感知著彼此友誼和情欲日益模糊的邊界。這是情欲的展示，也象征著求知和情感欲求的共生關系；2020年，Tony在疫情背景下對植物的探究，這是在重新講述蘇格拉底那句古老的箴言——認識你自己。
秉承青年時期對“植物通訊研究”的興趣，茵葉蒂對跨物種之間的互動壹直抱有濃烈興趣。在1908年章節中，她參考了德國攝影師卡爾·布洛斯費爾特（Karl Blossfeldt）的植物攝影。在1972年章節中，她演繹了“天竺葵開門實驗”和美國測謊專家克裡夫·巴克斯特（Cleve Backster）的植物感知研究，後者曾用測謊儀與植物相連，探索植物是否存在情緒。
茵葉蒂讓《寂靜的朋友》成為壹部特別的植物本位電影。
當你觀看這部電影時，壹個強烈的感覺是——人類才是被植物凝視的存在。梁朝偉，甚至放映廳裡的我們，似乎都置身於寂靜、神秘又變幻無窮的植物世界。植物注視人類，感受到數百年來壹雙雙不同的手、不同的目光對它的好奇。
植物無言。但它用壹種更遼闊的方式，讓自身具備穿越喧囂的力量。
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