[故宮] 《我在故宮修文物》導演葉君:"笨小孩"與他的孤獨宇宙|逝者
《我在故宮修文物》公映後，曾經參與制作的剪輯師張嵐對此感受到的情緒更加濃烈。她覺得葉君的態度是壹種厭惡——“厭惡做紀錄片，或者說非常厭惡影視行業的壹切與創作無關的潛規則。他壹直抱怨做片子毀掉了他的身體。”
葉君也坦言，對於紀錄片行業，他沒有太多認同感，“把人關在壹個黑屋子裡壹起看電視，是壹件很殘忍的事情。”
出名後，陸續有商業合作找來。申睿勸過葉君，趁熱打鐵把名氣立住。但葉君都拒絕了，說“想沉下心壹段時間”，他離開央視，主動選擇了失業。
葉君自述，那段時間裡他過得苦悶。想不清楚跳出這個行業之後，他該做什麼。
申睿記得，剛拍完《我在故宮修文物》沒多久，葉君曾和他談到想去北大讀人類學博士；2021年左右，葉君又提到想做兒童讀物，覺得出版行業能夠滿足他對博物志的設想。
比起“導演”這個身份，葉君更希望被稱為壹個創作者。2017年的那場講座中，葉君以自己為例，談到如果進入自己不喜歡的專業該怎麼辦，最後他總結，“我真正想做的是想為中國啟蒙運動做配角的工作。所以說不管掙不掙錢，如果項目有公共空間的討論，這才是我真正想做的東西。”
但他始終沒有等到壹個合適的機遇。
葉君開始大量閱讀，從《達爾文的物種起源》到《孟德斯鳩論》《語言學》《史論》《宗教》等經典著作，試圖從書籍中尋找安定，帶著書在球場壹待就是整個下午。
葉君興趣廣泛，他喜歡踢球，喜歡炒菜，喜歡街拍、漫無目的到處瞎逛，喜歡研究怎麼造房子造院。他既想寫小說，也想拍電影。因為想做得太多，反而找不到壹個能套進去的模板。
當年和葉君壹起拍紀錄片的人，有的已經離開這個行業，有的在商業化上小有成績。最後，只留下葉君壹個人，在原地探索這個難解的命題。
自己的宇宙
無業期間，葉君偶爾接壹些策劃、顧問的工作維持生活，跟隨項目奔波於廣東、江浙等地。
2022年，葉君下定決心，“不在爛項目裡賺生活費，把自己的時間投入到更有價值的事情上去。”2023年，他回到武漢，開始了新的自我探索，項目名字叫“從何開始（Where to Begin）”，也就是他在視頻號上發的1759條視頻。他覺得這就像李時珍整理《本草綱目》，每天放進去壹點有意思的東西，最後成為壹個私人博物館。
他為自己的工作室取名“葉作家能力有限絕不躺平”，試圖用各種藝術形態實現表達，“同時也在探索創作者權益保護和商業循環機制。”
葉君向身邊不少人袒露過，自己過得並不富裕。朋友們遇到合適的投資方或拍攝資源都會主動介紹給他，最後卻都不了了之。壹筆錢值不值得投入，投資方要考慮能否落地、收益如何，可葉君每次拿出來的都只是壹些設想，“他有自己的宇宙。”申睿覺得，葉君想要壹個願意等待他拾年的“伯樂”，壹個能和他壹起探索新的游戲規則的人。
代磊是湖北美術學院的講師，在代磊認識的人裡，葉君認識世界、表達世界的方式是獨壹份的。葉君曾給他推薦過壹本書，叫《維米爾的帽子》，作者從壹頂帽子切入，串聯起世界各地的政經變化。代磊覺得這就是葉君的思維邏輯，從壹個細小的入口，看見別人看不見的整個世界。
葉君在拍攝地面上出現的手套。受訪者供圖。
代磊驕傲於自己有這樣壹個朋友，壹位片子被播放贰拾億次的著名紀錄片導演。他的不少學生都受過《我在故宮修文物》的影響，因此代磊也時常邀請葉君來學校給學生講課。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
葉君也坦言，對於紀錄片行業，他沒有太多認同感，“把人關在壹個黑屋子裡壹起看電視，是壹件很殘忍的事情。”
出名後，陸續有商業合作找來。申睿勸過葉君，趁熱打鐵把名氣立住。但葉君都拒絕了，說“想沉下心壹段時間”，他離開央視，主動選擇了失業。
葉君自述，那段時間裡他過得苦悶。想不清楚跳出這個行業之後，他該做什麼。
申睿記得，剛拍完《我在故宮修文物》沒多久，葉君曾和他談到想去北大讀人類學博士；2021年左右，葉君又提到想做兒童讀物，覺得出版行業能夠滿足他對博物志的設想。
比起“導演”這個身份，葉君更希望被稱為壹個創作者。2017年的那場講座中，葉君以自己為例，談到如果進入自己不喜歡的專業該怎麼辦，最後他總結，“我真正想做的是想為中國啟蒙運動做配角的工作。所以說不管掙不掙錢，如果項目有公共空間的討論，這才是我真正想做的東西。”
但他始終沒有等到壹個合適的機遇。
葉君開始大量閱讀，從《達爾文的物種起源》到《孟德斯鳩論》《語言學》《史論》《宗教》等經典著作，試圖從書籍中尋找安定，帶著書在球場壹待就是整個下午。
葉君興趣廣泛，他喜歡踢球，喜歡炒菜，喜歡街拍、漫無目的到處瞎逛，喜歡研究怎麼造房子造院。他既想寫小說，也想拍電影。因為想做得太多，反而找不到壹個能套進去的模板。
當年和葉君壹起拍紀錄片的人，有的已經離開這個行業，有的在商業化上小有成績。最後，只留下葉君壹個人，在原地探索這個難解的命題。
自己的宇宙
無業期間，葉君偶爾接壹些策劃、顧問的工作維持生活，跟隨項目奔波於廣東、江浙等地。
2022年，葉君下定決心，“不在爛項目裡賺生活費，把自己的時間投入到更有價值的事情上去。”2023年，他回到武漢，開始了新的自我探索，項目名字叫“從何開始（Where to Begin）”，也就是他在視頻號上發的1759條視頻。他覺得這就像李時珍整理《本草綱目》，每天放進去壹點有意思的東西，最後成為壹個私人博物館。
他為自己的工作室取名“葉作家能力有限絕不躺平”，試圖用各種藝術形態實現表達，“同時也在探索創作者權益保護和商業循環機制。”
葉君向身邊不少人袒露過，自己過得並不富裕。朋友們遇到合適的投資方或拍攝資源都會主動介紹給他，最後卻都不了了之。壹筆錢值不值得投入，投資方要考慮能否落地、收益如何，可葉君每次拿出來的都只是壹些設想，“他有自己的宇宙。”申睿覺得，葉君想要壹個願意等待他拾年的“伯樂”，壹個能和他壹起探索新的游戲規則的人。
代磊是湖北美術學院的講師，在代磊認識的人裡，葉君認識世界、表達世界的方式是獨壹份的。葉君曾給他推薦過壹本書，叫《維米爾的帽子》，作者從壹頂帽子切入，串聯起世界各地的政經變化。代磊覺得這就是葉君的思維邏輯，從壹個細小的入口，看見別人看不見的整個世界。
葉君在拍攝地面上出現的手套。受訪者供圖。
代磊驕傲於自己有這樣壹個朋友，壹位片子被播放贰拾億次的著名紀錄片導演。他的不少學生都受過《我在故宮修文物》的影響，因此代磊也時常邀請葉君來學校給學生講課。
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