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武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
君天：對的，關於這種東西方元素混搭的寫作方式，其實在網絡文學中早就有了，只不過網文裡寫這種題材規模都比較宏大，寫到最後往往都是天神級別的戰斗。我是以實體書出版來規劃故事的，所以就把東西方元素匯聚到了壹座風名島上，讓兩種世界觀在這裡並存。
“魔獸世界-探索艾澤拉-巫妖王”主題展。（視覺中國 圖）
“我寫小說，喜歡正面強攻”南方周末：接下來我們聊聊《釣魚城1259：璟鯉傳》（2022）吧，我沒想到你會寫壹本歷史諜戰題材的小說，包括之前還有壹本《岳家軍：風起》（2016），是更純粹的軍事戰爭小說，為什麼會想到寫這兩個故事。
君天：我是壹直想寫岳飛的，岳飛是我少年時期崇拜的英雄。你看我寫那麼多書，會知道我喜歡岳飛、項羽、諸葛亮、辛棄疾。寫《岳家軍》之前，因為之前寫犯罪故事比較多，很久沒寫戰爭題材，就想著先寫壹個九州系列的《風虎北望》（2013）練練手，試試自己能不能寫戰爭場面，寫完之後感覺還可以，緊接著就寫了《岳家軍：風起》。
我寫小說，喜歡正面強攻。比如寫武俠，就要寫“俠”寫“武”；寫懸疑推理，就壹定要根據邏輯線索去破案；寫歷史戰爭，就壹定不回避大場面的戰爭描寫。我不太會去采取那種迂回策略，從側面來表現戰爭，感覺不夠過癮。現在流行去寫大事件裡的“小人物”，“小”的珍貴我是理解的，但當今的創作環境，是把“小”作為主流方向去做。這可能是時代的關系吧，互聯網放大了個人的自我意識。不論是從大事件、大人物的視角去展開，還是從歷史角落裡的小人物去投影，要寫好本身都很難。不過我覺得作品裡的“小”和“大”之間是互相作用的，壹味沉迷於“小”會失去“大”。對“大時代”的正面描述，我們是有傳統的，比如《叁國演義》和《隋唐演義》，比如記錄解放戰爭“叁大戰役”的電影。我所謂的“正面強攻”，應該就是來自這樣壹種傳統。
南方周末：你所說的這種歷史小說寫作中的“小大之辨”，我覺得背後有壹種作者歷史觀的差別在起作用。
君天：我是個理想主義者，渴望把故事裡的英雄氣展現出來，不是完全不要“小”，而是我願意更用力地去展開故事，用宏大敘事的方式去創作。講到戰爭小說，目前為止，我可能是我這壹代作者裡，正面創作歷史戰爭作品最多的人。我寫過各種戰爭。從垓下、官渡、赤壁、夷陵，到牛頭山大戰、釣魚城之戰、大明北京保衛戰、仙游之戰、鄭和寶船打海盜，到鄭成功收復台灣，等等。這還沒算上那些架空虛構的戰爭故事。
南方周末：那為什麼會選擇重點寫這場發生在1259年的“釣魚城之戰”？這場戰役似乎不如之前叁國題材，或者其他歷史上的戰役具有那麼廣泛的大眾知名度。
君天：這場戰役在中國歷史，乃至世界歷史上都非常重要。它不僅阻止了蒙古鐵騎南下的進程，更引發了後來蒙古皇子爭奪皇位大戰，相當程度上改變了世界歷史的發展走向和進程。但整個戰役時間比較漫長，我選取了1258—1259年這壹段的歷史來寫，主攻城門攻防戰和間諜戰。
南方周末：雖然這是壹部歷史戰爭題材小說，但其中還是能看到你過去寫武俠的痕跡，比如小說中冉璟、楊華這類武林高手的出現。
君天：是的，有讀者曾經指出過這個問題，說這麼寫是不是不夠可信，或者歷史小說能否不要那麼武俠。不過且不說，在中國歷史故事裡，有俠客是正常的。具體在故事裡，我這麼寫也有它的歷史依據，比如當時王堅帶著壹百多人去偷襲蒙哥的汗帳，失敗了還能全身而退，這本身就很傳奇。其實我們在看許多電影電視的時候，在高潮部分都會有壹些大對決。在大對決的時候，主角會有超出普通人的狀態。在小說結尾階段，如果冉璟需要進入蒙古大營殺死叛徒，那他就需要有這樣的實力。從這方面講，不能算突兀。而楊華，可能你沒有注意到他其實是來自《華夏神器·文天祥的心》裡的人物。我通過這個人物，把隔了20年的兩本書連接了起來。我覺得這樣的人物還是有力量的。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
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君天：我是壹直想寫岳飛的，岳飛是我少年時期崇拜的英雄。你看我寫那麼多書，會知道我喜歡岳飛、項羽、諸葛亮、辛棄疾。寫《岳家軍》之前，因為之前寫犯罪故事比較多，很久沒寫戰爭題材，就想著先寫壹個九州系列的《風虎北望》（2013）練練手，試試自己能不能寫戰爭場面，寫完之後感覺還可以，緊接著就寫了《岳家軍：風起》。
我寫小說，喜歡正面強攻。比如寫武俠，就要寫“俠”寫“武”；寫懸疑推理，就壹定要根據邏輯線索去破案；寫歷史戰爭，就壹定不回避大場面的戰爭描寫。我不太會去采取那種迂回策略，從側面來表現戰爭，感覺不夠過癮。現在流行去寫大事件裡的“小人物”，“小”的珍貴我是理解的，但當今的創作環境，是把“小”作為主流方向去做。這可能是時代的關系吧，互聯網放大了個人的自我意識。不論是從大事件、大人物的視角去展開，還是從歷史角落裡的小人物去投影，要寫好本身都很難。不過我覺得作品裡的“小”和“大”之間是互相作用的，壹味沉迷於“小”會失去“大”。對“大時代”的正面描述，我們是有傳統的，比如《叁國演義》和《隋唐演義》，比如記錄解放戰爭“叁大戰役”的電影。我所謂的“正面強攻”，應該就是來自這樣壹種傳統。
南方周末：你所說的這種歷史小說寫作中的“小大之辨”，我覺得背後有壹種作者歷史觀的差別在起作用。
君天：我是個理想主義者，渴望把故事裡的英雄氣展現出來，不是完全不要“小”，而是我願意更用力地去展開故事，用宏大敘事的方式去創作。講到戰爭小說，目前為止，我可能是我這壹代作者裡，正面創作歷史戰爭作品最多的人。我寫過各種戰爭。從垓下、官渡、赤壁、夷陵，到牛頭山大戰、釣魚城之戰、大明北京保衛戰、仙游之戰、鄭和寶船打海盜，到鄭成功收復台灣，等等。這還沒算上那些架空虛構的戰爭故事。
南方周末：那為什麼會選擇重點寫這場發生在1259年的“釣魚城之戰”？這場戰役似乎不如之前叁國題材，或者其他歷史上的戰役具有那麼廣泛的大眾知名度。
君天：這場戰役在中國歷史，乃至世界歷史上都非常重要。它不僅阻止了蒙古鐵騎南下的進程，更引發了後來蒙古皇子爭奪皇位大戰，相當程度上改變了世界歷史的發展走向和進程。但整個戰役時間比較漫長，我選取了1258—1259年這壹段的歷史來寫，主攻城門攻防戰和間諜戰。
南方周末：雖然這是壹部歷史戰爭題材小說，但其中還是能看到你過去寫武俠的痕跡，比如小說中冉璟、楊華這類武林高手的出現。
君天：是的，有讀者曾經指出過這個問題，說這麼寫是不是不夠可信，或者歷史小說能否不要那麼武俠。不過且不說，在中國歷史故事裡，有俠客是正常的。具體在故事裡，我這麼寫也有它的歷史依據，比如當時王堅帶著壹百多人去偷襲蒙哥的汗帳，失敗了還能全身而退，這本身就很傳奇。其實我們在看許多電影電視的時候，在高潮部分都會有壹些大對決。在大對決的時候，主角會有超出普通人的狀態。在小說結尾階段，如果冉璟需要進入蒙古大營殺死叛徒，那他就需要有這樣的實力。從這方面講，不能算突兀。而楊華，可能你沒有注意到他其實是來自《華夏神器·文天祥的心》裡的人物。我通過這個人物，把隔了20年的兩本書連接了起來。我覺得這樣的人物還是有力量的。
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