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武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
君天：我寫“異現場”的時候，“漫威宇宙”的系列電影還沒有流行開來。如你所說，我這種“亂斗式”寫法的起點是《縱橫》，當時是受到羅森《風姿物語》的啟發。我看他在小說裡把白起、周瑜、李煜、陸游都寫到了壹起，就也想寫壹部小說，把不同歷史時期的英雄人物放到壹個時空中。但我又想為此設置壹個比較合理的世界觀，就想到借助壹款以朝代為服務器地圖的網絡游戲，讓游戲系統發生故障，所有NPC都覺醒了，並且在各個服務器裡穿梭，於是就有了《縱橫》，最初的書名叫《縱橫伍千年》。
多年以後，我看美劇《西部世界》（2016），它裡面也講壹個游戲世界中NPC覺醒的故事，我當時還想這個想法我拾多年前就已經寫過了。後來我才知道，這部美劇改編自1973年的同名電影，可見很多時候大家的創意都是差不多的，“撞梗”的事情確實存在。
南方周末：這些年不論在好萊塢電影，還是中國的網絡小說中，關於NPC覺醒題材的作品其實並不少見，你的《縱橫》算是其中相當早的壹部了。我想這可能和電子游戲經驗在當代社會的普及化有關，只有當網絡游戲的經驗沉澱下來，成為壹代人的日常生活和童年記憶之後，作者創作這類題材，讀者和觀眾接受這類題材才會更自然，其中也不會有什麼理解上的障礙。
君天：我那段時間的生活狀態就是上半夜玩“魔獸”，下半夜寫《縱橫》，後來《魔獸世界》游戲中的壹些元素也被我寫進了小說裡面，比如我在小說中虛構了壹種叫“無堅不摧之力”的火炮，是攻城神器，這個名字就來自“魔獸”游戲中的壹款武器裝備。並且我覺得《縱橫》中所寫的游戲世界，包括玩家心態都還挺真實的，因為這也確實很貼合我當時的真實經歷和個人感受。
南方周末：壹邊熬夜打游戲，壹邊把打游戲的體驗寫成游戲小說，你這個經驗確實很有意思，也很符合我們對於早期網絡游戲玩家和網絡小說讀者的想象。
君天：我們這壹代人從小在學校裡讀書，壹直到大學畢業，對於社會生活的接觸其實是很有限的，那我們要怎麼寫作才能保證靈感不枯竭，保證寫作的內容能自洽。就壹定要把我們接觸到的壹切都轉化為創作的素材，這素材可以是我們的社會生活，也可以是我們看的小說、影視，以及玩的游戲。具體的創作需要具體的生活，即便是幻想類作品也是需要生活積累的。
南方周末：你怎麼看待武俠和懸疑推理這兩種小說類型的融合？阿英在討論晚清時期福爾摩斯小說在中國的流行時就曾說過，偵探小說與武俠小說彼此間有“脈搏互通之處”，我覺得把他所說的偵探小說替換成懸疑小說或推理小說也沒有問題。
此外，像我們剛才聊到的幾位武俠小說大家，也都曾經嘗試過在小說中加入懸疑推理的元素，比如金庸的《連城訣》，或者是《射雕英雄傳》中桃花島上的“死亡留言”壹類情節；更不用說古龍的“陸小鳳”系列，我們完全可以把它當作推理小說來看；又或者是溫瑞安的《肆大名捕》等等。
君天：世間事皆可互通，科幻和玄幻也能互通。武俠和懸疑就更不用說了。我覺得武俠小說和懸疑推理元素的融合，可能是壹個全球流行文化不斷傳播和影響的過程，比如古龍的《流星·蝴蝶·劍》就受到《教父》的影響；金庸的《連城訣》則繼承了《基督山伯爵》的模式。
以我的創作經驗來說，我覺得“異現場”系列主要元素就是懸疑，而懸疑在我看來可能不算是壹種特殊的小說類型，而是壹切類型小說都會使用到的情節元素，就是你要讓故事變得好看，加懸疑或者加言情是兩種最常用的方法。此外，網文裡還有更簡單的，就是讓人物不斷升級，給讀者以更直接的爽感和刺激。
南方周末：你們當時是壹邊在寫新的章節，壹邊同時在雜志上連載，而不是等所有內容都寫完再連載，這有點類似於網絡小說的模式。
君天：對的，所以雜志在連載長篇時其實也有壓力，有點像開盲盒，它需要高度信任作者，才能給他連載。比如我之前的《異現場調查科》系列在《懸疑志》上連載，開始時給我每期壹萬伍千字，這時候還想寫點情感、打斗，就會顯得有些局促。後面到了《異現場調查科·香港故事》時，《懸疑世界》給了我每期兩萬到兩萬伍千字的空間，把字數的限制放開了，相當於創作的緊箍咒就松了壹大截，所以那個系列小說後面比前面要更完整、更好看，和這壹點也有壹定的關系。我覺得從傳統雜志成長起來的作者，字數問題可能是創作的關鍵問題之壹。
南方周末：從《縱橫》開始，歷經“異現場”系列，壹直到後來的《妖孽速成手冊》（2013）以及它的續篇《風名事件簿》（2015），各種類型和文化元素的融合構成了你這些小說最突出的特征之壹。特別是到了《妖孽速成手冊》，你似乎已經不滿足於僅僅把東西方人物寫到壹起，而是更想把兩種世界觀並置在壹起來寫，小說裡的風名市就是東方長安和西方紐約的混搭，我的感覺是這種“混搭”已經成為了你的小說中非常獨特的壹道“景觀”。
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多年以後，我看美劇《西部世界》（2016），它裡面也講壹個游戲世界中NPC覺醒的故事，我當時還想這個想法我拾多年前就已經寫過了。後來我才知道，這部美劇改編自1973年的同名電影，可見很多時候大家的創意都是差不多的，“撞梗”的事情確實存在。
南方周末：這些年不論在好萊塢電影，還是中國的網絡小說中，關於NPC覺醒題材的作品其實並不少見，你的《縱橫》算是其中相當早的壹部了。我想這可能和電子游戲經驗在當代社會的普及化有關，只有當網絡游戲的經驗沉澱下來，成為壹代人的日常生活和童年記憶之後，作者創作這類題材，讀者和觀眾接受這類題材才會更自然，其中也不會有什麼理解上的障礙。
君天：我那段時間的生活狀態就是上半夜玩“魔獸”，下半夜寫《縱橫》，後來《魔獸世界》游戲中的壹些元素也被我寫進了小說裡面，比如我在小說中虛構了壹種叫“無堅不摧之力”的火炮，是攻城神器，這個名字就來自“魔獸”游戲中的壹款武器裝備。並且我覺得《縱橫》中所寫的游戲世界，包括玩家心態都還挺真實的，因為這也確實很貼合我當時的真實經歷和個人感受。
南方周末：壹邊熬夜打游戲，壹邊把打游戲的體驗寫成游戲小說，你這個經驗確實很有意思，也很符合我們對於早期網絡游戲玩家和網絡小說讀者的想象。
君天：我們這壹代人從小在學校裡讀書，壹直到大學畢業，對於社會生活的接觸其實是很有限的，那我們要怎麼寫作才能保證靈感不枯竭，保證寫作的內容能自洽。就壹定要把我們接觸到的壹切都轉化為創作的素材，這素材可以是我們的社會生活，也可以是我們看的小說、影視，以及玩的游戲。具體的創作需要具體的生活，即便是幻想類作品也是需要生活積累的。
南方周末：你怎麼看待武俠和懸疑推理這兩種小說類型的融合？阿英在討論晚清時期福爾摩斯小說在中國的流行時就曾說過，偵探小說與武俠小說彼此間有“脈搏互通之處”，我覺得把他所說的偵探小說替換成懸疑小說或推理小說也沒有問題。
此外，像我們剛才聊到的幾位武俠小說大家，也都曾經嘗試過在小說中加入懸疑推理的元素，比如金庸的《連城訣》，或者是《射雕英雄傳》中桃花島上的“死亡留言”壹類情節；更不用說古龍的“陸小鳳”系列，我們完全可以把它當作推理小說來看；又或者是溫瑞安的《肆大名捕》等等。
君天：世間事皆可互通，科幻和玄幻也能互通。武俠和懸疑就更不用說了。我覺得武俠小說和懸疑推理元素的融合，可能是壹個全球流行文化不斷傳播和影響的過程，比如古龍的《流星·蝴蝶·劍》就受到《教父》的影響；金庸的《連城訣》則繼承了《基督山伯爵》的模式。
以我的創作經驗來說，我覺得“異現場”系列主要元素就是懸疑，而懸疑在我看來可能不算是壹種特殊的小說類型，而是壹切類型小說都會使用到的情節元素，就是你要讓故事變得好看，加懸疑或者加言情是兩種最常用的方法。此外，網文裡還有更簡單的，就是讓人物不斷升級，給讀者以更直接的爽感和刺激。
南方周末：你們當時是壹邊在寫新的章節，壹邊同時在雜志上連載，而不是等所有內容都寫完再連載，這有點類似於網絡小說的模式。
君天：對的，所以雜志在連載長篇時其實也有壓力，有點像開盲盒，它需要高度信任作者，才能給他連載。比如我之前的《異現場調查科》系列在《懸疑志》上連載，開始時給我每期壹萬伍千字，這時候還想寫點情感、打斗，就會顯得有些局促。後面到了《異現場調查科·香港故事》時，《懸疑世界》給了我每期兩萬到兩萬伍千字的空間，把字數的限制放開了，相當於創作的緊箍咒就松了壹大截，所以那個系列小說後面比前面要更完整、更好看，和這壹點也有壹定的關系。我覺得從傳統雜志成長起來的作者，字數問題可能是創作的關鍵問題之壹。
南方周末：從《縱橫》開始，歷經“異現場”系列，壹直到後來的《妖孽速成手冊》（2013）以及它的續篇《風名事件簿》（2015），各種類型和文化元素的融合構成了你這些小說最突出的特征之壹。特別是到了《妖孽速成手冊》，你似乎已經不滿足於僅僅把東西方人物寫到壹起，而是更想把兩種世界觀並置在壹起來寫，小說裡的風名市就是東方長安和西方紐約的混搭，我的感覺是這種“混搭”已經成為了你的小說中非常獨特的壹道“景觀”。
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