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武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路武俠小說真的沒落了嗎?這個作家殺出壹條新路
君天：說“武俠小說”沒落，要看你從哪個層面來看。比如你說金庸之後，中國武俠小說就沒有那種能影響壹個時代的作者了，那是肯定的，像金庸這種級別的作者本來就是可遇而不可求的。類似的我們也可以說，劉慈欣之後，中國科幻可能很長壹段時間裡也都不會有這麼重量級的作者了，但我們不會說中國科幻小說已經沒落了。又或者我們說的是武俠這種世界觀設定、人物關系與類型模式，那我覺得這些東西在現如今網文中的仙俠小說中還是普遍存在的，從這個意義上來說，仙俠小說就是對傳統武俠的繼承。而早年寫仙俠小說的還珠樓主也是被歸在武俠小說作家裡的。
至於武俠小說中最核心的俠義精神，我覺得它也並沒有消失。相反，它作為壹種普適價值，其實更廣泛地存在於現如今的各種文學類型之中。俠義精神和國外的那些騎士精神等不完全壹樣，但有壹定的共性。比如你看美國超級英雄電影，蝙蝠俠、蜘蛛俠，身上也都帶有某種俠義精神，所謂“能力越大，責任越大”。我覺得我們可以在壹點上說武俠小說沒落了，那就是傳統的武俠打斗場景和套路描寫，對於讀者和觀眾來說，壹定程度上已經感到審美疲勞了。但我理解的武俠小說，“武”只是皮囊，“俠”才是內核，皮囊是可以升級換代的，如果過於執著於皮囊，它自然只有沒落這壹條路。
南方周末：我部分同意你的這個說法，就是我們通常所說的武俠小說的沒落，更多指的還是壹種狹義的“武俠”，說白了就是港台流行文化中的武俠文化在現如今走向沒落了，這和港台流行文化整體影響力的不斷衰退直接相關。而新的文化替代品，比如網文中的修仙、仙俠類小說，仍然是“起點”上最重要的大網文類型。但我的感覺是，現在的仙俠和傳統武俠之間還是不太壹樣，這不僅表現在世界觀設定上的自然與超自然的區別，贰者在精神內核上也發生了很大的變化。
另外就是我覺得壹種文學類型或文化現象的興起，也壹定和某種特定的時代文化語境有關系。就比如金庸，他的武俠小說的流行，和早期海外華人的“大中華情結”、贰拾世紀八拾年代改革開放的時代窗口，以及電視機作為新興媒介走入千家萬戶都有關系。說實話，就算現在再出現壹個和金庸寫得壹樣好的武俠小說作家，在我們這個時代，他也不可能獲得金庸那樣的影響力。金庸武俠小說的流行，整體上是天時地利人和共同作用的結果。
2003年，金庸在陝西渭南亮相金庸華山論劍系列活動新聞發布會。（視覺中國 圖）
上半夜玩“魔獸”，下半夜寫小說南方周末：你後來的小說創作，比如《異現場調查科》系列（2008—2013，共六部作品）與《X時空調查》系列（2009—2019，共兩部作品），都是以罪案調查作為故事核心框架，相當於你改換了傳統武俠小說寫作的賽道，開始轉向懸疑類型。相比起你早年武俠小說更多受到中國本土文化資源的滋養，你這壹時期寫懸疑或犯罪小說主要受到哪些作家作品的影響？
君天：我最初對懸疑的了解更多是借助美劇，當時我看了有上千集的犯罪題材美劇，最喜歡的是《X檔案》《海軍罪案調查處》《CSI》《犯罪心理》等，看完這些劇集，我就特別想寫犯罪調查壹類的故事，但我完全不了解國內警察的工作與生活，感覺寫本土的刑偵題材有很大難度，同時我又不想寫推理小說中的那種名偵探故事。後來就想著把異能、科幻和懸疑、犯罪相結合。覺得“華語懸疑”當時可能還沒有這種類型的作品，事實也是如此。
其中有兩部美劇對我影響最大，壹個是《超能英雄》（2006—2009），它早在“漫威宇宙”之前就啟發我原來可以把擁有超能力的英雄人物和我們的日常生活世界結合起來寫；另壹個是《海軍罪案調查處》，它的英文縮寫是“NCIS”，我的《異現場調查科》的英文名叫Especial Criminal Investigative Service，縮寫為“ECIS”。
南方周末：你的這兩個系列小說中的類型和文化元素都很復雜，比如“異現場”系列中有各種東西方的“奇能異士”相互比拼，其中既包括西方大眾流行文化中的隱形人、魔法師、吸血鬼、狼人、時空旅行者、智能機器人、外星人，也有中國傳統武林高手，比如少林武當、唐門暗器等等。我讀《異現場調查科》的感覺就是中國版的“漫威宇宙”。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
至於武俠小說中最核心的俠義精神，我覺得它也並沒有消失。相反，它作為壹種普適價值，其實更廣泛地存在於現如今的各種文學類型之中。俠義精神和國外的那些騎士精神等不完全壹樣，但有壹定的共性。比如你看美國超級英雄電影，蝙蝠俠、蜘蛛俠，身上也都帶有某種俠義精神，所謂“能力越大，責任越大”。我覺得我們可以在壹點上說武俠小說沒落了，那就是傳統的武俠打斗場景和套路描寫，對於讀者和觀眾來說，壹定程度上已經感到審美疲勞了。但我理解的武俠小說，“武”只是皮囊，“俠”才是內核，皮囊是可以升級換代的，如果過於執著於皮囊，它自然只有沒落這壹條路。
南方周末：我部分同意你的這個說法，就是我們通常所說的武俠小說的沒落，更多指的還是壹種狹義的“武俠”，說白了就是港台流行文化中的武俠文化在現如今走向沒落了，這和港台流行文化整體影響力的不斷衰退直接相關。而新的文化替代品，比如網文中的修仙、仙俠類小說，仍然是“起點”上最重要的大網文類型。但我的感覺是，現在的仙俠和傳統武俠之間還是不太壹樣，這不僅表現在世界觀設定上的自然與超自然的區別，贰者在精神內核上也發生了很大的變化。
另外就是我覺得壹種文學類型或文化現象的興起，也壹定和某種特定的時代文化語境有關系。就比如金庸，他的武俠小說的流行，和早期海外華人的“大中華情結”、贰拾世紀八拾年代改革開放的時代窗口，以及電視機作為新興媒介走入千家萬戶都有關系。說實話，就算現在再出現壹個和金庸寫得壹樣好的武俠小說作家，在我們這個時代，他也不可能獲得金庸那樣的影響力。金庸武俠小說的流行，整體上是天時地利人和共同作用的結果。
2003年，金庸在陝西渭南亮相金庸華山論劍系列活動新聞發布會。（視覺中國 圖）
上半夜玩“魔獸”，下半夜寫小說南方周末：你後來的小說創作，比如《異現場調查科》系列（2008—2013，共六部作品）與《X時空調查》系列（2009—2019，共兩部作品），都是以罪案調查作為故事核心框架，相當於你改換了傳統武俠小說寫作的賽道，開始轉向懸疑類型。相比起你早年武俠小說更多受到中國本土文化資源的滋養，你這壹時期寫懸疑或犯罪小說主要受到哪些作家作品的影響？
君天：我最初對懸疑的了解更多是借助美劇，當時我看了有上千集的犯罪題材美劇，最喜歡的是《X檔案》《海軍罪案調查處》《CSI》《犯罪心理》等，看完這些劇集，我就特別想寫犯罪調查壹類的故事，但我完全不了解國內警察的工作與生活，感覺寫本土的刑偵題材有很大難度，同時我又不想寫推理小說中的那種名偵探故事。後來就想著把異能、科幻和懸疑、犯罪相結合。覺得“華語懸疑”當時可能還沒有這種類型的作品，事實也是如此。
其中有兩部美劇對我影響最大，壹個是《超能英雄》（2006—2009），它早在“漫威宇宙”之前就啟發我原來可以把擁有超能力的英雄人物和我們的日常生活世界結合起來寫；另壹個是《海軍罪案調查處》，它的英文縮寫是“NCIS”，我的《異現場調查科》的英文名叫Especial Criminal Investigative Service，縮寫為“ECIS”。
南方周末：你的這兩個系列小說中的類型和文化元素都很復雜，比如“異現場”系列中有各種東西方的“奇能異士”相互比拼，其中既包括西方大眾流行文化中的隱形人、魔法師、吸血鬼、狼人、時空旅行者、智能機器人、外星人，也有中國傳統武林高手，比如少林武當、唐門暗器等等。我讀《異現場調查科》的感覺就是中國版的“漫威宇宙”。
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