[演技] 《方圓八百米》5集過後許凱演技如何?壹場無台詞表演,說明壹切
4月19日，電視劇《方圓八百米》播出至第5集。我在對該劇的首篇劇評分析當中，論證了它在懸疑敘事上的巧妙，同時肯定了許凱、鄧恩熙等青年演員較為不錯的演技表現力，認為他們已經成為了青年演員當中的實力派，這次的寫實劇的表演轉型是成功的。當然，首篇劇評分析當中對於演員們的演技論證，只是只言片語，缺乏具體的橋段加持。（版權限制，本文只配發劇作方公布的免費傳播的海報，不截圖劇作具體畫面）
在《方圓八百米》的第5集的最後壹個橋段當中，這場戲是可以用來進行許凱演技水平到底如何的論證的。尤其是這場戲當中的無台詞表演的部分，是可以看出許凱較為卓越的演技層次水平的。我想基於這個橋段，展開壹下細致的論證，要是有說的不對的地方，還望大家伙幫助我糾正。
這場戲的前因是，壹個和男女主角有瓜葛的中年殺人犯開車出現在了男主音像廳的門前。接下來，場景轉回到了室內，鄧恩熙角色醒來，發現外邊有動靜，繼而，她喊醒了許凱角色，告訴他，外邊好像有人。此後的表演，全部交給了許凱角色。我們不妨來看壹看，這場戲，許凱是如何非常不錯的完成與實現的。
先說這場戲的整體要求。從許凱角色起身，到許凱角色發現著火，整個這壹段，是沒有角色台詞的，需要演員通過自己的形體動作表演，去制造壹種緊張與恐怖的氣氛，同時，這種氣氛是需要升級的，而不是壹成不變的。這個無台詞的、緊張恐怖氣氛逐漸升級的表演，除了需要依靠導演的鏡頭美學去實現外，更主要的便是依靠演員的動作表演來實現。我們來看看，許凱是如何完成的。
許凱睜眼，果斷看向外面，眼神當中帶著凌厲。大家注意壹下，這個果斷看的動作，和眼神當中的凌厲，是表演層次上的東西。千萬不要小瞧了這個果斷的扭頭，和這個扭頭同時眼神當中帶出來的凌厲。壹般的青年演員，還真實現不了。即便是很多中老年演員，都無法把這種果斷和凌厲表演的如此幹脆到位。所以我說，這個橋段，從許凱的第壹個表演鏡頭開始，其實就已經成功了。這位演員，懂戲，且非常會演，傳神得很。
繼而，就是緩慢抽刀，和緩慢起身，眼神鎮定，但像放射線壹樣，向外邊看，並且配合肢體地向外面走。這個緩慢抽刀和緩慢起身，壹般演員容易實現，不難，眼神鎮定，也不太難，但是，把鎮定當中演出放射線的感覺來，就不太容易了。好多演員實現類似橋段的時候，眼神容易松散，不像是外邊有危險，自己要去探究直面，更像是做賊。我不具體說是誰啊。誰人好，容易。說人差，容易遭遇罵街。只說許凱，這個放射線壹般的眼神，把這場戲“破窗”了。
什麼叫“破窗”呢？這場戲的鏡頭，看似是拍許凱角色，拍室內，實際上，遇到了懂行的演員之後，它已經不是拍攝室內了，而是通過室內角色的反應，去呈現室外，尤其是壹個觀眾們看不到的室外。這個畫面，演員的表演越是具備眼神上的放射性，就越容易實現鏡頭破窗。有些青年明星缺乏這個能力，眼神像做賊，就沒辦法實現鏡頭畫面破窗感。
鏡頭壹轉，許凱角色持刀向外走，慢步，放射性眼睛向多個方向巡視，角色離開室內，開始來到室外。這個時候，緊張和恐怖感需要實現升級了。許凱角色肆處巡視，並未發現異樣。而此刻，大家注意許凱的眼神表演，他在放射性眼神的基礎上，更增加了壹層恐怖感。越是沒有巡視出事情來，意味著，越是有了更大的危險性。許凱對於眼神恐怖性的升級實現，非常到位。
許凱角色發現門口問題，持刀向前逼近，這個時候的眼神，又是機警的，同時有了凶狠狀。這是再次的緊張感升級。聽到女友啊的聲音，許凱角色轉身，眼睛當中的神色實現過渡，繼而，角色轉身，向女友方向沖。這個過渡感，許凱表演得也很好。這是專業演員的功底所在。尤其是這個過渡，不需要台詞加持，只用肢體和眼神實現的時候，確實很考驗演技層次。
許凱角色看到女主帶火跑出，喊了女友名字，這是壹次台詞表演。稍後，又是壹段無台詞表演開啟。男主遭遇襲擊，男主看襲擊者的臉。這個看，是沒有台詞的，但是有分解動作，和每個動作對應的男主眼神。許凱抬眼看凶手，許凱低頭看傷口，許凱倒地，這叁個鏡頭，有叁個不同的眼神，而這叁個眼神傳達的意思，都非常到位。抬頭看凶手，是疑惑，你憑什麼殺我。低頭看傷口，是無奈，刀子已經捅成這樣了，沒救了。倒地，是不甘心，因為女友那邊還在遭遇危險，沒人救。這些情緒，沒台詞，只用眼睛去實現表現。
經過這場戲，我覺得，懂行的觀眾都能看出許凱卓越的演技來了。您覺得呢？（文/馬慶雲）
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
在《方圓八百米》的第5集的最後壹個橋段當中，這場戲是可以用來進行許凱演技水平到底如何的論證的。尤其是這場戲當中的無台詞表演的部分，是可以看出許凱較為卓越的演技層次水平的。我想基於這個橋段，展開壹下細致的論證，要是有說的不對的地方，還望大家伙幫助我糾正。
這場戲的前因是，壹個和男女主角有瓜葛的中年殺人犯開車出現在了男主音像廳的門前。接下來，場景轉回到了室內，鄧恩熙角色醒來，發現外邊有動靜，繼而，她喊醒了許凱角色，告訴他，外邊好像有人。此後的表演，全部交給了許凱角色。我們不妨來看壹看，這場戲，許凱是如何非常不錯的完成與實現的。
先說這場戲的整體要求。從許凱角色起身，到許凱角色發現著火，整個這壹段，是沒有角色台詞的，需要演員通過自己的形體動作表演，去制造壹種緊張與恐怖的氣氛，同時，這種氣氛是需要升級的，而不是壹成不變的。這個無台詞的、緊張恐怖氣氛逐漸升級的表演，除了需要依靠導演的鏡頭美學去實現外，更主要的便是依靠演員的動作表演來實現。我們來看看，許凱是如何完成的。
許凱睜眼，果斷看向外面，眼神當中帶著凌厲。大家注意壹下，這個果斷看的動作，和眼神當中的凌厲，是表演層次上的東西。千萬不要小瞧了這個果斷的扭頭，和這個扭頭同時眼神當中帶出來的凌厲。壹般的青年演員，還真實現不了。即便是很多中老年演員，都無法把這種果斷和凌厲表演的如此幹脆到位。所以我說，這個橋段，從許凱的第壹個表演鏡頭開始，其實就已經成功了。這位演員，懂戲，且非常會演，傳神得很。
繼而，就是緩慢抽刀，和緩慢起身，眼神鎮定，但像放射線壹樣，向外邊看，並且配合肢體地向外面走。這個緩慢抽刀和緩慢起身，壹般演員容易實現，不難，眼神鎮定，也不太難，但是，把鎮定當中演出放射線的感覺來，就不太容易了。好多演員實現類似橋段的時候，眼神容易松散，不像是外邊有危險，自己要去探究直面，更像是做賊。我不具體說是誰啊。誰人好，容易。說人差，容易遭遇罵街。只說許凱，這個放射線壹般的眼神，把這場戲“破窗”了。
什麼叫“破窗”呢？這場戲的鏡頭，看似是拍許凱角色，拍室內，實際上，遇到了懂行的演員之後，它已經不是拍攝室內了，而是通過室內角色的反應，去呈現室外，尤其是壹個觀眾們看不到的室外。這個畫面，演員的表演越是具備眼神上的放射性，就越容易實現鏡頭破窗。有些青年明星缺乏這個能力，眼神像做賊，就沒辦法實現鏡頭畫面破窗感。
鏡頭壹轉，許凱角色持刀向外走，慢步，放射性眼睛向多個方向巡視，角色離開室內，開始來到室外。這個時候，緊張和恐怖感需要實現升級了。許凱角色肆處巡視，並未發現異樣。而此刻，大家注意許凱的眼神表演，他在放射性眼神的基礎上，更增加了壹層恐怖感。越是沒有巡視出事情來，意味著，越是有了更大的危險性。許凱對於眼神恐怖性的升級實現，非常到位。
許凱角色發現門口問題，持刀向前逼近，這個時候的眼神，又是機警的，同時有了凶狠狀。這是再次的緊張感升級。聽到女友啊的聲音，許凱角色轉身，眼睛當中的神色實現過渡，繼而，角色轉身，向女友方向沖。這個過渡感，許凱表演得也很好。這是專業演員的功底所在。尤其是這個過渡，不需要台詞加持，只用肢體和眼神實現的時候，確實很考驗演技層次。
許凱角色看到女主帶火跑出，喊了女友名字，這是壹次台詞表演。稍後，又是壹段無台詞表演開啟。男主遭遇襲擊，男主看襲擊者的臉。這個看，是沒有台詞的，但是有分解動作，和每個動作對應的男主眼神。許凱抬眼看凶手，許凱低頭看傷口，許凱倒地，這叁個鏡頭，有叁個不同的眼神，而這叁個眼神傳達的意思，都非常到位。抬頭看凶手，是疑惑，你憑什麼殺我。低頭看傷口，是無奈，刀子已經捅成這樣了，沒救了。倒地，是不甘心，因為女友那邊還在遭遇危險，沒人救。這些情緒，沒台詞，只用眼睛去實現表現。
經過這場戲，我覺得，懂行的觀眾都能看出許凱卓越的演技來了。您覺得呢？（文/馬慶雲）
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