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微短剧,靠"题海战术"能出精品吗?
微短剧,靠"题海战术"能出精品吗?微短剧,靠"题海战术"能出精品吗?
第13届中国网络视听大会于4月15日-16日在四川成都举行。体量持续增长的微短剧无疑成为这场行业盛会中最火爆的话题，根据大会发布的《中国网络视听发展报告（2026）》中的数据显示，中国网民人均花在微短剧上的视听时长已达到了129分钟，超越了长视频。在大会首日下午举办的“微短剧高质量发展论坛”中，原本只能容纳200人左右的会场挤进了近500名听众。
在主题演讲环节，中国电视剧制作产业协会会长、曾担任《闯关东》《琅琊榜》《山海情》《欢乐颂》《大江大河》等经典长剧集的制片人的侯鸿亮，用“相向而行”“并行不悖”形容当下市场生态中长剧与微短剧的关系。
侯鸿亮表示，做出好内容是“长中短微”共同的目标，但不同的是，微短剧在AI技术的加持下数量呈爆炸性增长，而传统长剧则迅速“减产”，双方都在用自己的方式试图“提炼”出精品，但结果如何还未可知。“观众最后记住的，不会是这部剧花了多少钱、拍了多久、用了什么技术，而是那个打动他的瞬间。”
以下为新潮观鱼整理的侯鸿亮演讲文字稿：
侯鸿亮：作为一个70后，我经历了第一部国产长篇电视剧的诞生。那时候，电视还是个“稀罕物”，一家人围着一台电视看完一整部剧，是一件很郑重的事。我亲历了电影与电视剧作为两大主流形态的并行发展，它们各自辉煌，满足着不同场景下的娱乐需求。我也完整经历了从纸媒到网媒的颠覆性变革，信息获取的方式天翻地覆。更切身的体会是，我目睹了电视剧的发行与播出模式，如何从单一的电视端裂变到网络端，再到如今的移动端占据主导。内容形态也随之从传统的长剧一统天下，迅速演变出短剧、微短剧、中剧，甚至AI剧等更多令人眼花缭乱的新物种。
这个世界的变化越来越快，快到有时候你还没有搞清楚上一件事，下一件事就已经发生了。正是在这样的背景下，我们需要讨论一个问题：“长中短微”，如何相向而行”。
说到“相向而行”，我脑子里立刻冒出来另外一个词——“并行不悖”。这个词我们以前经常说：各自成立，互不妨碍。现在换成了“相向而行”：开始靠近，相互影响。这两个判断其实都对，只是在态度上似乎发生了一点扭转。
后来我想明白了，这个扭转本身恰恰说明行业已经到了需要彼此走近、彼此理解的时候。像我这样一个长期深耕长剧领域的人，来聆听、来探讨包括微短剧在内的全谱系内容，这本身或许就是一次具体的“相向而行”。
但我想说：相向而行不等于最后走到一起，或者说不等于最后走成一样。如果所有内容最终都变成同一形态，那不是竞争，而是单一。相向而行的目标不是趋同，而是理解，理解不同的表达方式。有的内容是快速建立情绪的，有的是在类型里做变换的，还有的是需要慢慢展开人物关系的。它们不是谁高谁低，也不是谁取代谁。从产业角度看，更像是一种分工，而不是竞争。所以我现在更愿意把长、中、短、微理解成不是长短之分，而是表达方式之分。
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