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翻唱壹首歌,到底要經過多少人同意?
翻唱壹首歌,到底要經過多少人同意?翻唱壹首歌,到底要經過多少人同意?
電視節目經常涉及到改編、歌曲串燒，壹首歌的權利方不止壹家。我們會建議節目組提早給歌單，能有1-2個月去溝通版權。道理大家都懂，但經常出現的情況是，臨近開錄，重要的嘉賓才定下來，選歌也在最後，作業時間非常短。如果是音綜，每周都要更新，歌曲數量很大。
我們遇到過只剩壹天確定版權的情況，也有藝人事先說自己搞定，結果沒弄好，臨時改歌詞，再讓我們去售後。有時候節目組在壓力之下，也差點做出很糟糕的決定。
有次特別驚險，壹檔音樂節目的競演舞台，歌曲前期溝通的時候，版權公司是同意的。因為根據行業慣例，版權公司管理的歌曲特別多，不會每期都和節目組簽合同，大家為了作業方便，會先在郵件確認，等整季節目結束再統壹簽授權合同。結果臨近節目錄制的前兩叁天，對方突然說，那首歌不授權了。
當時燈光、舞美、服裝全定了，彩排都走過了。而且那是檔競賽節目，涉及到選手狀態——兩個隊在比賽，這時候臨時換歌，選手心態會不會崩？換什麼歌能配上已經定好的舞美和服裝？調性得契合吧？
節目組想硬上。他們覺得來不及了，就問能不能先唱，之後再賠錢。面對當時的壓力，我很難說服他們，就找律師咨詢意見。律師上來就問“誰要做這麼愚蠢的決定？”他把商譽、法律後果、品牌風險等壹條壹條擺出來。我把這些話轉給節目方，他們才理解侵權的風險，接受了換歌建議。
這不是錢的問題。別人已經明確不讓唱了，如果還唱，就屬於明知故犯，是主觀惡意很強的侵權事件。更何況壹檔綜藝節目有招商、有品牌、有藝人，壹旦背上惡意侵權的名聲，商譽的損失比賠償大多了。
最後換了壹首更有傳播度的歌，他們本來擔心時間太短，選手接受不了。結果選手很開心，說原本就喜歡那首。後來的結果還是好的。
壹檔大型音綜，通常由節目組負責清版權；節目組邀約的嘉賓藝人團隊，通常不會親自檢查所有的授權文件。不過，我也見過非常謹慎的藝人團隊，明確要求看到授權書才會唱。因為壹旦出了問題，哪怕是節目組的操作失誤，被罵的也是藝人。
有時候我們看節目，發現剛播沒多久，卡壹下壹個片段就沒了，顯示“玩命爭取版權中”，很多人不了解情況，就在評論區問“是不是錢沒給夠？”其實壹首歌能不能授權，不是錢多錢少的問題。我壹直說，大家對歌的價值判斷是不壹樣的。音樂作品就像創作者的孩子，創作者有守護孩子長成什麼樣子的權利。
這幾年我處理很多改編授權，也遇到不同文化和背景的權利人。比如我壹般不建議節目組隨便碰日本動漫歌曲。日本動漫歌曲雖歸版權公司管理，但授權還要跟動畫委員會開會，所有的改編細節都要看，光等回復就要花壹兩個月，通常玩命爭取也不壹定來得及。
有壹檔綜藝節目翻唱國外歌曲，那首歌在網上廣為流傳的歌詞不是官方版本。節目組不知情，申請版權的時候出了信息差，直接翻唱了。權利人知道後非常不願意。我們去溝通，說這是中國特別好的節目，傳播效果很好。對方覺得，正是因為節目影響力大，才不能讓壹個非官方的版本被更大范圍傳播。他在意的是內容的純淨。
當時已經錄完了，舞台都撤了，不可能重錄。怎麼辦？我們只能“跪求”，天天溝通。最後雙方商量了壹個妥協方案：節目可以播壹次，但不能回看、不能發行音頻。能談到這個程度，是對方不想讓節目為難到不能播。談不下來的時候，就只能剪掉。
也有比較成功的案例，提前充分溝通達到了很好的傳播效果。像大家熟悉的《孤勇者》，因為詞曲很成熟，已經不怎麼開放改編授權了。
後來我負責《樂隊的夏天》改編賽的清版權，安達組合想改編這首歌，他們是民族組合，想加入蒙古族戰馬的元素。節目組發來的改編物料demo，我都有轉給詞曲作者唐恬和錢雷老師聽。原本擔心他們可能會猶豫，結果聽完之後覺得還不錯，他們都同意了。
那首歌有了完全不同的生命力。節目播出後，我把視頻轉給老師看，他們也挺開心的。好的改編，不是覆蓋原版，而是讓原版又活壹次。
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我們遇到過只剩壹天確定版權的情況，也有藝人事先說自己搞定，結果沒弄好，臨時改歌詞，再讓我們去售後。有時候節目組在壓力之下，也差點做出很糟糕的決定。
有次特別驚險，壹檔音樂節目的競演舞台，歌曲前期溝通的時候，版權公司是同意的。因為根據行業慣例，版權公司管理的歌曲特別多，不會每期都和節目組簽合同，大家為了作業方便，會先在郵件確認，等整季節目結束再統壹簽授權合同。結果臨近節目錄制的前兩叁天，對方突然說，那首歌不授權了。
當時燈光、舞美、服裝全定了，彩排都走過了。而且那是檔競賽節目，涉及到選手狀態——兩個隊在比賽，這時候臨時換歌，選手心態會不會崩？換什麼歌能配上已經定好的舞美和服裝？調性得契合吧？
節目組想硬上。他們覺得來不及了，就問能不能先唱，之後再賠錢。面對當時的壓力，我很難說服他們，就找律師咨詢意見。律師上來就問“誰要做這麼愚蠢的決定？”他把商譽、法律後果、品牌風險等壹條壹條擺出來。我把這些話轉給節目方，他們才理解侵權的風險，接受了換歌建議。
這不是錢的問題。別人已經明確不讓唱了，如果還唱，就屬於明知故犯，是主觀惡意很強的侵權事件。更何況壹檔綜藝節目有招商、有品牌、有藝人，壹旦背上惡意侵權的名聲，商譽的損失比賠償大多了。
最後換了壹首更有傳播度的歌，他們本來擔心時間太短，選手接受不了。結果選手很開心，說原本就喜歡那首。後來的結果還是好的。
壹檔大型音綜，通常由節目組負責清版權；節目組邀約的嘉賓藝人團隊，通常不會親自檢查所有的授權文件。不過，我也見過非常謹慎的藝人團隊，明確要求看到授權書才會唱。因為壹旦出了問題，哪怕是節目組的操作失誤，被罵的也是藝人。
有時候我們看節目，發現剛播沒多久，卡壹下壹個片段就沒了，顯示“玩命爭取版權中”，很多人不了解情況，就在評論區問“是不是錢沒給夠？”其實壹首歌能不能授權，不是錢多錢少的問題。我壹直說，大家對歌的價值判斷是不壹樣的。音樂作品就像創作者的孩子，創作者有守護孩子長成什麼樣子的權利。
這幾年我處理很多改編授權，也遇到不同文化和背景的權利人。比如我壹般不建議節目組隨便碰日本動漫歌曲。日本動漫歌曲雖歸版權公司管理，但授權還要跟動畫委員會開會，所有的改編細節都要看，光等回復就要花壹兩個月，通常玩命爭取也不壹定來得及。
有壹檔綜藝節目翻唱國外歌曲，那首歌在網上廣為流傳的歌詞不是官方版本。節目組不知情，申請版權的時候出了信息差，直接翻唱了。權利人知道後非常不願意。我們去溝通，說這是中國特別好的節目，傳播效果很好。對方覺得，正是因為節目影響力大，才不能讓壹個非官方的版本被更大范圍傳播。他在意的是內容的純淨。
當時已經錄完了，舞台都撤了，不可能重錄。怎麼辦？我們只能“跪求”，天天溝通。最後雙方商量了壹個妥協方案：節目可以播壹次，但不能回看、不能發行音頻。能談到這個程度，是對方不想讓節目為難到不能播。談不下來的時候，就只能剪掉。
也有比較成功的案例，提前充分溝通達到了很好的傳播效果。像大家熟悉的《孤勇者》，因為詞曲很成熟，已經不怎麼開放改編授權了。
後來我負責《樂隊的夏天》改編賽的清版權，安達組合想改編這首歌，他們是民族組合，想加入蒙古族戰馬的元素。節目組發來的改編物料demo，我都有轉給詞曲作者唐恬和錢雷老師聽。原本擔心他們可能會猶豫，結果聽完之後覺得還不錯，他們都同意了。
那首歌有了完全不同的生命力。節目播出後，我把視頻轉給老師看，他們也挺開心的。好的改編，不是覆蓋原版，而是讓原版又活壹次。
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