李小冉唱歌难听没毛病,"浪姐"才有大问题
后来美依礼芽和龚琳娜合作《花海》,一个日本二次元歌手一个中国民族唱法大师,两种完全不同的声线撞在一起,中日对唱,那个舞台让很多人看哭了——两个不同时代、不同国籍、不同风格的女性,在舞台上互相理解互相成全。
为什么美依礼芽那次能出圈?因为节目组做对了一件事——让她做自己最擅长的事。没有逼她唱中文流行情歌,没有让她跳韩式女团舞,而是让《极乐净土》这首本来就属于她的歌重新登上一个更大舞台。二次元和主流文化之间那道壁,被一个恰到好处的舞台拆除了。
同样的道理,2022年王心凌为什么能掀起全民回忆杀?因为《爱你》就是她最甜最杀的武器,节目组没逼她去唱摇滚或者跳街舞。陈丽君为什么红衣舞剑能刷屏三天?因为戏曲身段就是她的看家本领,到任何台上都能发光。
这些出圈时刻,全都指向同一件事儿:让每个女艺人在自己专业领域发光,才是该干的事。

所以,《乘风》的团队并非不懂怎么把这盘棋下好。但既然知道“让专业的人干专业的事”能产生巨大能量,为什么又缩回了那个偷懒的“唱跳”老路里?
因为,“唱跳”是一个早就跑通的标准化模型。有现成的编舞、模式化的机位调度。把一群不搭界的姐姐塞进去,专业歌手能贡献“神级现场”卖版权,非专业演员能贡献“车祸现场”上热搜。
这叫啥呢?路径依赖。
当然,除了创新乏力之外,另一个原因是“成本”。用李小冉的走音去博取短期流量狂欢,这是一本万利的事儿,如果为她量身定制一个真正展现魅力的舞台,却要耗费极高代价——且不说李小冉时间上能否配合,真正让她掌握唱跳技巧,看起来在短期内是很难的。
我们认为,一档让女性闪耀的节目,绝不该只有唱跳一种舞台形态。同是芒果的《披荆斩棘的哥哥》里,还有“唱演环节”,在这些唱演舞台上,哥哥们不是在硬唱,而是在演一部几分钟的微型舞台剧、音乐剧甚至心理惊悚剧。
如果李小冉真的五音不全,为什么不能给她和唐艺昕安排一场具有极强张力的短剧舞台?不需要她们唱,只要交响乐团现场配乐,灯光打下来,让她们用演技,在几分钟里演尽一个女人的半生。
这种电影级的呈现,不比车祸现场高级百倍?
但“浪姐”的舞台上,好像唱跳才是让女性们发光发热的唯一形式。这是刻板,也是套路。
“勇敢跨界”不是出丑,把短板暴露在舞台上供人讪笑(虽然也有人喜欢),然后再用“打破舒适区”来掩饰,这并非致敬女性,而是在消费。
走过七年的“浪姐”,得改改了。
撰稿|筱溪
策划 | 文娱春秋编辑部
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还没人说话啊,我想来说几句
为什么美依礼芽那次能出圈?因为节目组做对了一件事——让她做自己最擅长的事。没有逼她唱中文流行情歌,没有让她跳韩式女团舞,而是让《极乐净土》这首本来就属于她的歌重新登上一个更大舞台。二次元和主流文化之间那道壁,被一个恰到好处的舞台拆除了。
同样的道理,2022年王心凌为什么能掀起全民回忆杀?因为《爱你》就是她最甜最杀的武器,节目组没逼她去唱摇滚或者跳街舞。陈丽君为什么红衣舞剑能刷屏三天?因为戏曲身段就是她的看家本领,到任何台上都能发光。
这些出圈时刻,全都指向同一件事儿:让每个女艺人在自己专业领域发光,才是该干的事。

所以,《乘风》的团队并非不懂怎么把这盘棋下好。但既然知道“让专业的人干专业的事”能产生巨大能量,为什么又缩回了那个偷懒的“唱跳”老路里?
因为,“唱跳”是一个早就跑通的标准化模型。有现成的编舞、模式化的机位调度。把一群不搭界的姐姐塞进去,专业歌手能贡献“神级现场”卖版权,非专业演员能贡献“车祸现场”上热搜。
这叫啥呢?路径依赖。
当然,除了创新乏力之外,另一个原因是“成本”。用李小冉的走音去博取短期流量狂欢,这是一本万利的事儿,如果为她量身定制一个真正展现魅力的舞台,却要耗费极高代价——且不说李小冉时间上能否配合,真正让她掌握唱跳技巧,看起来在短期内是很难的。
我们认为,一档让女性闪耀的节目,绝不该只有唱跳一种舞台形态。同是芒果的《披荆斩棘的哥哥》里,还有“唱演环节”,在这些唱演舞台上,哥哥们不是在硬唱,而是在演一部几分钟的微型舞台剧、音乐剧甚至心理惊悚剧。
如果李小冉真的五音不全,为什么不能给她和唐艺昕安排一场具有极强张力的短剧舞台?不需要她们唱,只要交响乐团现场配乐,灯光打下来,让她们用演技,在几分钟里演尽一个女人的半生。
这种电影级的呈现,不比车祸现场高级百倍?
但“浪姐”的舞台上,好像唱跳才是让女性们发光发热的唯一形式。这是刻板,也是套路。
“勇敢跨界”不是出丑,把短板暴露在舞台上供人讪笑(虽然也有人喜欢),然后再用“打破舒适区”来掩饰,这并非致敬女性,而是在消费。
走过七年的“浪姐”,得改改了。
撰稿|筱溪
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