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音乐之声｜港式西洋风:江玲的音乐人生
音乐之声｜港式西洋风:江玲的音乐人生音乐之声｜港式西洋风:江玲的音乐人生
姑且不论“偶然为人发掘”“多年梦寐难求”这种与江玲经历不符的夸张之词，夜总会是当时歌星的主要表演场所之一，本就是唱片公司发掘人才的重要场所。不过，巧合之中也多少有些因缘际会，从唱片业市场来看，飞利浦的结业不仅让歌星各奔东西，也形成了新的市场份额。而对钻石唱片而言，它本就销售外国唱片，老板Ran Silva也是葡萄牙人，在开拓唱片业务时，自然乐意先从熟悉的英语唱片开始。而江玲擅长英语，与钻石唱片的风格一拍即合。
1960年，江玲发行了她在钻石唱片的第一张专辑《Hong Kong Presents Off-Beat Cha Cha》，专辑中的《Let's Go off-beat》让江玲真正走红。除此之外，江玲还延续其早年的中西合璧风格，给西曲填上中词，如1959年在美国推出的、具有世界热度的歌曲《One Way Ticket》，江玲的版本是第一个加入中文歌词的。
Choo Choo Train 火车就要开
笛声声声吹 只得流眼泪
我的爱人就要去不回
Bye Bye Love 火车已经开
再也唤不回 只得流眼泪
我的爱人一去不能追
他是我的爱 我失去我的爱
他要对我说再会
他一去不能追 要离开我
永远永远不回来
无可否认，这篇歌词和冯凤三等填词人所填的词相比，究竟是稍显浅薄，但和以往的中词西曲不同的是，在江玲的演唱风格中，“中词”总体并非重点，“西曲”才是主要部分。这一方面指的是保留英文的原歌词，而另一方面则指的是保留西式的编曲风格，由此而构成了和一般时代曲的区别。这种中西合璧，以西洋为主的演唱风格并不是江玲最早开创的，1950年代末的百代唱片歌手已有这方面的尝试，但在芸芸歌星中，江玲却是脱颖而出的一位。和江玲同时代的方逸华、潘迪华等一批英文水平较高的歌星，同样走上了这条中西合璧的道路，引领了当年香港“港式西洋风”的一股潮流。
专辑《Hong Kong Presents Off-Beat Cha Cha》
这种游走于中西之间的“港式西洋风”得以形成，还有一群关键的参与者，即来自菲律宾的乐手。在国语时代曲的演奏中，菲律宾乐手主要负责编曲工作，对时代曲发展贡献良多；而当香港开始生产英语歌曲时，菲律宾乐手有了更大的创作空间。菲律宾乐手Celso Carrillo为江玲在钻石的第一张专辑编曲；而另一位菲律宾乐手Vic O. Cristobal（葛士培，或译歌诗宝、域杰斯杜波）在专辑《梦里喜相逢》中为江玲创作词曲；主要由菲律宾乐手组成的乐队回音乐队（Fabulous Echoes），则是江玲主要的合作伙伴。正如黄沾所言，“菲籍乐人的视奏能力极高，而风格接近美国与西班牙音乐，演奏流行音乐，往往比正统音乐学院出身的乐手奔放，因此更胜一筹”。菲律宾乐手为江玲和香港流行音乐带来的，不仅是菲律宾的“Off-Beat Cha Cha”，更有来自世界各地的音乐风格。
1950年代香港华人英文教育的迅速发展，为英文唱片带来了新的市场。年轻的“番书仔”“番书女”（指在英文学校读书的华人）对江玲的英文歌曲颇为喜爱。除此之外，江玲中西合璧的演唱风格，也吸引了一些能够欣赏国语歌曲的华人听众。但不可否认的是，当年香港的英文歌曲市场仍被欧美歌星和乐队占据，本地流行乐坛尚未成形；而香港中文电台也极少播送欧西流行曲，中英文音乐的受众大不一样，国语歌曲始终是市场的主流。
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还没人说话啊，我想来说几句
1960年，江玲发行了她在钻石唱片的第一张专辑《Hong Kong Presents Off-Beat Cha Cha》，专辑中的《Let's Go off-beat》让江玲真正走红。除此之外，江玲还延续其早年的中西合璧风格，给西曲填上中词，如1959年在美国推出的、具有世界热度的歌曲《One Way Ticket》，江玲的版本是第一个加入中文歌词的。
Choo Choo Train 火车就要开
笛声声声吹 只得流眼泪
我的爱人就要去不回
Bye Bye Love 火车已经开
再也唤不回 只得流眼泪
我的爱人一去不能追
他是我的爱 我失去我的爱
他要对我说再会
他一去不能追 要离开我
永远永远不回来
无可否认，这篇歌词和冯凤三等填词人所填的词相比，究竟是稍显浅薄，但和以往的中词西曲不同的是，在江玲的演唱风格中，“中词”总体并非重点，“西曲”才是主要部分。这一方面指的是保留英文的原歌词，而另一方面则指的是保留西式的编曲风格，由此而构成了和一般时代曲的区别。这种中西合璧，以西洋为主的演唱风格并不是江玲最早开创的，1950年代末的百代唱片歌手已有这方面的尝试，但在芸芸歌星中，江玲却是脱颖而出的一位。和江玲同时代的方逸华、潘迪华等一批英文水平较高的歌星，同样走上了这条中西合璧的道路，引领了当年香港“港式西洋风”的一股潮流。
专辑《Hong Kong Presents Off-Beat Cha Cha》
这种游走于中西之间的“港式西洋风”得以形成，还有一群关键的参与者，即来自菲律宾的乐手。在国语时代曲的演奏中，菲律宾乐手主要负责编曲工作，对时代曲发展贡献良多；而当香港开始生产英语歌曲时，菲律宾乐手有了更大的创作空间。菲律宾乐手Celso Carrillo为江玲在钻石的第一张专辑编曲；而另一位菲律宾乐手Vic O. Cristobal（葛士培，或译歌诗宝、域杰斯杜波）在专辑《梦里喜相逢》中为江玲创作词曲；主要由菲律宾乐手组成的乐队回音乐队（Fabulous Echoes），则是江玲主要的合作伙伴。正如黄沾所言，“菲籍乐人的视奏能力极高，而风格接近美国与西班牙音乐，演奏流行音乐，往往比正统音乐学院出身的乐手奔放，因此更胜一筹”。菲律宾乐手为江玲和香港流行音乐带来的，不仅是菲律宾的“Off-Beat Cha Cha”，更有来自世界各地的音乐风格。
1950年代香港华人英文教育的迅速发展，为英文唱片带来了新的市场。年轻的“番书仔”“番书女”（指在英文学校读书的华人）对江玲的英文歌曲颇为喜爱。除此之外，江玲中西合璧的演唱风格，也吸引了一些能够欣赏国语歌曲的华人听众。但不可否认的是，当年香港的英文歌曲市场仍被欧美歌星和乐队占据，本地流行乐坛尚未成形；而香港中文电台也极少播送欧西流行曲，中英文音乐的受众大不一样，国语歌曲始终是市场的主流。
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