新聞 
音樂之聲｜港式西洋風:江玲的音樂人生
音樂之聲｜港式西洋風:江玲的音樂人生音樂之聲｜港式西洋風:江玲的音樂人生
《星洲日報》中江玲登台的廣告
1956年過檔飛利浦唱片後，江玲錄制了大量國語歌曲，其中主要分為兩類，壹類是電影插曲，另壹類是中詞西曲，又尤以後者有知名度，如《游龍恰恰》《齊力向前航》之屬。在飛利浦唱片時代，江玲已經展現出她卓越的英文水平，以1957年的《我想你，我要你，我愛你》為例，這首歌改編自Elvis Presley的《I Want You, I Need You, I Love You》，由馮鳳叁填詞，可以說是標准的中詞西曲。但和當時壹般中詞西曲的演繹風格不同，江玲采用的是壹種中西合璧式的演唱風格，先唱壹段中文歌詞，再唱英文歌詞。江玲不算是最早采用這種演唱風格的歌星，但她的英文腔調卻是最為標准的，反而她的國語帶有濃重廣東口音。在華洋雜處、南腔北調的香港，這種風格稱得上是壹種別具壹格的港式風味。
加入飛利浦唱片後，江玲繼續在港九各夜總會、舞廳獻唱，當年各大夜總會，如豪華、花都、都城、雲華等都曾禮聘江玲登台。夜總會的收入顯然比單純錄制唱片高得多，1957年關於江玲的壹則報道就提到，年僅22歲的她已經購置壹部私家汽車，還在北角的英皇大廈買了壹套新居。在夜總會登台時，擅長英文歌也是江玲的壹大賣點，時人稱：“江玲的英文歌，西籍人士也贊賞，在‘豪華’獻歌，很受歡迎。”
當年在夜總會獻唱的歌星，如果有些名氣，則往往會冠以各種綽號，如張伊雯是“當代歌後”、董佩佩是“金嗓子”、逸敏是“百代歌後”等等。江玲早年在新加坡登台時，被冠以“青春歌後”之稱，而到了1958年，“青春歌後”的稱謂則被“甜姐兒”“香港甜心”取代。
“甜姐兒”這個稱號，曾經用於影星石英、歌星羅文（並非活躍於1980年代的那位）等人，1957年更有奧黛麗·赫本主演的同名電影（《Funny Face》）及香港吳回執導的另壹部同名電影，用於指代江玲而言辨識度不高。反而是“香港甜心”這個稱呼頗堪玩味。由理推之，“甜心”壹詞和英語的“sweetheart”相對應，基本是壹個外來詞；而在“甜心”前面加上“香港”的修飾語，則大概率意味著這個稱號不是由香港人自封的。由於江玲頗受外籍人士歡迎，可推測這個稱呼應屬於夜總會的外國人首先提出，或是夜總會、飛利浦公司專門針對外國人而量身定制的，惜無材料證實，姑妄言之。無論如何，“香港甜心”這個稱號，在整個1950年代末到1960年代間，成為江玲的代名詞。香港《華僑日報》1961年對江玲的專訪，便以《香港甜心——江玲》為題，而她在1960年代的壹系列唱片，均會提及她“香港甜心”的稱號。
1950年代的江玲，已經成為歌壇小有名氣的明星，而她的個人風格則尚未得到充分地展現。正如黃奇智先生所言，以時代曲的標准來衡量，江玲始終屬於邊緣角色。1950年代的香港流行音樂，大體上仍是承上海流行音樂之余緒，而歐西流行曲在香港，則往往通過“中詞西曲”的模式在華人中傳播。對英語能力有限的華人來說，這是壹種間接的傳播；而對於英語能力較佳的江玲，這反而是壹種限制。進入1960年代，隨著文化風尚的改變和唱片業的洗牌，江玲迎來了屬於自己的時代，終於成為名副其實的“香港甜心”。
江玲在飛利浦時代的唱片歌譜
游走中西之間
1959年，香港飛利浦唱片結業，原屬飛利浦的歌星也就此各奔東西。次年，江玲加入了鑽石唱片公司（Diamond Records）。在江玲加盟之前，鑽石唱片公司是壹家主要代理外國進口唱片的公司，正是從江玲加盟後，鑽石唱片公司開始在香港制作唱片。關於江玲和鑽石唱片公司的相遇，在江玲的專輯《夢裡喜相逢》封底有壹段頗為傳奇的故事：
江玲的歌唱天才是偶然為人發掘出來的。當時鑽石唱片公司的主理人，偶然涉足於九龍某著名夜總會裡，聽到江玲壹曲高歌後，認為歌喉是那樣的美妙，嗓子又那麼迷人，是壹位難得之才。因此就進行和她商量，希望她能為他的唱片公司效勞。在江玲方面，這是她多年夢寐難求，而成為實現的壹天，這才奠定了她日後的事業基礎。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
無評論不新聞，發表壹下您的意見吧
1956年過檔飛利浦唱片後，江玲錄制了大量國語歌曲，其中主要分為兩類，壹類是電影插曲，另壹類是中詞西曲，又尤以後者有知名度，如《游龍恰恰》《齊力向前航》之屬。在飛利浦唱片時代，江玲已經展現出她卓越的英文水平，以1957年的《我想你，我要你，我愛你》為例，這首歌改編自Elvis Presley的《I Want You, I Need You, I Love You》，由馮鳳叁填詞，可以說是標准的中詞西曲。但和當時壹般中詞西曲的演繹風格不同，江玲采用的是壹種中西合璧式的演唱風格，先唱壹段中文歌詞，再唱英文歌詞。江玲不算是最早采用這種演唱風格的歌星，但她的英文腔調卻是最為標准的，反而她的國語帶有濃重廣東口音。在華洋雜處、南腔北調的香港，這種風格稱得上是壹種別具壹格的港式風味。
加入飛利浦唱片後，江玲繼續在港九各夜總會、舞廳獻唱，當年各大夜總會，如豪華、花都、都城、雲華等都曾禮聘江玲登台。夜總會的收入顯然比單純錄制唱片高得多，1957年關於江玲的壹則報道就提到，年僅22歲的她已經購置壹部私家汽車，還在北角的英皇大廈買了壹套新居。在夜總會登台時，擅長英文歌也是江玲的壹大賣點，時人稱：“江玲的英文歌，西籍人士也贊賞，在‘豪華’獻歌，很受歡迎。”
當年在夜總會獻唱的歌星，如果有些名氣，則往往會冠以各種綽號，如張伊雯是“當代歌後”、董佩佩是“金嗓子”、逸敏是“百代歌後”等等。江玲早年在新加坡登台時，被冠以“青春歌後”之稱，而到了1958年，“青春歌後”的稱謂則被“甜姐兒”“香港甜心”取代。
“甜姐兒”這個稱號，曾經用於影星石英、歌星羅文（並非活躍於1980年代的那位）等人，1957年更有奧黛麗·赫本主演的同名電影（《Funny Face》）及香港吳回執導的另壹部同名電影，用於指代江玲而言辨識度不高。反而是“香港甜心”這個稱呼頗堪玩味。由理推之，“甜心”壹詞和英語的“sweetheart”相對應，基本是壹個外來詞；而在“甜心”前面加上“香港”的修飾語，則大概率意味著這個稱號不是由香港人自封的。由於江玲頗受外籍人士歡迎，可推測這個稱呼應屬於夜總會的外國人首先提出，或是夜總會、飛利浦公司專門針對外國人而量身定制的，惜無材料證實，姑妄言之。無論如何，“香港甜心”這個稱號，在整個1950年代末到1960年代間，成為江玲的代名詞。香港《華僑日報》1961年對江玲的專訪，便以《香港甜心——江玲》為題，而她在1960年代的壹系列唱片，均會提及她“香港甜心”的稱號。
1950年代的江玲，已經成為歌壇小有名氣的明星，而她的個人風格則尚未得到充分地展現。正如黃奇智先生所言，以時代曲的標准來衡量，江玲始終屬於邊緣角色。1950年代的香港流行音樂，大體上仍是承上海流行音樂之余緒，而歐西流行曲在香港，則往往通過“中詞西曲”的模式在華人中傳播。對英語能力有限的華人來說，這是壹種間接的傳播；而對於英語能力較佳的江玲，這反而是壹種限制。進入1960年代，隨著文化風尚的改變和唱片業的洗牌，江玲迎來了屬於自己的時代，終於成為名副其實的“香港甜心”。
江玲在飛利浦時代的唱片歌譜
游走中西之間
1959年，香港飛利浦唱片結業，原屬飛利浦的歌星也就此各奔東西。次年，江玲加入了鑽石唱片公司（Diamond Records）。在江玲加盟之前，鑽石唱片公司是壹家主要代理外國進口唱片的公司，正是從江玲加盟後，鑽石唱片公司開始在香港制作唱片。關於江玲和鑽石唱片公司的相遇，在江玲的專輯《夢裡喜相逢》封底有壹段頗為傳奇的故事：
江玲的歌唱天才是偶然為人發掘出來的。當時鑽石唱片公司的主理人，偶然涉足於九龍某著名夜總會裡，聽到江玲壹曲高歌後，認為歌喉是那樣的美妙，嗓子又那麼迷人，是壹位難得之才。因此就進行和她商量，希望她能為他的唱片公司效勞。在江玲方面，這是她多年夢寐難求，而成為實現的壹天，這才奠定了她日後的事業基礎。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 |
 案例 | 廣東音樂之聲刷出大數據！ |
推薦: