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音乐之声｜港式西洋风:江玲的音乐人生
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《星洲日报》中江玲登台的广告
1956年过档飞利浦唱片后，江玲录制了大量国语歌曲，其中主要分为两类，一类是电影插曲，另一类是中词西曲，又尤以后者有知名度，如《游龙恰恰》《齐力向前航》之属。在飞利浦唱片时代，江玲已经展现出她卓越的英文水平，以1957年的《我想你，我要你，我爱你》为例，这首歌改编自Elvis Presley的《I Want You, I Need You, I Love You》，由冯凤三填词，可以说是标准的中词西曲。但和当时一般中词西曲的演绎风格不同，江玲采用的是一种中西合璧式的演唱风格，先唱一段中文歌词，再唱英文歌词。江玲不算是最早采用这种演唱风格的歌星，但她的英文腔调却是最为标准的，反而她的国语带有浓重广东口音。在华洋杂处、南腔北调的香港，这种风格称得上是一种别具一格的港式风味。
加入飞利浦唱片后，江玲继续在港九各夜总会、舞厅献唱，当年各大夜总会，如豪华、花都、都城、云华等都曾礼聘江玲登台。夜总会的收入显然比单纯录制唱片高得多，1957年关于江玲的一则报道就提到，年仅22岁的她已经购置一部私家汽车，还在北角的英皇大厦买了一套新居。在夜总会登台时，擅长英文歌也是江玲的一大卖点，时人称：“江玲的英文歌，西籍人士也赞赏，在‘豪华’献歌，很受欢迎。”
当年在夜总会献唱的歌星，如果有些名气，则往往会冠以各种绰号，如张伊雯是“当代歌后”、董佩佩是“金嗓子”、逸敏是“百代歌后”等等。江玲早年在新加坡登台时，被冠以“青春歌后”之称，而到了1958年，“青春歌后”的称谓则被“甜姐儿”“香港甜心”取代。
“甜姐儿”这个称号，曾经用于影星石英、歌星罗文（并非活跃于1980年代的那位）等人，1957年更有奥黛丽·赫本主演的同名电影（《Funny Face》）及香港吴回执导的另一部同名电影，用于指代江玲而言辨识度不高。反而是“香港甜心”这个称呼颇堪玩味。由理推之，“甜心”一词和英语的“sweetheart”相对应，基本是一个外来词；而在“甜心”前面加上“香港”的修饰语，则大概率意味着这个称号不是由香港人自封的。由于江玲颇受外籍人士欢迎，可推测这个称呼应属于夜总会的外国人首先提出，或是夜总会、飞利浦公司专门针对外国人而量身定制的，惜无材料证实，姑妄言之。无论如何，“香港甜心”这个称号，在整个1950年代末到1960年代间，成为江玲的代名词。香港《华侨日报》1961年对江玲的专访，便以《香港甜心——江玲》为题，而她在1960年代的一系列唱片，均会提及她“香港甜心”的称号。
1950年代的江玲，已经成为歌坛小有名气的明星，而她的个人风格则尚未得到充分地展现。正如黄奇智先生所言，以时代曲的标准来衡量，江玲始终属于边缘角色。1950年代的香港流行音乐，大体上仍是承上海流行音乐之余绪，而欧西流行曲在香港，则往往通过“中词西曲”的模式在华人中传播。对英语能力有限的华人来说，这是一种间接的传播；而对于英语能力较佳的江玲，这反而是一种限制。进入1960年代，随着文化风尚的改变和唱片业的洗牌，江玲迎来了属于自己的时代，终于成为名副其实的“香港甜心”。
江玲在飞利浦时代的唱片歌谱
游走中西之间
1959年，香港飞利浦唱片结业，原属飞利浦的歌星也就此各奔东西。次年，江玲加入了钻石唱片公司（Diamond Records）。在江玲加盟之前，钻石唱片公司是一家主要代理外国进口唱片的公司，正是从江玲加盟后，钻石唱片公司开始在香港制作唱片。关于江玲和钻石唱片公司的相遇，在江玲的专辑《梦里喜相逢》封底有一段颇为传奇的故事：
江玲的歌唱天才是偶然为人发掘出来的。当时钻石唱片公司的主理人，偶然涉足于九龙某着名夜总会里，听到江玲一曲高歌后，认为歌喉是那样的美妙，嗓子又那么迷人，是一位难得之才。因此就进行和她商量，希望她能为他的唱片公司效劳。在江玲方面，这是她多年梦寐难求，而成为实现的一天，这才奠定了她日后的事业基础。
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1956年过档飞利浦唱片后，江玲录制了大量国语歌曲，其中主要分为两类，一类是电影插曲，另一类是中词西曲，又尤以后者有知名度，如《游龙恰恰》《齐力向前航》之属。在飞利浦唱片时代，江玲已经展现出她卓越的英文水平，以1957年的《我想你，我要你，我爱你》为例，这首歌改编自Elvis Presley的《I Want You, I Need You, I Love You》，由冯凤三填词，可以说是标准的中词西曲。但和当时一般中词西曲的演绎风格不同，江玲采用的是一种中西合璧式的演唱风格，先唱一段中文歌词，再唱英文歌词。江玲不算是最早采用这种演唱风格的歌星，但她的英文腔调却是最为标准的，反而她的国语带有浓重广东口音。在华洋杂处、南腔北调的香港，这种风格称得上是一种别具一格的港式风味。
加入飞利浦唱片后，江玲继续在港九各夜总会、舞厅献唱，当年各大夜总会，如豪华、花都、都城、云华等都曾礼聘江玲登台。夜总会的收入显然比单纯录制唱片高得多，1957年关于江玲的一则报道就提到，年仅22岁的她已经购置一部私家汽车，还在北角的英皇大厦买了一套新居。在夜总会登台时，擅长英文歌也是江玲的一大卖点，时人称：“江玲的英文歌，西籍人士也赞赏，在‘豪华’献歌，很受欢迎。”
当年在夜总会献唱的歌星，如果有些名气，则往往会冠以各种绰号，如张伊雯是“当代歌后”、董佩佩是“金嗓子”、逸敏是“百代歌后”等等。江玲早年在新加坡登台时，被冠以“青春歌后”之称，而到了1958年，“青春歌后”的称谓则被“甜姐儿”“香港甜心”取代。
“甜姐儿”这个称号，曾经用于影星石英、歌星罗文（并非活跃于1980年代的那位）等人，1957年更有奥黛丽·赫本主演的同名电影（《Funny Face》）及香港吴回执导的另一部同名电影，用于指代江玲而言辨识度不高。反而是“香港甜心”这个称呼颇堪玩味。由理推之，“甜心”一词和英语的“sweetheart”相对应，基本是一个外来词；而在“甜心”前面加上“香港”的修饰语，则大概率意味着这个称号不是由香港人自封的。由于江玲颇受外籍人士欢迎，可推测这个称呼应属于夜总会的外国人首先提出，或是夜总会、飞利浦公司专门针对外国人而量身定制的，惜无材料证实，姑妄言之。无论如何，“香港甜心”这个称号，在整个1950年代末到1960年代间，成为江玲的代名词。香港《华侨日报》1961年对江玲的专访，便以《香港甜心——江玲》为题，而她在1960年代的一系列唱片，均会提及她“香港甜心”的称号。
1950年代的江玲，已经成为歌坛小有名气的明星，而她的个人风格则尚未得到充分地展现。正如黄奇智先生所言，以时代曲的标准来衡量，江玲始终属于边缘角色。1950年代的香港流行音乐，大体上仍是承上海流行音乐之余绪，而欧西流行曲在香港，则往往通过“中词西曲”的模式在华人中传播。对英语能力有限的华人来说，这是一种间接的传播；而对于英语能力较佳的江玲，这反而是一种限制。进入1960年代，随着文化风尚的改变和唱片业的洗牌，江玲迎来了属于自己的时代，终于成为名副其实的“香港甜心”。
江玲在飞利浦时代的唱片歌谱
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1959年，香港飞利浦唱片结业，原属飞利浦的歌星也就此各奔东西。次年，江玲加入了钻石唱片公司（Diamond Records）。在江玲加盟之前，钻石唱片公司是一家主要代理外国进口唱片的公司，正是从江玲加盟后，钻石唱片公司开始在香港制作唱片。关于江玲和钻石唱片公司的相遇，在江玲的专辑《梦里喜相逢》封底有一段颇为传奇的故事：
江玲的歌唱天才是偶然为人发掘出来的。当时钻石唱片公司的主理人，偶然涉足于九龙某着名夜总会里，听到江玲一曲高歌后，认为歌喉是那样的美妙，嗓子又那么迷人，是一位难得之才。因此就进行和她商量，希望她能为他的唱片公司效劳。在江玲方面，这是她多年梦寐难求，而成为实现的一天，这才奠定了她日后的事业基础。
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