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李榮浩與單依純之爭背後,華語音樂真的失去原創力了嗎?
李榮浩與單依純之爭背後,華語音樂真的失去原創力了嗎?李榮浩與單依純之爭背後,華語音樂真的失去原創力了嗎?
單依純作品《有趣》中她是詞作人之壹
單依純能以“創作者”自居，很大程度上是因為她作為壹個專注於演唱的歌手，認為自己的聲樂表達也是壹種創作——這種自視其實也沒毛病。古往今來，不進行詞曲創作只把歌唱好的歌手比比皆是，在上世紀八九拾年代“黃金時期”的華語流行樂壇裡這樣的歌手更是多如牛毛，他們用自己的聲音把別人創作的音樂表達到某種極致的藝術境界，這當然也算是壹種創作。
作為2020年從《中國好聲音》獲得冠軍而走上歌壇的單依純，同樣也有非常強大的聲音表現力，從這個層面上稱她為“創作者”，並不過分。問題在於，單依純出現在壹個音樂的使用場景極其多元化，以及音樂受眾的審美趣味極其分眾化的時代，單依純是擁有傳統意義上的“好唱功”的，“好聲音”冠軍是明證；而她也能駕馭非常超前意識的音樂演唱表達，去年《歌手》節目裡她“出圈”的那幾首歌是最好的例子。
只不過在短視頻和熱搜當道的時代，“傳統意義上”的好唱功不如“搞怪”的前衛表達流量高出圈快，所以單依純選擇了“強綁定”《李白》——說實話，這件事和她是不是“創作者”關系並不大。
2026年3月28日單依純“純妹妹2.0”巡回演唱會·深圳站上，最後壹次翻唱《李白》，也成為李榮浩公開維權的導火索。圖片來自 “單依純官方工作室”微博。
分析到這裡，問題就落到了壹個“老生常談”的話題上：“華語流行樂壇原創力薄弱”——是不是因為我們的音樂原創能力不行，導致單依純需要翻唱別人的歌？
這個斷言在上世紀90年代或者新世紀初可能還從某種程度上成立。彼時的中國香港流行樂壇歐美日本翻唱“口水歌”橫行，內地流行樂壇亦步亦趨模仿國外和港台地區，的確反映了壹個階段裡音樂原創力量薄弱的問題。
但在當下，“原創力薄弱”早已屬於壹種沒有與時俱進的刻板印象。
壹個可能有點“反直覺”的數據可以用來證明：根據騰訊音樂娛樂（TME）2023年的年度音樂白皮書顯示，當年度中國流行音樂產業產生新歌曲作品的總量超過2600萬首，平均每秒就有壹首新歌誕生，僅QQ音樂壹個平台，每天就有3000首新歌上傳。
有行業人士甚至表示，TME的報告其實是非常保守的，真正的數字是中國每天產生12萬首新歌，全中國在做音樂的音樂人據最不完全的統計也超過100萬。
此中道理很簡單：互聯網興起之後，音樂創作和作品出版極速扁平化和草根化，稍微有點音樂知識的人都能在自己的臥室裡用壹台電腦創作、演唱和發行音樂作品，“臥室音樂人”層出不窮，產出巨量音樂作品。
AI浪潮來襲壹年左右時間，產出的音樂作品已經要用“天量”來形容。圖為2025年“數字繆斯——音樂科技融創節”展覽現場，借助AI動作捕捉模型，觀眾用手勢生成音樂。圖片來自微信公眾號“上海黃浦”。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
單依純能以“創作者”自居，很大程度上是因為她作為壹個專注於演唱的歌手，認為自己的聲樂表達也是壹種創作——這種自視其實也沒毛病。古往今來，不進行詞曲創作只把歌唱好的歌手比比皆是，在上世紀八九拾年代“黃金時期”的華語流行樂壇裡這樣的歌手更是多如牛毛，他們用自己的聲音把別人創作的音樂表達到某種極致的藝術境界，這當然也算是壹種創作。
作為2020年從《中國好聲音》獲得冠軍而走上歌壇的單依純，同樣也有非常強大的聲音表現力，從這個層面上稱她為“創作者”，並不過分。問題在於，單依純出現在壹個音樂的使用場景極其多元化，以及音樂受眾的審美趣味極其分眾化的時代，單依純是擁有傳統意義上的“好唱功”的，“好聲音”冠軍是明證；而她也能駕馭非常超前意識的音樂演唱表達，去年《歌手》節目裡她“出圈”的那幾首歌是最好的例子。
只不過在短視頻和熱搜當道的時代，“傳統意義上”的好唱功不如“搞怪”的前衛表達流量高出圈快，所以單依純選擇了“強綁定”《李白》——說實話，這件事和她是不是“創作者”關系並不大。
2026年3月28日單依純“純妹妹2.0”巡回演唱會·深圳站上，最後壹次翻唱《李白》，也成為李榮浩公開維權的導火索。圖片來自 “單依純官方工作室”微博。
分析到這裡，問題就落到了壹個“老生常談”的話題上：“華語流行樂壇原創力薄弱”——是不是因為我們的音樂原創能力不行，導致單依純需要翻唱別人的歌？
這個斷言在上世紀90年代或者新世紀初可能還從某種程度上成立。彼時的中國香港流行樂壇歐美日本翻唱“口水歌”橫行，內地流行樂壇亦步亦趨模仿國外和港台地區，的確反映了壹個階段裡音樂原創力量薄弱的問題。
但在當下，“原創力薄弱”早已屬於壹種沒有與時俱進的刻板印象。
壹個可能有點“反直覺”的數據可以用來證明：根據騰訊音樂娛樂（TME）2023年的年度音樂白皮書顯示，當年度中國流行音樂產業產生新歌曲作品的總量超過2600萬首，平均每秒就有壹首新歌誕生，僅QQ音樂壹個平台，每天就有3000首新歌上傳。
有行業人士甚至表示，TME的報告其實是非常保守的，真正的數字是中國每天產生12萬首新歌，全中國在做音樂的音樂人據最不完全的統計也超過100萬。
此中道理很簡單：互聯網興起之後，音樂創作和作品出版極速扁平化和草根化，稍微有點音樂知識的人都能在自己的臥室裡用壹台電腦創作、演唱和發行音樂作品，“臥室音樂人”層出不窮，產出巨量音樂作品。
AI浪潮來襲壹年左右時間，產出的音樂作品已經要用“天量”來形容。圖為2025年“數字繆斯——音樂科技融創節”展覽現場，借助AI動作捕捉模型，觀眾用手勢生成音樂。圖片來自微信公眾號“上海黃浦”。
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