导演林孝谦:"哭片"《阳光女子合唱团》的核心是真实
《比悲伤更悲伤》的故事海报
《比悲伤》是八年前,那时候我三十多岁,甚至没有意识到父母有一天会离开;现在到四十多岁,会觉得有些时间越来越近,会更想拍给他们看得懂、会喜欢的东西。作为一个导演,我也希望自己的创作人生更宽阔,不只局限于爱情题材,可以关注更现实、更有社会温度、更有亲情重量的故事,这确实跟年纪、跟人生经历都有关系。
澎湃新闻:好像一般大家会觉得“克制”是更“高级”的,但你好像并不避讳“煽情”这件事。这是你自己的选择还是出于市场需求的考虑?
林孝谦:我觉得就是一种特质,没有高下之分。我自己在看故事的时候,本身就是更容易被这样的故事吸引,可能我自己更早之前和别人说一个事情的时候,也自然而然会去抓到里面比较强烈情绪的点,去讲给别人听。
而且老实说,我看到观众被触动,我会很有成就感。那我就会希望在这样的一种风格中,怎么去把它做到最好。甚至我记得拍摄过程里,出品方都曾经建议我“节制”一点,怕大家哭得太厉害、看电影看得太难过,但我认为电影就是需要强烈的共感。并不是说一定要让观众哭,而是我就是喜欢很强烈的东西,我就是要做一个“麻辣锅”。这个麻辣锅就是味道很重,不管是快乐的时候,还是难过的时候。

片中“好哭”场面集合
澎湃新闻:从之前《比悲伤更悲伤的故事》那会儿,市场开始有“哭片”这种说法,你怎么看待市场对这种类型的需求?
林孝谦:我觉得跟现在观众的观影习惯有很大的关系。对于观众而言,现在订一个月的流媒体会员,跟一张电影票的钱其实差不多。那我为什么不看一个月的流媒体,要花一张电影票进影院看你的作品?就是因为需要它能有一种把你的感官和情绪推向极致的魅力。从这个需求倒推,今天的电影我觉得就是需要和观众产生很强烈的共感,这是必要性的设计。
至少我脑海里的想象是这样,因为这个故事要以电影的载体来呈现,如果不是做电影的载体,一样的故事,我可能会设计不同的表达方式。
但我也不是照着所谓的市场需求去拍的,我还记得在我拍《比悲伤更悲伤的故事》之前,他们都跟我说,哭片不会卖,喜剧才会卖。后来哭片的票房好,有人和我说这是特例。这次我要拍《阳光女子合唱团》,又有人和我说,一群女的不会卖,男女谈恋爱才会卖,但我还是很喜欢这个故事,也是遵循我自己相信的东西,还是拍了,结果证明一群“阿姨”还是有一片天。

电影破台湾华语票房纪录
澎湃新闻:这部电影是怎么一步步走到台湾华语票房冠军的位置上的?这个过程给您什么样的启发?
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林孝谦:我觉得就是一种特质,没有高下之分。我自己在看故事的时候,本身就是更容易被这样的故事吸引,可能我自己更早之前和别人说一个事情的时候,也自然而然会去抓到里面比较强烈情绪的点,去讲给别人听。
而且老实说,我看到观众被触动,我会很有成就感。那我就会希望在这样的一种风格中,怎么去把它做到最好。甚至我记得拍摄过程里,出品方都曾经建议我“节制”一点,怕大家哭得太厉害、看电影看得太难过,但我认为电影就是需要强烈的共感。并不是说一定要让观众哭,而是我就是喜欢很强烈的东西,我就是要做一个“麻辣锅”。这个麻辣锅就是味道很重,不管是快乐的时候,还是难过的时候。

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林孝谦:我觉得跟现在观众的观影习惯有很大的关系。对于观众而言,现在订一个月的流媒体会员,跟一张电影票的钱其实差不多。那我为什么不看一个月的流媒体,要花一张电影票进影院看你的作品?就是因为需要它能有一种把你的感官和情绪推向极致的魅力。从这个需求倒推,今天的电影我觉得就是需要和观众产生很强烈的共感,这是必要性的设计。
至少我脑海里的想象是这样,因为这个故事要以电影的载体来呈现,如果不是做电影的载体,一样的故事,我可能会设计不同的表达方式。
但我也不是照着所谓的市场需求去拍的,我还记得在我拍《比悲伤更悲伤的故事》之前,他们都跟我说,哭片不会卖,喜剧才会卖。后来哭片的票房好,有人和我说这是特例。这次我要拍《阳光女子合唱团》,又有人和我说,一群女的不会卖,男女谈恋爱才会卖,但我还是很喜欢这个故事,也是遵循我自己相信的东西,还是拍了,结果证明一群“阿姨”还是有一片天。

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