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从汪峰到李荣浩,音乐版权保护为何这么难
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“谁使用谁要获得授权，表演者是直接使用者，应该是第一法定义务人。”郭春飞认为，着作权法第三十八条规定了组织者具有获得授权的义务，但并没有免除表演者的义务。演出合同可以在双方之间约定版权清理责任归属，但对于权利人而言，表演者与组织者构成分工合作关系，均应承担连带责任。
单依纯在前述发布于3月30日凌晨的微博中宣布，自己将停止《李白》后续所有演出演唱，并对本次演出官方线上线下宣传物料中涉及《李白》的相关内容进行删除，关闭侵权片段的官方传播通道，并由个人承担后续全额版权使用费和相应赔偿。
3月30日凌晨2时许，单依纯巡演联合主办方北京百沐娱乐、阔景音乐发文致歉信，称巡演曲目着作权审核、落实工作中存在疏漏与瑕疵。当晚10时许，主办方宣布武汉、郑州两场已售票未演出场次开启48小时无责全额退票，演唱会按原计划举办。
2011年1月31日，在央视春晚录播带的录制现场，“旭日阳刚”演唱《春天里》。视觉中国图
“一本书换了个书皮”
单依纯与李荣浩的交集，根据公开信息可追溯到2020年。彼时18岁的单依纯参加《中国好声音》，李荣浩曾在公开场合对其唱功给予肯定。
2025年6月，单依纯在《歌手2025》第四期舞台上，首次公开演绎李荣浩的经典作品《李白》。她以一袭红裙亮相，搭配赛博朋克风格的妆容，被舞台上空蓝紫色的灯光包裹。
音乐响起，原本的摇滚编曲被电子音色取代。在她改编后的《李白》版本中，融入电竞元素与魔性念白：“我本是辅助，今晚来打野。区区三万天，试试又能怎？如何呢，又能怎？”
其改编版本一经播出，迅速引爆全网。节目播出后48小时内衍生16个热搜话题，抖音相关二创视频单日播放量超5000万次，B站播放量突破404万。一周之内，多个相关微博热搜话题流量突破亿次。
“如何呢，又能怎”成为风靡一时的网络热梗。网友评价两极分化。有人认为“毁了经典”，也有人欣赏单依纯“唱出了当代年轻人的精神状态”。
李荣浩在3月29日下午发微博提及翻唱《李白》事件，称自己过去一直保持沉默。
“全网都在等我评价《李白》，我今天给一个评价。”李荣浩发文直言改编后的《李白》从和弦到律动，并无太大变化，把真鼓改成电鼓不构成所谓的改编，“前后加的几段，我理解比喻成，一本书换了个书皮，本质内容没变。”
资深版权经纪人高苹有二十多年的版权管理经验。她告诉南方周末记者，对音乐作品进行改编，需经着作权人本人同意。以她自己接洽的商务合作为例，她会细化到歌词里的每一个改动的字，都要跟作者确认，“如果作者不同意，那我是不能授权的。”
郭春飞与一些音乐创作人接触下来，发觉部分音乐人维权的主要目的并非索赔，而是维护自己的作品。当作品被擅自改编和被商业化使用且歪曲原意时，精神损失远非一笔授权费可以衡量。“音乐人创作词曲，就像孕育孩子一样投入心血，每一句歌词、每一段旋律都有背后的故事。”
郭春飞提到一个案例：2018年，《牡丹之歌》的词作者乔羽，授权北京众得文化传播有限公司状告岳云鹏，理由是对方未经许可改编歌词创作《五环之歌》侵犯其改编权和保护作品完整权。
《五环之歌》保留了《牡丹之歌》的原曲，但歌词被完全替换。然而，由于乔羽只是词作者，已经过世的曲作者并未参与这场诉讼，且岳云鹏更换歌词未使用原词，法院最终判定原告败诉。该案判决后，学界和实务界对“词曲可否分割维权”仍有争议。
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还没人说话啊，我想来说几句
单依纯在前述发布于3月30日凌晨的微博中宣布，自己将停止《李白》后续所有演出演唱，并对本次演出官方线上线下宣传物料中涉及《李白》的相关内容进行删除，关闭侵权片段的官方传播通道，并由个人承担后续全额版权使用费和相应赔偿。
3月30日凌晨2时许，单依纯巡演联合主办方北京百沐娱乐、阔景音乐发文致歉信，称巡演曲目着作权审核、落实工作中存在疏漏与瑕疵。当晚10时许，主办方宣布武汉、郑州两场已售票未演出场次开启48小时无责全额退票，演唱会按原计划举办。
2011年1月31日，在央视春晚录播带的录制现场，“旭日阳刚”演唱《春天里》。视觉中国图
“一本书换了个书皮”
单依纯与李荣浩的交集，根据公开信息可追溯到2020年。彼时18岁的单依纯参加《中国好声音》，李荣浩曾在公开场合对其唱功给予肯定。
2025年6月，单依纯在《歌手2025》第四期舞台上，首次公开演绎李荣浩的经典作品《李白》。她以一袭红裙亮相，搭配赛博朋克风格的妆容，被舞台上空蓝紫色的灯光包裹。
音乐响起，原本的摇滚编曲被电子音色取代。在她改编后的《李白》版本中，融入电竞元素与魔性念白：“我本是辅助，今晚来打野。区区三万天，试试又能怎？如何呢，又能怎？”
其改编版本一经播出，迅速引爆全网。节目播出后48小时内衍生16个热搜话题，抖音相关二创视频单日播放量超5000万次，B站播放量突破404万。一周之内，多个相关微博热搜话题流量突破亿次。
“如何呢，又能怎”成为风靡一时的网络热梗。网友评价两极分化。有人认为“毁了经典”，也有人欣赏单依纯“唱出了当代年轻人的精神状态”。
李荣浩在3月29日下午发微博提及翻唱《李白》事件，称自己过去一直保持沉默。
“全网都在等我评价《李白》，我今天给一个评价。”李荣浩发文直言改编后的《李白》从和弦到律动，并无太大变化，把真鼓改成电鼓不构成所谓的改编，“前后加的几段，我理解比喻成，一本书换了个书皮，本质内容没变。”
资深版权经纪人高苹有二十多年的版权管理经验。她告诉南方周末记者，对音乐作品进行改编，需经着作权人本人同意。以她自己接洽的商务合作为例，她会细化到歌词里的每一个改动的字，都要跟作者确认，“如果作者不同意，那我是不能授权的。”
郭春飞与一些音乐创作人接触下来，发觉部分音乐人维权的主要目的并非索赔，而是维护自己的作品。当作品被擅自改编和被商业化使用且歪曲原意时，精神损失远非一笔授权费可以衡量。“音乐人创作词曲，就像孕育孩子一样投入心血，每一句歌词、每一段旋律都有背后的故事。”
郭春飞提到一个案例：2018年，《牡丹之歌》的词作者乔羽，授权北京众得文化传播有限公司状告岳云鹏，理由是对方未经许可改编歌词创作《五环之歌》侵犯其改编权和保护作品完整权。
《五环之歌》保留了《牡丹之歌》的原曲，但歌词被完全替换。然而，由于乔羽只是词作者，已经过世的曲作者并未参与这场诉讼，且岳云鹏更换歌词未使用原词，法院最终判定原告败诉。该案判决后，学界和实务界对“词曲可否分割维权”仍有争议。
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