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05年着名特型演员古月临终前呼吸困难,对医生坦言自己快不行了
05年着名特型演员古月临终前呼吸困难,对医生坦言自己快不行了05年着名特型演员古月临终前呼吸困难,对医生坦言自己快不行了
为了演好毛主席，古月几乎把所有空闲时间，都砸在“琢磨”上：琢磨神态，琢磨动作，琢磨说话的节奏。他经常对着镜子，一遍遍练习一个姿势。
毛主席讲话时喜欢一手叉腰，一手挥动，有时语气一激动，手会抬得很高，这些动作，《开国大典》《大决战》里都有。古月就把这些姿势拆解开，分动作练，站位练，甚至练到下意识动作都接近那种形态。
有一次，有人看他在宿舍对着镜子比划，笑着问：“你天天这么练，不嫌烦？”古月只是摆摆手：“不练，拍的时候就心虚。”
动作是一个方面，难的是气质。毛主席一生经历极为复杂，从长征到抗战，从解放战争到建国后，每一个时期的状态都不一样。年轻时意气风发，中年稳健果决，晚年则多了一层历史沉淀。
为了把这种变化演出味道，古月做了一件比较“笨”的事——反复读书。他读毛主席诗词，读毛泽东选集，也翻当年一些亲历者写的回忆录，尽量从细枝末节里，抓出对人物个性的印象。
更重要的一点，他主动去找那些曾经在毛主席身边工作过的老同志，听他们讲故事。有一位老秘书回忆：“主席有时候开完紧张的会，回到住处第一句话不是谈工作，而是问身边同志忙不忙，让人歇一下。这些小地方，你要记住。”
类似这种零碎的描写，在角色塑造时，往往比一堆大词更有用。古月在心里慢慢形成了一条线：毛主席的伟大不只在于“决策正确”，更在于那种既有大局观，又带着亲切人情味的气质。这种东西很难演，却非演出来不可。
时间久了，观众对他饰演的毛主席越来越认同。也有人提出疑问：“他是不是以后就只能演这一种角色了？”事实证明，答案是肯定的——古月的演艺道路，几乎全部绑定在“毛主席”三个字上。
这种选择，让他吃尽了甜头，也付出了实实在在的代价。
四、体重的涨跌与心脏的负担：从镜头回到病床
如果只看银幕，很容易忽略一个细节：毛主席在各个时期的体型差别很大。井冈山时期的青年毛泽东，身材清瘦；延安和抗战时期，多了几分壮实；五十年代以后，体重又有明显变化。
而特型演员，是要跟着年代走的。角色怎么变，他就得跟着变。古月的体重，就是被各种角色要求来回“折腾”的典型例子。
拍《四渡赤水》时，他要演的是三十多岁的毛主席，那时的毛主席，身形还很清瘦。拍摄前，古月体重大约在一百六十斤左右，这对于镜头中的他来说，略显富态。他不得不开始节食加运动，硬生生减下来二十多斤，接近一百四十斤的状态。
减肥这一回，他咬牙扛了下来。可是《四渡赤水》拍完没多久，新剧本又来了——电影《父亲》，要演五十年代的毛主席。这一时期的毛主席体格更厚实一些，镜头要求他看上去更有“分量”。为了符合形象，他又被要求增重，最终体重往一百七十斤方向靠。
这样的增减不是偶然一次，而是来回反复。身体器官，尤其是心脏，长期承受这种负担，后果不难想象。当时国内对演员健康管理的重视程度，远不如后来的标准，从创作到拍摄，大家考虑更多的是“效果”，很少有人想到要为演员立下明确的健康“红线”。
除了体重变化，拍摄环境也是磨人的。八九十年代的片场，条件有限，许多外景在山里、河边、荒地，一拍就是好几个月。有时是严寒，有时是酷暑，古月穿着厚重的中山装、呢子大衣，反复在镜头前走路、站立、讲话，很难顾得上自己的身体感受。
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毛主席讲话时喜欢一手叉腰，一手挥动，有时语气一激动，手会抬得很高，这些动作，《开国大典》《大决战》里都有。古月就把这些姿势拆解开，分动作练，站位练，甚至练到下意识动作都接近那种形态。
有一次，有人看他在宿舍对着镜子比划，笑着问：“你天天这么练，不嫌烦？”古月只是摆摆手：“不练，拍的时候就心虚。”
动作是一个方面，难的是气质。毛主席一生经历极为复杂，从长征到抗战，从解放战争到建国后，每一个时期的状态都不一样。年轻时意气风发，中年稳健果决，晚年则多了一层历史沉淀。
为了把这种变化演出味道，古月做了一件比较“笨”的事——反复读书。他读毛主席诗词，读毛泽东选集，也翻当年一些亲历者写的回忆录，尽量从细枝末节里，抓出对人物个性的印象。
更重要的一点，他主动去找那些曾经在毛主席身边工作过的老同志，听他们讲故事。有一位老秘书回忆：“主席有时候开完紧张的会，回到住处第一句话不是谈工作，而是问身边同志忙不忙，让人歇一下。这些小地方，你要记住。”
类似这种零碎的描写，在角色塑造时，往往比一堆大词更有用。古月在心里慢慢形成了一条线：毛主席的伟大不只在于“决策正确”，更在于那种既有大局观，又带着亲切人情味的气质。这种东西很难演，却非演出来不可。
时间久了，观众对他饰演的毛主席越来越认同。也有人提出疑问：“他是不是以后就只能演这一种角色了？”事实证明，答案是肯定的——古月的演艺道路，几乎全部绑定在“毛主席”三个字上。
这种选择，让他吃尽了甜头，也付出了实实在在的代价。
四、体重的涨跌与心脏的负担：从镜头回到病床
如果只看银幕，很容易忽略一个细节：毛主席在各个时期的体型差别很大。井冈山时期的青年毛泽东，身材清瘦；延安和抗战时期，多了几分壮实；五十年代以后，体重又有明显变化。
而特型演员，是要跟着年代走的。角色怎么变，他就得跟着变。古月的体重，就是被各种角色要求来回“折腾”的典型例子。
拍《四渡赤水》时，他要演的是三十多岁的毛主席，那时的毛主席，身形还很清瘦。拍摄前，古月体重大约在一百六十斤左右，这对于镜头中的他来说，略显富态。他不得不开始节食加运动，硬生生减下来二十多斤，接近一百四十斤的状态。
减肥这一回，他咬牙扛了下来。可是《四渡赤水》拍完没多久，新剧本又来了——电影《父亲》，要演五十年代的毛主席。这一时期的毛主席体格更厚实一些，镜头要求他看上去更有“分量”。为了符合形象，他又被要求增重，最终体重往一百七十斤方向靠。
这样的增减不是偶然一次，而是来回反复。身体器官，尤其是心脏，长期承受这种负担，后果不难想象。当时国内对演员健康管理的重视程度，远不如后来的标准，从创作到拍摄，大家考虑更多的是“效果”，很少有人想到要为演员立下明确的健康“红线”。
除了体重变化，拍摄环境也是磨人的。八九十年代的片场，条件有限，许多外景在山里、河边、荒地，一拍就是好几个月。有时是严寒，有时是酷暑，古月穿着厚重的中山装、呢子大衣，反复在镜头前走路、站立、讲话，很难顾得上自己的身体感受。
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