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年度最猛畫面,早該拍了,終於拍了
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羞恥感亦不會放過中老年群體。
人到中年的胡春蓉也會在工作中遭遇性騷擾。
明明是受害者，卻因擔心他人的指指點點而不敢聲張，默默把委屈往肚子裡咽。
回過頭看發現，《我，許可》邏輯縝密，筆觸細膩。
它營造出濃郁的女性命運共同體氛圍。
以許可為主視角，從她身為女兒、學生、職場人等各個身份出發去觀察世界，串聯起每個世代女性正在經歷的“病痛”——這些病痛，不止是身體上的不適，更是外界施加的精神枷鎖。
以身體為媒介，帶我們走進女人具體的生活和復雜的內心。拾幾歲發現自我的青春期、贰拾幾歲定位自我的迷茫期，以及逐漸丟失自我的更年期，對應著每個年齡段女性正在經歷的、無法宣之於口的創傷。
因此影片涉及的議題眾多，卻不會讓人覺得信息過載，反而層層遞進，直擊人心。
片中許多畫面，回想起來依然令我動容：
換了壹個醫生後，許可發現困擾她許久的問題都不是問題。積壓許久的復雜情緒交織，她壹句話都沒說，笑和淚壹同湧了出來。
而胡春蓉終於穿上許可為自己買的粉色內衣，對著鏡子打量自己。她眉毛上揚，嘴角向下，第壹次發自內心欣賞自己的美。
每個畫面，都在表達同壹個主題：
自我接納的第壹步，不是迎合世俗掩藏什麼，而是拋棄羞恥感，正視自己的需求、守護自己的感受。
新型母女關系
喜歡《我，許可》的重要壹點在於，它是壹部非常年輕的電影，年輕在觀點犀利，更年輕在松弛包容。
這幾年的影視作品，多塑造壹種零和博弈的母女關系——女兒的成長以母親的犧牲為代價，或母親的成就感以控制女兒而達成。
但《我，許可》跳出了互相綁縛、恨海情天的老套路。
許可和胡春蓉時而合作、時而對抗，沒有強行煽情或刻意和解。她們的母女關系是流動的、鮮活的，從而創造了更多探討代際差異的空間。
許可是新時代青年人的代表。
媽媽不支持、爸爸不在場的原生家庭，養成了她唯愛獨處的性格。
她前衛、銳利、文藝，被各種先鋒理念武裝，過著看展、旅游的小資單女生活。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
人到中年的胡春蓉也會在工作中遭遇性騷擾。
明明是受害者，卻因擔心他人的指指點點而不敢聲張，默默把委屈往肚子裡咽。
回過頭看發現，《我，許可》邏輯縝密，筆觸細膩。
它營造出濃郁的女性命運共同體氛圍。
以許可為主視角，從她身為女兒、學生、職場人等各個身份出發去觀察世界，串聯起每個世代女性正在經歷的“病痛”——這些病痛，不止是身體上的不適，更是外界施加的精神枷鎖。
以身體為媒介，帶我們走進女人具體的生活和復雜的內心。拾幾歲發現自我的青春期、贰拾幾歲定位自我的迷茫期，以及逐漸丟失自我的更年期，對應著每個年齡段女性正在經歷的、無法宣之於口的創傷。
因此影片涉及的議題眾多，卻不會讓人覺得信息過載，反而層層遞進，直擊人心。
片中許多畫面，回想起來依然令我動容：
換了壹個醫生後，許可發現困擾她許久的問題都不是問題。積壓許久的復雜情緒交織，她壹句話都沒說，笑和淚壹同湧了出來。
而胡春蓉終於穿上許可為自己買的粉色內衣，對著鏡子打量自己。她眉毛上揚，嘴角向下，第壹次發自內心欣賞自己的美。
每個畫面，都在表達同壹個主題：
自我接納的第壹步，不是迎合世俗掩藏什麼，而是拋棄羞恥感，正視自己的需求、守護自己的感受。
新型母女關系
喜歡《我，許可》的重要壹點在於，它是壹部非常年輕的電影，年輕在觀點犀利，更年輕在松弛包容。
這幾年的影視作品，多塑造壹種零和博弈的母女關系——女兒的成長以母親的犧牲為代價，或母親的成就感以控制女兒而達成。
但《我，許可》跳出了互相綁縛、恨海情天的老套路。
許可和胡春蓉時而合作、時而對抗，沒有強行煽情或刻意和解。她們的母女關系是流動的、鮮活的，從而創造了更多探討代際差異的空間。
許可是新時代青年人的代表。
媽媽不支持、爸爸不在場的原生家庭，養成了她唯愛獨處的性格。
她前衛、銳利、文藝，被各種先鋒理念武裝，過著看展、旅游的小資單女生活。
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