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單依純要面對的不只是版權問題(圖
單依純要面對的不只是版權問題(圖單依純要面對的不只是版權問題(圖
壹場多方參與的版權「混戰」
從當事人李榮浩和單依純的公開發言來看，事件脈絡非常清晰：單依純團隊確實在演出前向版權方申請了授權，被明確拒絕，但主辦方操作失誤導致授權未簽署，單依純本人未親自核查，最終在未獲授權的情況下演唱了《李白》，構成侵權事實。
但在事件發酵的輿論場上，還出現了另外壹些「維權」聲音。
歌手吳向飛連發兩條微博質問李榮浩：「李榮浩曾公開演唱我寫的《路壹直都在》，沒向我取得授權，也沒有向我支付任何使用費。李榮浩是不是也應該向我道個歉？」龐麥郎則轉發李榮浩維權微博並艾特華晨宇，重提《我的滑板鞋》版權糾紛舊事。
這些「趁熱打鐵」的維權聲音，看似都是「版權」，實則界定並不相同。厘清這些事件，需要拆解音樂版權運作中叁個不同的主體：著作權協會、版權公司、以及演唱會主辦方。
先說著作權集體管理組織，以音著協為代表，主要受托管理詞曲作品的公開表演權、廣播權等，提供集中授權、收費轉付與維權服務，但其自身不擁有版權，最終能否授權，取決於詞曲權利人（版權方）的意願。在單依純事件中，她的團隊確實向音著協發函申請了《李白》的授權，但李榮浩作為著作權人有權拒絕——根據著作權法第24條、第40條，商業性演出不屬於法定許可情形，必須獲得著作權人個別授權。李榮浩方通過郵件明確拒絕後，音著協自然無法發放授權。
再說版權公司，除了詞曲作者的著作權，音樂還涉及錄音版權和商業使用權，這部分通常由版權公司持有。像環球音樂這樣的版權巨頭，擁有大量音樂的商業使用權。演唱會翻唱壹首歌，既需要獲得詞曲作者的授權（通過音著協），也需要獲得版權公司的授權。
最後是主辦方，在行業慣例中，不管是演唱會、音樂節還是音綜節目，具體的授權申請工作是由主辦方來完成的，藝人團隊通常不直接操作。不同演出場景的授權邏輯截然不同，這也是輿論容易混淆的關鍵。個人演唱會屬於高票房商業演出，權利管控更嚴格，需權利人單獨許可；音樂節多為批量打包授權，流程更簡化；綜藝節目的版權則由平台方統壹對接處理。
這也是為什麼單依純在《歌手》節目裡可以翻唱《李白》，是因為當時節目組申請並獲得了授權，而演唱會再翻唱這首歌，如單依純在道歉中強調的「曲目版權審核、授權申請等工作均由主辦公司全權負責」，只不過，這次未獲得授權的結果，她本人也對「未親自核查授權文件」負有監督責任。
明確不同的主體後，就不難理解吳向飛的維權爭議了。
作為《路壹直都在》的作詞人，聲稱李榮浩曾公開演唱這首歌未獲授權，但網友也扒出兩個信息：第壹是，李榮浩演唱這首歌是在是在?2013年陳坤「行走的力量」公益音樂分享會上?，該演出被描述為?純公益性質，無門票收入、無商業贊助、表演者無報酬?，認為??此類符合《著作權法》中「免費表演」定義的演出可能適用合理使用條款；
第贰，即使需要不符合「免費表演」定義，當年李榮浩演唱這首歌的時候，版權在環球音樂，在音樂行業的授權鏈條中，當壹首歌的詞曲作者將版權交由版權公司代理後，使用方只需向版權公司申請授權即可，無需再單獨聯系詞曲作者個人。也就是說，如果吳向飛當時果已將版權委托給版權公司管理，那李榮浩需要獲得的是環球的授權，而非他個人。
龐麥郎與華晨宇的糾紛則更為典型。2019年，龐麥郎曾質疑華晨宇改編演唱《我的滑板鞋》未獲商業演出授權。但華晨宇工作室隨即發布聲明，指出龐麥郎早在2013-2014年已將歌曲全部著作權獨家轉讓給北京華數文化傳媒有限公司，華晨宇的改編及商演行為均獲得了版權方（華數傳媒）的合法有效授權。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
從當事人李榮浩和單依純的公開發言來看，事件脈絡非常清晰：單依純團隊確實在演出前向版權方申請了授權，被明確拒絕，但主辦方操作失誤導致授權未簽署，單依純本人未親自核查，最終在未獲授權的情況下演唱了《李白》，構成侵權事實。
但在事件發酵的輿論場上，還出現了另外壹些「維權」聲音。
歌手吳向飛連發兩條微博質問李榮浩：「李榮浩曾公開演唱我寫的《路壹直都在》，沒向我取得授權，也沒有向我支付任何使用費。李榮浩是不是也應該向我道個歉？」龐麥郎則轉發李榮浩維權微博並艾特華晨宇，重提《我的滑板鞋》版權糾紛舊事。
這些「趁熱打鐵」的維權聲音，看似都是「版權」，實則界定並不相同。厘清這些事件，需要拆解音樂版權運作中叁個不同的主體：著作權協會、版權公司、以及演唱會主辦方。
先說著作權集體管理組織，以音著協為代表，主要受托管理詞曲作品的公開表演權、廣播權等，提供集中授權、收費轉付與維權服務，但其自身不擁有版權，最終能否授權，取決於詞曲權利人（版權方）的意願。在單依純事件中，她的團隊確實向音著協發函申請了《李白》的授權，但李榮浩作為著作權人有權拒絕——根據著作權法第24條、第40條，商業性演出不屬於法定許可情形，必須獲得著作權人個別授權。李榮浩方通過郵件明確拒絕後，音著協自然無法發放授權。
再說版權公司，除了詞曲作者的著作權，音樂還涉及錄音版權和商業使用權，這部分通常由版權公司持有。像環球音樂這樣的版權巨頭，擁有大量音樂的商業使用權。演唱會翻唱壹首歌，既需要獲得詞曲作者的授權（通過音著協），也需要獲得版權公司的授權。
最後是主辦方，在行業慣例中，不管是演唱會、音樂節還是音綜節目，具體的授權申請工作是由主辦方來完成的，藝人團隊通常不直接操作。不同演出場景的授權邏輯截然不同，這也是輿論容易混淆的關鍵。個人演唱會屬於高票房商業演出，權利管控更嚴格，需權利人單獨許可；音樂節多為批量打包授權，流程更簡化；綜藝節目的版權則由平台方統壹對接處理。
這也是為什麼單依純在《歌手》節目裡可以翻唱《李白》，是因為當時節目組申請並獲得了授權，而演唱會再翻唱這首歌，如單依純在道歉中強調的「曲目版權審核、授權申請等工作均由主辦公司全權負責」，只不過，這次未獲得授權的結果，她本人也對「未親自核查授權文件」負有監督責任。
明確不同的主體後，就不難理解吳向飛的維權爭議了。
作為《路壹直都在》的作詞人，聲稱李榮浩曾公開演唱這首歌未獲授權，但網友也扒出兩個信息：第壹是，李榮浩演唱這首歌是在是在?2013年陳坤「行走的力量」公益音樂分享會上?，該演出被描述為?純公益性質，無門票收入、無商業贊助、表演者無報酬?，認為??此類符合《著作權法》中「免費表演」定義的演出可能適用合理使用條款；
第贰，即使需要不符合「免費表演」定義，當年李榮浩演唱這首歌的時候，版權在環球音樂，在音樂行業的授權鏈條中，當壹首歌的詞曲作者將版權交由版權公司代理後，使用方只需向版權公司申請授權即可，無需再單獨聯系詞曲作者個人。也就是說，如果吳向飛當時果已將版權委托給版權公司管理，那李榮浩需要獲得的是環球的授權，而非他個人。
龐麥郎與華晨宇的糾紛則更為典型。2019年，龐麥郎曾質疑華晨宇改編演唱《我的滑板鞋》未獲商業演出授權。但華晨宇工作室隨即發布聲明，指出龐麥郎早在2013-2014年已將歌曲全部著作權獨家轉讓給北京華數文化傳媒有限公司，華晨宇的改編及商演行為均獲得了版權方（華數傳媒）的合法有效授權。
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