[奧斯卡] 左手諾貝爾,右手奧斯卡,怎麼做到的?
翻譯院與影振委，以及旨在推動文化產業發展的韓國文化產業振興院等機構，都成立在世紀之交“文化立國”的政策背景下。這些機構的運作方式有壹個共同點：保持“壹臂之距”，提供支持，但不幹預。
“文化可以分為藝術和產業兩個方面。韓國尤其關注產業價值，從國家層面積極支持，這是與其他國家的明顯區別。”韓國文化產業振興院北京代表處原首席代表尹鎬辰對《中國新聞周刊》說。這些支持，最終不僅帶來了經濟效益，也在世界上發出了韓國的聲音。
長久以來，韓國似乎壹直在模仿別人的聲音。朝鮮半島自古是中華文化圈的成員，後來受日本(专题)殖民30余年，日本人撤退後，美國文化施加了強大影響力。
“小時候，我把《叁國演義》和《西游記》翻來覆去地讀，後來也讀魯迅，產生巨大的自卑感：為什麼我們沒有這些？與中國浩瀚的歷史相比，韓國太小，沒有古典（文藝）可看。日本呢，有索尼、松下等等各種國際品牌，而我們很小、很弱，我感覺有巨大缺失。”閔奎東說。
這種缺失感，後來轉化為創造的動力。今天的文化崛起，為韓國人帶來自信。
3月的壹個晚上，在首爾光化門附近的EMU藝術影院，兩個小型影廳裡，正在放映《情感價值》和《哈姆奈特》，都是去年在全球風頭正勁的藝術電影。這家小小的影院，最近還在重映《壹壹》《德州巴黎》等老片。連鎖院線裡，本月還在放映《罪人》《弗蘭肯斯坦》《哪吒2》等全球熱門影片。3月是奧斯卡頒獎季，釜山電影殿堂正在舉辦影展，放映12部入圍奧斯卡的新片，海報懸掛在街頭。
韓國與世界文化保持著高度同頻。韓國影視界的內在，也發生著呼應時代的變化。
金泳銶提供的數據顯示，30億韓元成本以上的項目中，女性導演比例約為13％，有叁成編劇和制片人是女性。這些數據都在上升。“高預算商業電影過去傾向於男性主導，我們正在努力改善這種情況。”金泳銶說。
3月，以韓國文化為背景的《K-POP： 獵魔女團》，獲得奧斯卡最佳動畫長片獎。去年，韓國音樂劇《也許美好結局》（Maybe Happy Ending）獲得托尼獎最佳音樂劇獎。“音樂劇，完全舶來的舞台藝術，韓國人居然拿到頂級大獎，可見韓國的內容產業已經遍地開花了。”范小青說。
閔奎東清醒地看著這壹切。“韓流”確實給世界供應著多巴胺和爽感，但如果停滯下來，觀眾會立刻離開，尋找新的樂趣。“沒有永恒，只有起伏。我們壹直在思考如何進化，抗衡危機的方式，就是不斷創作。”
作為橫跨東西學界的韓國文學學者，權寧鈱也很冷靜，即便擁有諾獎，韓國文學在世界文學中仍處於邊緣位置。他說，與日語、華語文學在世界文學中占據的重要地位相比，韓國文學在學術領域的立足才剛剛起步。
這股韓國文化浪潮還能激蕩世界多久？“那部音樂劇的名字或許是個隱喻，”范小青說，“Maybe Happy Ending。”
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“文化可以分為藝術和產業兩個方面。韓國尤其關注產業價值，從國家層面積極支持，這是與其他國家的明顯區別。”韓國文化產業振興院北京代表處原首席代表尹鎬辰對《中國新聞周刊》說。這些支持，最終不僅帶來了經濟效益，也在世界上發出了韓國的聲音。
長久以來，韓國似乎壹直在模仿別人的聲音。朝鮮半島自古是中華文化圈的成員，後來受日本(专题)殖民30余年，日本人撤退後，美國文化施加了強大影響力。
“小時候，我把《叁國演義》和《西游記》翻來覆去地讀，後來也讀魯迅，產生巨大的自卑感：為什麼我們沒有這些？與中國浩瀚的歷史相比，韓國太小，沒有古典（文藝）可看。日本呢，有索尼、松下等等各種國際品牌，而我們很小、很弱，我感覺有巨大缺失。”閔奎東說。
這種缺失感，後來轉化為創造的動力。今天的文化崛起，為韓國人帶來自信。
3月的壹個晚上，在首爾光化門附近的EMU藝術影院，兩個小型影廳裡，正在放映《情感價值》和《哈姆奈特》，都是去年在全球風頭正勁的藝術電影。這家小小的影院，最近還在重映《壹壹》《德州巴黎》等老片。連鎖院線裡，本月還在放映《罪人》《弗蘭肯斯坦》《哪吒2》等全球熱門影片。3月是奧斯卡頒獎季，釜山電影殿堂正在舉辦影展，放映12部入圍奧斯卡的新片，海報懸掛在街頭。
韓國與世界文化保持著高度同頻。韓國影視界的內在，也發生著呼應時代的變化。
金泳銶提供的數據顯示，30億韓元成本以上的項目中，女性導演比例約為13％，有叁成編劇和制片人是女性。這些數據都在上升。“高預算商業電影過去傾向於男性主導，我們正在努力改善這種情況。”金泳銶說。
3月，以韓國文化為背景的《K-POP： 獵魔女團》，獲得奧斯卡最佳動畫長片獎。去年，韓國音樂劇《也許美好結局》（Maybe Happy Ending）獲得托尼獎最佳音樂劇獎。“音樂劇，完全舶來的舞台藝術，韓國人居然拿到頂級大獎，可見韓國的內容產業已經遍地開花了。”范小青說。
閔奎東清醒地看著這壹切。“韓流”確實給世界供應著多巴胺和爽感，但如果停滯下來，觀眾會立刻離開，尋找新的樂趣。“沒有永恒，只有起伏。我們壹直在思考如何進化，抗衡危機的方式，就是不斷創作。”
作為橫跨東西學界的韓國文學學者，權寧鈱也很冷靜，即便擁有諾獎，韓國文學在世界文學中仍處於邊緣位置。他說，與日語、華語文學在世界文學中占據的重要地位相比，韓國文學在學術領域的立足才剛剛起步。
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