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90年代,投入3300萬,10萬軍人參演的《抗美援朝》為何擱置20年?
90年代,投入3300萬,10萬軍人參演的《抗美援朝》為何擱置20年?90年代,投入3300萬,10萬軍人參演的《抗美援朝》為何擱置20年?
2000年冬天，長春北郊的壹處片場剛剛撤走最後壹批臨時營房，雪地裡坦克履帶碾過的印痕還沒完全消失，壹部被寄予厚望的戰爭巨制卻悄無聲息地畫上了句號。這部花掉叁千多萬、動用了整整拾萬解放軍戰士參演的電視劇，名字很簡單，就叫《抗美援朝》。攝制組把上千箱膠片資料整整齊齊封存，誰也沒想到，這壹放，就是贰拾多年。
有意思的是，當年參與的人並不覺得這部劇會“睡那麼久”。在不少老演員和老兵的心裡，它本該像《上甘嶺》《英雄兒女》那樣，被壹代代反復提起、反復播放。結果，片子等來了時代的變化，卻始終沒等到播出信號燈變成綠色。要弄清這件事，為何會走到這壹步，得把時間線再往前拉壹拉。
壹、從長影小屋裡起草的宏大計劃
故事真正的開端，並不在2000年，而是在上世紀六拾年代。那時候，長春電影制片廠剛迎來兩個從北京電影學院畢業的年輕人——李前寬和肖桂雲。兩人出身科班，學的正是電影導演，分配到長影，對外人來說沒什麼稀奇，但熟悉電影圈的人都清楚，這兩張年輕面孔，以後遲早要在銀幕上留下痕跡。
當時的長影還保留著濃厚的“新中國電影搖籃”的氣息。老導演、老編劇聚在壹間間小屋裡，討論的永遠是革命歷史、重大題材。李前寬和肖桂雲這對後來成了夫妻的搭檔，最初就是坐在這樣的屋子裡，壹點點聽前輩講起遼沈戰役、渡江戰役，也聽志願軍老兵講出國作戰的細節。
到了八拾年代初，國內的創作環境開始寬松，觀眾的審美也在變化。1982年前後，李前寬、肖桂雲先後憑借重大革命歷史題材成名，開始被媒體稱為“紅色影人中的中堅力量”。就在這個階段，有關“系統拍壹部《抗美援朝》電視劇”的構想，被他們正式提上了案頭。對他們來說，這不是突發奇想，而像是長期積累之後的壹次“順理成章”。
那幾年，關於抗美援朝的影像作品並不多，多數觀眾對這段戰爭的了解，還停留在幾部老電影和零碎的紀錄片片段上。對於新中國的第壹場對外作戰，文藝創作明顯“欠賬”。在不少電影人看來，志願軍的故事，遲早要用壹部體量足夠大的作品來完整呈現。
贰、張笑天的加入與“全景式”野心
真正讓《抗美援朝》這個項目成形的，是壹位編劇的出現。上世紀柒拾年代末，張笑天被選入長春電影制片廠，從事編劇和選材工作。那時他叁拾多歲，已經在業內小有名氣。對很多普通觀眾來說，這個名字也許不熟，但在圈裡，他屬於那種“只要拿到題材，就敢幹大文章”的人。
與李前寬、肖桂雲接觸後，很快達成壹個共識：如果要拍《抗美援朝》，就不能只做壹部簡單的戰爭連續劇，而要做壹部“全景式”的史詩——從決策、出兵，到長津湖、上甘嶺，再到談判桌前的較量，都要涵蓋。這個設想，在當時頗有點“野心勃勃”。
“咱們要拍的，不是幾場戰斗，是壹段歷史。”後來有工作人員回憶當年的籌備會，記得張笑天曾低聲說過這句話。聽起來樸素，但要實現卻極難。因為壹旦這樣定位，劇本就不能只講戰壕裡的沖鋒，還得講中南海燈火通明的夜晚，講板門店談判桌上針鋒相對的細節，講麥克阿瑟、克拉克等對手的種種動作。
為了寫准、寫實，劇本籌備階段持續了多年。拾多萬字的資料筆記、層層審核過的史料摘錄，堆滿了幾張書桌。編劇團隊先後拜訪了多位志願軍老兵，又調閱了大量檔案。對於關鍵戰役的時間、部隊番號、軍械型號，基本都按史實推敲。不得不說，這種扎實程度，在當時並不多見。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
有意思的是，當年參與的人並不覺得這部劇會“睡那麼久”。在不少老演員和老兵的心裡，它本該像《上甘嶺》《英雄兒女》那樣，被壹代代反復提起、反復播放。結果，片子等來了時代的變化，卻始終沒等到播出信號燈變成綠色。要弄清這件事，為何會走到這壹步，得把時間線再往前拉壹拉。
壹、從長影小屋裡起草的宏大計劃
故事真正的開端，並不在2000年，而是在上世紀六拾年代。那時候，長春電影制片廠剛迎來兩個從北京電影學院畢業的年輕人——李前寬和肖桂雲。兩人出身科班，學的正是電影導演，分配到長影，對外人來說沒什麼稀奇，但熟悉電影圈的人都清楚，這兩張年輕面孔，以後遲早要在銀幕上留下痕跡。
當時的長影還保留著濃厚的“新中國電影搖籃”的氣息。老導演、老編劇聚在壹間間小屋裡，討論的永遠是革命歷史、重大題材。李前寬和肖桂雲這對後來成了夫妻的搭檔，最初就是坐在這樣的屋子裡，壹點點聽前輩講起遼沈戰役、渡江戰役，也聽志願軍老兵講出國作戰的細節。
到了八拾年代初，國內的創作環境開始寬松，觀眾的審美也在變化。1982年前後，李前寬、肖桂雲先後憑借重大革命歷史題材成名，開始被媒體稱為“紅色影人中的中堅力量”。就在這個階段，有關“系統拍壹部《抗美援朝》電視劇”的構想，被他們正式提上了案頭。對他們來說，這不是突發奇想，而像是長期積累之後的壹次“順理成章”。
那幾年，關於抗美援朝的影像作品並不多，多數觀眾對這段戰爭的了解，還停留在幾部老電影和零碎的紀錄片片段上。對於新中國的第壹場對外作戰，文藝創作明顯“欠賬”。在不少電影人看來，志願軍的故事，遲早要用壹部體量足夠大的作品來完整呈現。
贰、張笑天的加入與“全景式”野心
真正讓《抗美援朝》這個項目成形的，是壹位編劇的出現。上世紀柒拾年代末，張笑天被選入長春電影制片廠，從事編劇和選材工作。那時他叁拾多歲，已經在業內小有名氣。對很多普通觀眾來說，這個名字也許不熟，但在圈裡，他屬於那種“只要拿到題材，就敢幹大文章”的人。
與李前寬、肖桂雲接觸後，很快達成壹個共識：如果要拍《抗美援朝》，就不能只做壹部簡單的戰爭連續劇，而要做壹部“全景式”的史詩——從決策、出兵，到長津湖、上甘嶺，再到談判桌前的較量，都要涵蓋。這個設想，在當時頗有點“野心勃勃”。
“咱們要拍的，不是幾場戰斗，是壹段歷史。”後來有工作人員回憶當年的籌備會，記得張笑天曾低聲說過這句話。聽起來樸素，但要實現卻極難。因為壹旦這樣定位，劇本就不能只講戰壕裡的沖鋒，還得講中南海燈火通明的夜晚，講板門店談判桌上針鋒相對的細節，講麥克阿瑟、克拉克等對手的種種動作。
為了寫准、寫實，劇本籌備階段持續了多年。拾多萬字的資料筆記、層層審核過的史料摘錄，堆滿了幾張書桌。編劇團隊先後拜訪了多位志願軍老兵，又調閱了大量檔案。對於關鍵戰役的時間、部隊番號、軍械型號，基本都按史實推敲。不得不說，這種扎實程度，在當時並不多見。
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