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《純真年代的愛情》打造"合家歡"愛情
《純真年代的愛情》打造"合家歡"愛情《純真年代的愛情》打造"合家歡"愛情
來源：滾動播報
（來源：千龍網）
“北京大視聽”文藝作品·電視劇《純真年代的愛情》播出已告壹段落，由該劇創造的熱度紀錄依然留有余溫。對該劇總制片人、琪鑠影業創始人張則天來說，她更高興的還是這部劇真正做到了“合家歡”，無論是年輕人還是中老年人似乎都能在劇中找到共鳴。
在年代劇裡注入現代價值觀
“剛拿到這個故事的時候，我比較感興趣的就是要做年代劇這個類型的創新。”張則天所在的琪鑠影業此前就擅長做愛情題材，《致我們暖暖的小時光》《你是我的榮耀》等都在純愛劇中出圈，第壹次涉獵年代題材，張則天希望能做出新意。《純真年代的愛情》（簡稱《純愛》）原著名為《實用主義者的愛情》，“我們的編劇虢爽老師寫得很准確，她壹開始就說，‘實用’不是貶義詞，而是中性詞。劇中的人物為了自己的目標努力、去算計，但沒有損害別人的利益，這是大家都能理解的。”
故事裡，兩對主線人物的愛情都源於乍看之“功利的選擇”，費霓為了拿到上大學的名額去照顧受傷的方穆揚，後來又為了給哥哥解決婚房與方穆揚協議結婚，姐姐方穆靜與姐夫的婚姻同樣是為了能夠做學術的實際目標。但在張則天看來，這些特殊的選擇在時代背景下是可以理解並現實存在的，劇中人物並沒有被利益牽著走，兩對人物後來都走向了真正的愛情。“我們的故事要講的就是實用和浪漫主義的碰撞，生活不是沒有矛盾和碰撞，人們在婚姻裡常常會遇到價值觀的不同，但只要雙方相愛，共同度過困難就能達到統壹。”
張則天認為，這恰恰是《純愛》區別於傳統愛情劇的處理方式，要用更為現實主義的手法去塑造人物，符合真實人物的行為邏輯，在尊重時代整體邏輯的前提下，同時注入現代價值的表達。這有利於劇集在贏得傳統年代劇受眾的同時，也能夠被今天的年輕觀眾所喜愛。
感情線也有方法論
《純愛》播出後，關於劇中人物感情線的討論很多，其中姐姐方穆靜與姐夫瞿樺之間極具張力又充滿拉扯的人物關系更是備受關注。張則天透露，這對人物的感情線在整體劇情中占比並不算多，但創作之初團隊就想好了要做“愛情群像”，因此盡管姐姐這段感情線在故事裡甚至都不和主線劇情在同壹個地方，還是想了各種辦法將這組感情線加入劇情，而且盡量做到每壹次副線人物出現時都是“有效劇情”，“觀眾會發現姐姐姐夫每次在劇情裡出現都是壹個節點式的內容，我們做了很多留白，反而帶來了不少想象空間。”
此外，劇中還有費霓哥嫂的感情線，既有生活中柴米油鹽碰撞出的感情，又有充滿對抗的極致拉扯，而每對人物之間的關系都有足夠的事件和動機去鋪墊，而不是“為了發糖而發糖”。張則天認為，觀眾看多了“工業糖精”，沒有事實依據和行動邏輯的人物關系是很難讓人信服的，“但你如果從底層開始設計兩個人物的性格，通過大大小小的事件去堆疊細節，建立相愛的底層邏輯，觀眾才會相信人物。”
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還沒人說話啊，我想來說幾句
（來源：千龍網）
“北京大視聽”文藝作品·電視劇《純真年代的愛情》播出已告壹段落，由該劇創造的熱度紀錄依然留有余溫。對該劇總制片人、琪鑠影業創始人張則天來說，她更高興的還是這部劇真正做到了“合家歡”，無論是年輕人還是中老年人似乎都能在劇中找到共鳴。
在年代劇裡注入現代價值觀
“剛拿到這個故事的時候，我比較感興趣的就是要做年代劇這個類型的創新。”張則天所在的琪鑠影業此前就擅長做愛情題材，《致我們暖暖的小時光》《你是我的榮耀》等都在純愛劇中出圈，第壹次涉獵年代題材，張則天希望能做出新意。《純真年代的愛情》（簡稱《純愛》）原著名為《實用主義者的愛情》，“我們的編劇虢爽老師寫得很准確，她壹開始就說，‘實用’不是貶義詞，而是中性詞。劇中的人物為了自己的目標努力、去算計，但沒有損害別人的利益，這是大家都能理解的。”
故事裡，兩對主線人物的愛情都源於乍看之“功利的選擇”，費霓為了拿到上大學的名額去照顧受傷的方穆揚，後來又為了給哥哥解決婚房與方穆揚協議結婚，姐姐方穆靜與姐夫的婚姻同樣是為了能夠做學術的實際目標。但在張則天看來，這些特殊的選擇在時代背景下是可以理解並現實存在的，劇中人物並沒有被利益牽著走，兩對人物後來都走向了真正的愛情。“我們的故事要講的就是實用和浪漫主義的碰撞，生活不是沒有矛盾和碰撞，人們在婚姻裡常常會遇到價值觀的不同，但只要雙方相愛，共同度過困難就能達到統壹。”
張則天認為，這恰恰是《純愛》區別於傳統愛情劇的處理方式，要用更為現實主義的手法去塑造人物，符合真實人物的行為邏輯，在尊重時代整體邏輯的前提下，同時注入現代價值的表達。這有利於劇集在贏得傳統年代劇受眾的同時，也能夠被今天的年輕觀眾所喜愛。
感情線也有方法論
《純愛》播出後，關於劇中人物感情線的討論很多，其中姐姐方穆靜與姐夫瞿樺之間極具張力又充滿拉扯的人物關系更是備受關注。張則天透露，這對人物的感情線在整體劇情中占比並不算多，但創作之初團隊就想好了要做“愛情群像”，因此盡管姐姐這段感情線在故事裡甚至都不和主線劇情在同壹個地方，還是想了各種辦法將這組感情線加入劇情，而且盡量做到每壹次副線人物出現時都是“有效劇情”，“觀眾會發現姐姐姐夫每次在劇情裡出現都是壹個節點式的內容，我們做了很多留白，反而帶來了不少想象空間。”
此外，劇中還有費霓哥嫂的感情線，既有生活中柴米油鹽碰撞出的感情，又有充滿對抗的極致拉扯，而每對人物之間的關系都有足夠的事件和動機去鋪墊，而不是“為了發糖而發糖”。張則天認為，觀眾看多了“工業糖精”，沒有事實依據和行動邏輯的人物關系是很難讓人信服的，“但你如果從底層開始設計兩個人物的性格，通過大大小小的事件去堆疊細節，建立相愛的底層邏輯，觀眾才會相信人物。”
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