[深夜八卦] 《玫瑰叢生》:情感試驗還是敘事危機?
該劇通過劇情的敘述層、老宮的漫畫內容層與人物心理活動層的交織，形成叁重互文的敘事結構。結尾又玩了壹把“戲中戲”，以老宮擔任編劇的劇集拍攝現場收尾，讓觀眾覺得先前不合邏輯的劇情都是老宮漫畫裡的故事，引人遐思。當男女主角吐槽老宮寫的劇本太假了、人物反轉奇怪、台詞生硬，老宮卻說“這是我的劇本，我愛怎麼寫就怎麼寫”。這似乎也傳遞出創作者的立場，但因缺乏人物行為邏輯的連貫性與動機的合理性，它更像是壹場與現實生活始終平行而無法交互的戲劇化實驗。男女主角為何在壹次偶遇後便迅速墜入愛河？女主與男主好友老宮的戲份占比過大，擠壓了男女主角情感發展的空間，使得劇情節奏忽快忽慢；隨著故事推進，男主的前女友、愛慕者，以及前女友的追求者——同時也是曉兮當下的鑒情對象悉數登場，劇情逐漸滑向“為狗血而狗血”的境地……
後續劇情依舊深陷“形式大於內容”尷尬的境地。《玫瑰叢生》壹方面試圖借多角關系揭示復雜人性，本應帶有荒誕感和反思意味，卻停留在視聽符號表面。另壹方面，多角戀的堆砌及其部分反智言行，將觀眾的注意力引向流量熱度，作品的人文觀照也隨之弱化。
錯位：與情感結構偏離的修羅展演
漫畫《蟬女》側重通過黑色電影式的影調與分鏡構建視覺隱喻，試圖將故事引向冷峻的現實與人性的灰度地帶。而《玫瑰叢生》在將故事落地現實時，無論是有意回避還是受客觀局限，都將贰維世界的深刻內核簡化為叁維呈現的淺嘗輒止，最終進退失據，成了壹碗“夾生飯”。
在原漫畫中具有敘事表現力的內心獨白與人物對話，在劇集中也顯得生硬且刻意。比如“懷疑壹旦產生，罪名就已經成立”“愛情這東西璀璨奪目，真假難分”等所謂金句，在缺乏生活質感的戲劇情境中，便淪為了直白的觀點灌輸。又如身經百戰的女主初遇男主時那段充滿古早感的獨白：“他用看似冰山的體貼，將我塵封的少女初心悄然點燃……”創作者原本試圖構建的敘事高概念與藝術風格化表達，最終只剩下空洞的外殼。
諸如此類的例子還有，男主朋友圈裡另壹位被稱作“出軌男”的阿修，在妻子與情人鸞鸞之間難以抉擇時，竟將原因歸咎於自己是巨蟹座且上升星座為天秤……在探討人性的嚴肅語境中，卻頻繁出現星座相關的台詞，無疑削弱了劇集所標榜的先鋒性。
無論何種改編形式，都需遵循其所屬媒介的內在邏輯與獨特敘事特征。漫畫改編的核心，在於如何在傳統寫實主義與游戲寫實主義風格之間找到平衡點與交叉地帶。現實題材的漫改劇仍需扎根於現實生活的大環境，即便角色的外貌屬性與性格特征帶有贰次元風格或游戲化傾向，人物的身份設定及情境動作，也必須依托於人們共有的生存經驗與生命體驗。
更重要的是，在結構性壓力日益加劇的今天，僅靠談情說愛的單壹敘事或浮於表面的景觀，已難以貼合當下的大眾情緒。盡管該劇以極強的話題性引發討論，但在觀眾的鏡像認同與欲望投射面前，仍難以引發強烈的共情。
缺席：景觀代替故事的自戀式囈語
相較於以往那些將愛情囿於校園青春、古裝偶像等單壹類型框架，或是以更垂直的甜寵劇形態呈現的劇集，《玫瑰叢生》的可貴之處在於將情感議題置於真實可感的都市語境中，並嘗試通過錯綜復雜的人物關系觸發觀眾的深層思考。收官之際，創作者試圖圓融劇情中的種種不合情理之處。故事最終以男女主角的開放式結局落幕，背叛朋友的老宮成了編劇，出軌的修成了歌手並開了演唱會，鸞鸞也開啟了新事業……
然而，成也蕭何，敗也蕭何。改編自漫畫的這部劇，因缺乏對生計壓力、家庭與職場等現實要素的刻畫，極易陷入愛情主題的自說自話。令人惋惜的是，《玫瑰叢生》的故事逐漸滑向空間的扁平化、時間的瞬時性，以及情感表達的刻奇化，符號化的呈現取代了真正的敘事內核。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
後續劇情依舊深陷“形式大於內容”尷尬的境地。《玫瑰叢生》壹方面試圖借多角關系揭示復雜人性，本應帶有荒誕感和反思意味，卻停留在視聽符號表面。另壹方面，多角戀的堆砌及其部分反智言行，將觀眾的注意力引向流量熱度，作品的人文觀照也隨之弱化。
錯位：與情感結構偏離的修羅展演
漫畫《蟬女》側重通過黑色電影式的影調與分鏡構建視覺隱喻，試圖將故事引向冷峻的現實與人性的灰度地帶。而《玫瑰叢生》在將故事落地現實時，無論是有意回避還是受客觀局限，都將贰維世界的深刻內核簡化為叁維呈現的淺嘗輒止，最終進退失據，成了壹碗“夾生飯”。
在原漫畫中具有敘事表現力的內心獨白與人物對話，在劇集中也顯得生硬且刻意。比如“懷疑壹旦產生，罪名就已經成立”“愛情這東西璀璨奪目，真假難分”等所謂金句，在缺乏生活質感的戲劇情境中，便淪為了直白的觀點灌輸。又如身經百戰的女主初遇男主時那段充滿古早感的獨白：“他用看似冰山的體貼，將我塵封的少女初心悄然點燃……”創作者原本試圖構建的敘事高概念與藝術風格化表達，最終只剩下空洞的外殼。
諸如此類的例子還有，男主朋友圈裡另壹位被稱作“出軌男”的阿修，在妻子與情人鸞鸞之間難以抉擇時，竟將原因歸咎於自己是巨蟹座且上升星座為天秤……在探討人性的嚴肅語境中，卻頻繁出現星座相關的台詞，無疑削弱了劇集所標榜的先鋒性。
無論何種改編形式，都需遵循其所屬媒介的內在邏輯與獨特敘事特征。漫畫改編的核心，在於如何在傳統寫實主義與游戲寫實主義風格之間找到平衡點與交叉地帶。現實題材的漫改劇仍需扎根於現實生活的大環境，即便角色的外貌屬性與性格特征帶有贰次元風格或游戲化傾向，人物的身份設定及情境動作，也必須依托於人們共有的生存經驗與生命體驗。
更重要的是，在結構性壓力日益加劇的今天，僅靠談情說愛的單壹敘事或浮於表面的景觀，已難以貼合當下的大眾情緒。盡管該劇以極強的話題性引發討論，但在觀眾的鏡像認同與欲望投射面前，仍難以引發強烈的共情。
缺席：景觀代替故事的自戀式囈語
相較於以往那些將愛情囿於校園青春、古裝偶像等單壹類型框架，或是以更垂直的甜寵劇形態呈現的劇集，《玫瑰叢生》的可貴之處在於將情感議題置於真實可感的都市語境中，並嘗試通過錯綜復雜的人物關系觸發觀眾的深層思考。收官之際，創作者試圖圓融劇情中的種種不合情理之處。故事最終以男女主角的開放式結局落幕，背叛朋友的老宮成了編劇，出軌的修成了歌手並開了演唱會，鸞鸞也開啟了新事業……
然而，成也蕭何，敗也蕭何。改編自漫畫的這部劇，因缺乏對生計壓力、家庭與職場等現實要素的刻畫，極易陷入愛情主題的自說自話。令人惋惜的是，《玫瑰叢生》的故事逐漸滑向空間的扁平化、時間的瞬時性，以及情感表達的刻奇化，符號化的呈現取代了真正的敘事內核。
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