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把名着拍成情色片,这部新片也太敢了
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直到2011年阿诺德改编版，才选用了黑人演员詹姆斯·豪森饰演电影史上首位非白人希斯克利夫。
雅各布饰演的希斯克利夫争议很大。（图/《呼啸山庄》）
芬内尔显然在这一选角策略上更侧重激情浪漫，而非社会批判。作为维多利亚时代文学中最具代表性的“坏男孩”，勃朗特笔下的希斯克利夫混杂着邪恶与欲望，并不像雅各布饰演的那般如同令人怜爱的流浪“小狗”。
电影对于希斯克利夫的浪漫解读，弱化了他复仇的深层动机，既非老恩肖幼年对他的虐待，也非听到了凯瑟琳那句“现在嫁给希斯克利夫会让我感到屈辱”的刺痛。
电影中没有出现凯瑟琳的哥哥辛德利，他对希斯克利夫的憎恨源于多方面：恩肖家族其他成员的偏爱，希斯克利夫的低微身世与模糊的种族身份。影片将这层人性的恶转移到了老恩肖身上，归来后变身富人的希斯克利夫显然对老恩肖也实施了报复和施虐，虽然在影片中有暗示，却未能深入。
小说对于社会阶级的批判意味在影片里被淡化了。（图/《呼啸山庄》）
原着中两代人复仇的循环与救赎，让《呼啸山庄》不止于爱恨情仇，更是触及人性的深渊。凯瑟琳的死亡并非终结，在勃朗特笔下多线人物叙事中，她更像一个震慑世人的牺牲品——维多利亚时代的英国社会暗涌的压抑与虚伪，泯灭了人原始的狂野本性。
一千个观众就有一千个哈姆雷特，芬内尔的损失，恰恰是勃朗特的收获。
这部电影掀起了重读《呼啸山庄》的热潮。跨越近两个世纪，这部小说依旧常读常新。它对人性黑暗面的探索深度，以及艾米莉独特的边缘视角，至今看来依旧先锋。
艾米莉·勃朗特的姐姐，是写下了另一部世界名着《简·爱》的夏洛蒂·勃朗特。她们都生活在女性被视为“家庭天使”、写作被认为不务正业的年代。艾米莉没有像姐姐那样直接探讨女性的社会地位，而是塑造了凯瑟琳这样一个无法被社会角色定义的女性。
艾米莉一生大部分时间在霍沃斯荒原度过，离群索居让她远离维多利亚时代都市的喧嚣与主流社会的规训，或许正因为如此，野性的生命力与文明规训的激烈冲突才能呈现得如此惊心动魄。
而《呼啸山庄》之所以能超越时代，或许也在于它不被社会主流“女性主义”简单涵盖，每个女性都能在凯瑟琳身上找到自己的一块碎片，也能在最终腐烂的果实里，尝到人生况味。
题图 | 《呼啸山庄》
校对 | 遇见
排版 | 莘莘
运营 | 陈笑天
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还没人说话啊，我想来说几句
雅各布饰演的希斯克利夫争议很大。（图/《呼啸山庄》）
芬内尔显然在这一选角策略上更侧重激情浪漫，而非社会批判。作为维多利亚时代文学中最具代表性的“坏男孩”，勃朗特笔下的希斯克利夫混杂着邪恶与欲望，并不像雅各布饰演的那般如同令人怜爱的流浪“小狗”。
电影对于希斯克利夫的浪漫解读，弱化了他复仇的深层动机，既非老恩肖幼年对他的虐待，也非听到了凯瑟琳那句“现在嫁给希斯克利夫会让我感到屈辱”的刺痛。
电影中没有出现凯瑟琳的哥哥辛德利，他对希斯克利夫的憎恨源于多方面：恩肖家族其他成员的偏爱，希斯克利夫的低微身世与模糊的种族身份。影片将这层人性的恶转移到了老恩肖身上，归来后变身富人的希斯克利夫显然对老恩肖也实施了报复和施虐，虽然在影片中有暗示，却未能深入。
小说对于社会阶级的批判意味在影片里被淡化了。（图/《呼啸山庄》）
原着中两代人复仇的循环与救赎，让《呼啸山庄》不止于爱恨情仇，更是触及人性的深渊。凯瑟琳的死亡并非终结，在勃朗特笔下多线人物叙事中，她更像一个震慑世人的牺牲品——维多利亚时代的英国社会暗涌的压抑与虚伪，泯灭了人原始的狂野本性。
一千个观众就有一千个哈姆雷特，芬内尔的损失，恰恰是勃朗特的收获。
这部电影掀起了重读《呼啸山庄》的热潮。跨越近两个世纪，这部小说依旧常读常新。它对人性黑暗面的探索深度，以及艾米莉独特的边缘视角，至今看来依旧先锋。
艾米莉·勃朗特的姐姐，是写下了另一部世界名着《简·爱》的夏洛蒂·勃朗特。她们都生活在女性被视为“家庭天使”、写作被认为不务正业的年代。艾米莉没有像姐姐那样直接探讨女性的社会地位，而是塑造了凯瑟琳这样一个无法被社会角色定义的女性。
艾米莉一生大部分时间在霍沃斯荒原度过，离群索居让她远离维多利亚时代都市的喧嚣与主流社会的规训，或许正因为如此，野性的生命力与文明规训的激烈冲突才能呈现得如此惊心动魄。
而《呼啸山庄》之所以能超越时代，或许也在于它不被社会主流“女性主义”简单涵盖，每个女性都能在凯瑟琳身上找到自己的一块碎片，也能在最终腐烂的果实里，尝到人生况味。
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