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把名著拍成情色片,這部新片也太敢了
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每個角色都投射著女主身上的鏡像：既是養女也是閨蜜的內莉，並非刻板化的反派。她與凱瑟琳的女性情誼是矛盾復雜的愛恨交織：瀕死的凱瑟琳，似乎最了解內莉內心守護的秩序。內莉代表著另壹個維護禮教制度的自我。
伊莎貝拉的悲劇在於她是希斯克利夫報復和施虐的工具，但芬內爾的改編並未將她完全塑造成受害者，尤其她戴著狗項圈的眨眼壹笑，顛覆了原有的斯文淑女表象，她迎合希斯克利夫的怪誕與癲狂，背後也有被壓抑已久的情欲釋放。
老恩肖與凱瑟琳的父女關系，也是影片改編最大之處。老恩肖並非完全負面的父權形象，他是可憐可恨，甚至帶著滑稽色彩的角色。凱瑟琳渴望通過嫁入畫眉山莊，出逃原生家庭，在拯救窮困潦倒的父親時，也帶著恨意的反抗和報復。
內莉和伊莎貝拉也是值得深挖的女性角色。（圖/《呼嘯山莊》）
未能觸及的人性深淵？
新版《呼嘯山莊》最大限度地放大了兩人的虐戀，同時也削弱了原著對階級差異的批判力度，電影中的希斯克利夫憂郁浪漫，更像是凱瑟琳欲望的投射對象。實際上，或許他的陰暗面，才能體現人性的深淵。
在所有選角中，最受爭議的莫過於芬內爾選擇澳大利亞演員雅各布，飾演憂郁而內心掙扎的希斯克利夫。這個人物在書中被描述為“壹個膚色黝黑的吉卜賽人”，帶有“異類”的神秘氣質，與英國社會格格不入。
希斯克利夫人物設定帶有強烈的異族氣質。（圖/《呼嘯山莊》）
他被發現流浪於利物浦街頭。而小說設定的18世紀70年代，利物浦是英國最重要的奴隸貿易港口，對當時讀者而言幾乎就是奴隸貿易的代名詞。
自小說搬上銀幕以來，眾多影視改編版本似乎都忽略了勃朗特的種族隱喻，希斯克利夫的選角通常以浪漫的傳統男主角方式塑造，尤其是1992年拉爾夫·費因斯版本，代表了現代浪漫主義色彩。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
伊莎貝拉的悲劇在於她是希斯克利夫報復和施虐的工具，但芬內爾的改編並未將她完全塑造成受害者，尤其她戴著狗項圈的眨眼壹笑，顛覆了原有的斯文淑女表象，她迎合希斯克利夫的怪誕與癲狂，背後也有被壓抑已久的情欲釋放。
老恩肖與凱瑟琳的父女關系，也是影片改編最大之處。老恩肖並非完全負面的父權形象，他是可憐可恨，甚至帶著滑稽色彩的角色。凱瑟琳渴望通過嫁入畫眉山莊，出逃原生家庭，在拯救窮困潦倒的父親時，也帶著恨意的反抗和報復。
內莉和伊莎貝拉也是值得深挖的女性角色。（圖/《呼嘯山莊》）
未能觸及的人性深淵？
新版《呼嘯山莊》最大限度地放大了兩人的虐戀，同時也削弱了原著對階級差異的批判力度，電影中的希斯克利夫憂郁浪漫，更像是凱瑟琳欲望的投射對象。實際上，或許他的陰暗面，才能體現人性的深淵。
在所有選角中，最受爭議的莫過於芬內爾選擇澳大利亞演員雅各布，飾演憂郁而內心掙扎的希斯克利夫。這個人物在書中被描述為“壹個膚色黝黑的吉卜賽人”，帶有“異類”的神秘氣質，與英國社會格格不入。
希斯克利夫人物設定帶有強烈的異族氣質。（圖/《呼嘯山莊》）
他被發現流浪於利物浦街頭。而小說設定的18世紀70年代，利物浦是英國最重要的奴隸貿易港口，對當時讀者而言幾乎就是奴隸貿易的代名詞。
自小說搬上銀幕以來，眾多影視改編版本似乎都忽略了勃朗特的種族隱喻，希斯克利夫的選角通常以浪漫的傳統男主角方式塑造，尤其是1992年拉爾夫·費因斯版本，代表了現代浪漫主義色彩。
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